) c5 \0 _% ?* p* K3 [ 相声为什么被电视打败了？如果你作品写得都好，电视就会适应相声。事实上，郭德纲坚持不上春晚，先让相声在电视之外开花，再让相声上电视，就足以说明，相声和电视本来就不存在不可调和的问题。打铁先要自身硬的道理谁都知道，但就这个问题，最近10年就因为相声界的人素质不高一直没有得到解决。 3 R& ?+ X) ]0 @' l 0 s# N! d8 Q( n9 ?3 `9 R$ B4 B 马季的徒弟，有的当官了，有的去演小品了，有的开网站了，有的经商了，就是没有正经说相声的了。而马季的徒弟可能最多，在相声界的影响也最大，这些人都不务正业了，所以说，当相声进入后马季时代，还能指望他们什么呢？承传方式束缚相声发展 " E+ H4 y4 M9 O& O$ q. N# I) x/ B/ ]1 N6 G _7 d
为什么说相声的人现在让人感觉是黄鼠狼下耗子———一窝不如一窝？问题在于相声的承传方式。相声是靠口耳相传承传下来的。+ I5 w% V5 I3 d K1 [! N$ N
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师父把他的经验、技巧告诉徒弟，然后徒弟慢慢领悟。碰上个聪明好学、肯于钻研的徒弟，可能会超过师父。但是江湖上就是这样，教会了徒弟，饿死了师父。所以，师父很难把他所有的东西都拿出来。即便师父不怕饿死，理论上也不可能把所有的东西都拿出来。这就形成了一个“过滤层”，经过层层过滤，会越来越“干净”，徒弟学到的东西会越来越少，连艺德都学不到位，更别说专业了。马季先生平易近人，谦虚好学。但是他的一个徒弟开车撞了公交车就可以动手打人，这种师徒之间的差距不是教能教出来的。 6 O. r c9 o4 x: s0 C: h: e" D4 K i- J; Y: e5 o* B: g
口耳相传这种方式的最大问题就是，失传的内容会越来越多。在没有音像载体和不可复制的时代，口耳相传是最直接和简单的承传方式，甚至对文化水平不高的演员来说就是唯一的传承方式，这也就形成了江湖门派和规矩。为什么江湖中流行这套做法，其实都是为了生存。郭德纲在去年红了，他是带着负面报道红的，很多关于他的负面报道皆出于江湖规矩的冲突。从相声发展过程来看，江湖内耗不仅使相声本身丧失了不少元气，也因为门派对立，相互保守而使很多经验、技巧失传。你从师于我，就不能从师于他，这叫规矩。对相声的继承者，就无法直接博采众长，所以就导致了最直接的问题。 + D1 \# w8 ]8 a# a1 D. C+ v: O 6 D/ H2 r- u; U. t; v6 c 其实，马季先生当年进入相声界，他的成功恰恰说了这个问题，当时有四个师父教他，他能学到更多东西，加上他后天的勤奋和努力，才会有后来的成功。但是有多少人像马季这样幸运，从师于多人呢？没有。 ( `4 d' x0 ~; ~1 e, H: }' ?4 n: I8 C% c( M" O
相声已经传了十代，经验就已经被过滤得差不多了。再往下传，估计师父都不知道教徒弟什么了。5 o9 h) q* Q' y6 B4 n
2 L) q, i6 T9 S( B 如今有了录音录像载体之后，相声的传播比过去更加方便和普及，相声爱好者完全可以根据这种“函授”方式来继承相声传统，但是很多经验和窍门无法通过载体表现出来。民间艺术往往讲究“只可意会，不可言传”，要靠人去领悟，或者说这就是技艺的秘诀。但有多少“只可意会”的内容实际是师父无法解释清楚才找出这样的借口呢？如果人们把经验都拿出来交流，只可意会的经验技巧就能言传开来。/ [+ r3 k2 c( x0 n- v$ v. B
9 X1 h3 J. ?' a3 S 过去说相声是一种谋生手段，为了生存，才形成了一套规矩。如今，人们早已经把相声当成一门艺术，为什么从业者还抱残守缺，坚持一些不适合相声在今天发展的江湖规矩？事实证明，在今天，这些规矩只能阻碍相声发展。在相声演员普遍素质不高的今天，相声界真的该反思一下他的传统中的弊端了，该破的要破，该立的要立。相声是中国传统文化的一部分，不是被某些人垄断的知识产权。( X% A( k& g% z, J
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打破江湖门派，让所有说相声的人都博采众长，才能真正让从事相声工作的人素质提高起来，才能让这门艺术发扬下去。) P; C' n0 N6 B