相声坛子

标题: 《笑坛点将录》之《“美髯公”张振圻》zz [打印本页]

作者: 护航 时间: 2009-12-8 18:44:48 标题: 《笑坛点将录》之《“美髯公”张振圻》zz

张振圻（1914——1989）是著名相声老艺人，他出身曲艺世家，父亲张筱泉是著名西城板艺人（这是个发源于天津的曲种，现在已经濒临失传，只有前两年老票友马云山在津门曲荟上表演了《计全访天霸》，还在其他的场合唱过《送崔通》，留下一点资料）。张振圻早年演唱时调，拜马凤仪为师，还和朱文元先生根据实事编了一段时调【大数子】《枪毙曲香九》。后来改说相声，曾问艺于周德山，1957年拜李寿增为师。除了相声和时调外，他还会说评书，拜师盖诚兰，可谓是一位多才多艺的老艺人。
张振圻先生艺名“张不开”，据刘立福老师说：“他在刚出来时，那时寿爷正火，所以他刻意地去模仿寿爷的口风，嘴里有些习惯性的毛病，所以大家给他起外号叫张不开，后来也就叫响了。”张先生主要以捧哏为主，早年在南开相声队，为魏文华捧哏。晚年应郭荣启先生的邀请，为郭先生量活，留下了一批珍贵的艺术资料。
张先生虽然是以捧哏为主，但逗哏造诣也很高，现在流传下来的《天津评书》就是他创作的，据田立禾先生说，张振圻的《学坠子》有独到之处，他能够同时模拟坠胡和简板两种声响，称为一绝，现在魏文亮老师录制的《武坠子》中学程玉兰的《小寡妇上坟》时就部分继承了这个特点；另外据汪恩禄说，张振圻的《跳大神》也是他的拿手节目，遗憾的是都没有留下音响资料。
初听相声的人往往觉得他的艺术比较呆板。恐怕除了对张先生的艺术特点缺乏理解外，更因为张先生给郭荣启捧哏时已是年近古稀，身体又不是很好（郭荣启先生1984年版《打牌论》，出场时是搀着张先生上台的），所以在语言的处理上难免有吃力的地方，以力求平稳为主，不着力凸显自己。其实张先生年轻时捧哏也是很灵活的，大家可以听一听他早年给魏文华捧《学梆子》的录音，几个包袱处理的都非常精彩。
张先生和郭荣启先生合作的节目当中，我个人认为《卖布头》和《绕口令》是最能体现张先生水平的经典之作。下面主要谈谈这两个节目。
《卖布头》是郭荣启先生的代表作，据陈笑暇先生说这个节目的格局就是由郭先生确立的（货声—估衣—布头）。现在留下的这个版本是他们老二位在八十年代中期的录像，郭先生说已经二十多年没有说这个节目了。他们前面是花五宝的梅花大鼓，郭先生的垫话就拿五宝老师返场这个《王二姐思夫》抓了个包袱（估计这也是个传统的垫话，马三立也说过这个，不过他用的是京韵大鼓《大西厢》，其实唱词是一样，都是“红缎子花鞋底儿当了帮”），后面这个垫话也是郭先生常用的“一朵花还没开了”这个包袱，而我觉得张先生在这段中捧得这个包袱是最出色的，前面的铺垫真显露出一种喜悦活泼的表情，这在他晚年的节目是很罕见的。后面的几个货声，张先生也抖擞老精神，大卖力气，特别是“卖包子”一节中的“牛犊子”这个包袱，现在郭德纲的《卖布头》中还在用。我个人觉得，郭、张这版《卖布头》是现在存留下来的张先生所有录像中最好的一个，只不过由于段子内容离现实生活实在太远，效果不是很理想（现存的所有版本的《卖布头》中，个人觉得以阎笑儒、尹寿山和李润杰、朱相臣的版本效果最为热烈，因为录音时间较早，容易引起观众共鸣），不过功力还是可以领略到的。
《绕口令》是郭荣启先生两个“镇山之作”之一（另一个是《打牌论》，郭先生以这两段留下的资料为最多），他和朱相臣合作的版本固然是气力充沛，神完气足，但节奏显得稍微有些快，他和张振圻先生合作的版本显得沉稳老练多了，这段是一个考验捧哏演员基本功的一个代表的节目，几段绕口令必须说的流利连贯，一出错就会贻笑大方了。张先生说这段的时候已经是年近古稀，但绕口令说的轻松自如，从容不迫，这是很难得的，也可见其基本功有多么扎实。现在有的演员背贯口、或者是说绕口令到最后这个“喇嘛打哑巴”时，总爱以快取胜，速度一快观众自然会鼓掌了，其实细听有的地方都说错了。张振圻和很多老先生都是这样，绕口令并不是以快取胜，而是非常平稳（听张寿臣、陶湘如的《地理图》，张先生这个贯口，就跟平时说话一样，丝毫没有给人一种刻意卖力气的感觉），大家听郭全宝在《万紫千红绕营房》里的绕口令也是这样处理的。可见老一辈演员技艺之纯熟。
另外想说一句，很多老一辈相声演员由于种种原因，他留下资料的时候都已经是垂暮之年（甚至有的根本没什么资料，比如刘奎珍、张宝茹等等），远远不能反映出他们全面的艺术风貌了。其实按田立禾先生的话说，旧社会一个演员能在舞台上站住了，他肯定得有些独到的地方。像周德山（1887——1955）先生，现在留下来的似乎都是他的负面资料。比如他给“万人迷”李德钖捧《大保镖》时“砍牛头”、给魏文亮捧哏时，竟然在台上睡着了等等。不过周先生能够跻身“八德”之列，自身当然也有一定造诣，比如侯宝林就曾说过，他早年在天津看周德山跟张寿臣的《绕口令》（周德山逗哏，张寿臣捧哏），周先生到“底”时，神相真实极了，以至于侯宝林从此之后再也不说《绕口令》这个节目了（前几天，王佩元在《内行说门道》里说侯宝林临终时跟他说，早年看周德山跟李德钖表演的《绕口令》如何如何，窃以为不大可信，一是有侯宝林回忆录作为资料，写得是看周、张合作的，二是按侯宝林生于1917年，即便赶上了看万人迷，基本上也是李先生跟张寿臣合作的时期了，就算他真看过周、李演得《绕口令》，一个五六岁的孩子，也未必能领会到这么深），可见即使像周蛤蟆这种晚景落拓的艺人，也有他拿手的一面。实至今日，老艺人日渐凋零，真希望有关部门能抓紧时间抢救宝贵的财富，不要让他们把才能带到地下才好。
注：据汪恩禄说，张振圻先生早年在台上捧哏总是眯着眼，什么时候他一瞪眼，这包袱就响了。我由此联想到“美髯公”一瞪眼就杀人的典故，就把“美髯公”的桂冠给张先生了（未完待续）。

作者: 叶一18K 时间: 2009-12-10 12:48:21

张振圻先生在我的记忆力只是和郭荣启的《绕口令》连在一起其他的一片空白而且还区分不清其它两个版本 {:sweat:}

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