相声坛子

标题: 戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒 [打印本页]
作者: sota1999    时间: 2010-1-8 14:42:36     标题: 戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

本帖最后由 爱心 于 2010-1-8 21:05 编辑 3 W3 J; z6 o1 p4 G
% I8 e2 m# o. ]
甲　我是戏剧家。 : F$ t& G: g$ |

5 c) T8 t) o) U) A乙　哦，您喜欢戏剧？ 8 v- O& \& P, G
8 J) Y; m7 I: B2 f( o
甲　嗯，戏剧专家。
& H6 K- m! f/ P8 \+ \. r0 u- j/ O$ C# v
乙　哦，还有专家？
6 w: s& Z8 H0 N' j7 C$ b0 p. b; ~- e" u& z2 W
甲 怎么你不知道？
/ V$ I" ^0 ^; ~5 z1 _  N# K
$ [" i5 H5 R, ~0 H- q乙　没听说过。
% D! p) S8 B- y( F1 |+ A" y( y' s+ G9 D! X% V) A& S+ @. o
甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
$ @% w; C. ~- I# n, E% j+ I4 o! _3 E  C: w9 K: x: w
乙　啊！那就是说您哪？
7 G6 X- P0 Z* v9 O% l
6 q. S/ y+ J7 D% i甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看 $ p) Y0 Z) K+ e7 P7 d9 i9 q
% D6 a" x0 h* T6 B4 C8 B$ K
戏，学几手儿回来就唱。（动作） & a8 y- k" ~2 v5 R, u4 W

# [. H  |3 d9 |' b( x9 [乙　在哪儿唱啊？ & u- `; t+ j) M% d4 `; n
9 ?& R8 K# y1 S9 w- ?2 D
甲　教室里唱。
; m6 y! B/ v' f3 g) E6 l% N$ J2 e8 v8 R. \
乙　在教室里唱戏？
/ e! ~8 X) X# h# {. v1 k  ~. X$ X9 _& s
甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，
$ E; P# T0 \' {+ {$ G
; j) n6 O& I3 `, M" l2 n4 S我们老师很喜欢我。 & ]' S/ V$ \: p% V& \! V' {* C
/ j( _$ e/ P2 C5 _/ j; n
乙　还喜欢你哪？
0 G8 [+ [6 K: Z6 F; k  {% D( s
' D% R; x# w- J" ~8 n+ B$ {/ @甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
% p" R3 P! V4 i1 }& ^4 D) q) {7 v7 L: k
[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。 * B' W  ?, o3 [6 K3 z+ [, c4 A

6 z' \0 P. {3 ^7 M" Z( F3 F/ ~乙　是得罚站！ . b- A- O# Y8 i4 V2 K" Y/ Z
9 D3 w- R: h( ^; b/ V3 c" w
甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就 . Z) V# v9 i+ P) j4 T

4 H/ P! y& f" o$ T" V4 w去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
5 e) s5 K6 D* F" q1 g7 U' Y5 |. D4 f% m# R' o& K
乙　您喜欢艺术。
' t0 V) `1 U) L# j' U4 c) }& h7 r0 F/ F, H9 u
甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
3 b! b  W: _5 t
" i6 M" d9 n& I. a% r& c乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。 % Y4 \! T/ B. v3 J( Y: f; }& W( B; u
0 q; @  W/ o$ ]; \
甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。
6 f0 s7 M# a, |- `& B) X9 S" v$ f: o; H8 o7 z
乙　要考别的哪？ 2 O4 K- }5 v! q5 F; W
8 x7 v2 [& ^( k& R7 F% _& [
甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
6 n3 b! ^; U. S' u- a* j, X# x! ~9 |6 T( j0 q3 O0 U3 D
乙　好嘛，将将及格。 3 C! I+ N/ e# _9 B6 @, j

- X. m! D3 S* Q1 J4 z$ g' ~甲　算术最糟糕。 5 C2 v( X% S- \( g0 i/ L/ ?
, T0 W. H8 V) p9 }3 |
乙　考多少？
, N4 O+ \' k- Y9 B, [2 Y$ R/ |+ b( N6 W; H+ D9 l! g2 r  a
甲　三十分儿。（打手势） 3 X1 a& k+ o9 H: T& @
1 n1 h% e8 ?7 O; J! J# `
[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
3 M+ W4 G+ E/ U5 H- a: w! d. |. r* o! a/ K$ G- |% T0 n
乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。
" i2 g( P8 K1 d' w' r, U
1 r* e/ ~  U8 k5 p: r- P甲　是呀，后来大学就毕业啦。 0 _  `% K7 G% r' m

3 u! s' K. ]+ I( x( n9 F. P乙　（对观众）这位还大学毕业哪。 9 x; j; a/ u- Q( }

% C: M8 A7 j# U. ]& w$ Z8 u& Q8 i甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
1 m6 r( D. t. w# h* q! M; q5 r8 {: r7 O1 U8 D8 s  ~
么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识…… / D) i* J5 t/ b+ S. @4 j: b

8 L" b) }9 A, w2 ^8 A乙　您研究戏剧有多少年？ 0 u) ?0 z+ r# ]" H7 Y

9 J8 m' r* i5 p4 [# K# V' t甲　五十多年。
# d& }+ H& w8 W8 [' D& P: {' i% G' t6 u8 P& @( k
乙　五十多年？ ( v% @5 l) w4 z: Q8 t( i4 ^

0 T. e& H4 I# b5 B5 X4 V$ M甲　我对于戏剧…… , {1 ^0 l) G/ V4 w

" i( r4 M8 j' z1 O4 w* w& V1 \乙　您等等儿，您今年多大岁数？ , c, s8 m- {" w% f# y2 N
1 M) a8 W' ?) p9 B( F
甲　四十二。
8 \3 v  g5 r# C! g/ I% E* e: p
乙　四…… 4 P2 b' `' W, }' e$ W

& N! f6 e  E2 y/ m1 n8 Q甲　所以呀…… . n; c! ?! o  c+ Z) }2 e8 }
) S; P7 P* h- d
乙　别说啦！
6 Y" j9 c# L7 T' T$ V
' \+ U" |5 A5 P5 ?# r# P8 a6 j甲　啊？
* U2 [4 N' {1 ^  @5 b% Q3 y8 d3 m7 M: T
乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
$ h* c4 @! k* a3 f; U$ e; \% u, A' e* Y$ b0 M
甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。
' j. b1 X7 l3 N3 @1 L5 ~; e( A) M; s9 A4 u" l) E2 `% I9 W
乙　差点儿？差多了。
) s( M: m0 v% G9 J0 y
3 F+ B1 t/ o# B7 a. [/ L2 j甲　是呀，你听着奇怪啊？
8 y/ W3 @1 g7 K5 k4 l: h7 _9 D
" i3 {0 n' b" K7 J  u乙　啊。 & W' I8 I( U& j6 B. a

4 d/ p  j, b3 N/ d0 {! b0 L甲　是嘛，连我都奇怪。
5 _8 Z) Y! R* x: J
# K% A* U6 r% [& r$ V乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！ : B; {9 N) `8 H" j& T$ M% `( P
# F9 L/ E4 f& O. ?7 H% Z, `
甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十 7 U  b6 K+ H% ?9 b( T
& j! p- M: e% N! W8 o, s4 }, C
多年哪？ 0 r. c, x+ B4 K! C

; d" _8 |, u% G/ c3 t8 g# z乙　是呀。 9 d2 j0 S, U3 o+ n& F# d
# [4 g* j2 g  h0 ]
甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
3 O8 c+ u# x3 g! c3 k$ W8 g% z
+ m. n* |: M4 U6 K乙　哎。 * c) d: k% c3 \* r( [1 m4 R( G

% m" p. H/ T1 x0 R/ ^( s甲　对啦。
/ I% A4 ?. H7 g+ E4 s0 A2 s3 X4 |: i9 I  T
乙　对啦？ 6 [& u4 q5 T- k! C) ^
% R+ R& `' {1 m! I  H
甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会 ( s7 J1 b" S) J4 @3 x/ ?7 q+ d
( X$ Z" B5 e( A1 d$ Z
有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就 ; N( q; v' G4 U/ {# k$ [6 \2 i) p

0 q0 Y6 P! o( o* U, Y会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
. \* N5 |0 P! G- h. u" x' P( l8 K( E
' x$ @& e2 W! S4 j" F% _; d' v- [3 l9 p
乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五 & u( z. S' l. y! r+ k3 {

: n9 K' c  C# i* t6 k/ ?十多年？这笔账儿我算不上来。
7 ^) a# \2 n1 d& i. v9 v& Y+ F0 D8 e
甲　你慢慢儿算吧。
; [* W  U8 U  d1 t4 J3 V2 I- C3 ]: E2 J/ M, y+ C3 B: ^0 Y# v# l% \
题，算多慢也算不出来的。
$ w+ r/ `- d8 V) g6 W0 Q+ v4 P: n' M# h% w. d: k+ ]- V( C7 h, g
乙　我慢慢儿算？
1 `- r, n7 D6 ^" S/ L9 T$ F4 U  A2 l* D& c- L0 A
甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势） & j: `0 I# S' i% w

- h  J% T0 `0 Z; f# L乙　七年。 % l) I/ V. w# L( u4 Q+ E' I
! d  j+ ?2 x% P: T  I0 _
甲　研究话剧是八年，这是多少年？ ) e, Q, e) S. L

' r9 ]7 q  P) ~! t$ w乙　七年加八年十五年。
: f5 O  K8 \6 d# t* Q+ H) d+ k7 q5 ^, ~' c! S9 [
甲　嗯？
1 e. H# `; e% g; x! ?
5 J' M/ }6 H/ t, M; {/ ^乙　七八一十五嘛。
. ?4 U5 w9 C" O) t2 a/ n. @6 |% {% `. i+ i9 h
甲　七八五十六哇。
6 u1 l4 {9 _. S9 L
9 }/ H( M' j& `9 d: U乙　哦，乘法呀？ 9 I7 r' p* w& X: O

0 s8 Y$ U& E; R4 P: Q0 q, C甲　怎么你按加法算啦？
+ P& ?  z! T* B: Z9 _$ W) p* _" e4 s' |* K, K7 [
乙　可不加法嘛。 ' M7 h9 o+ N( Z3 @+ o  ]4 t( w

+ a0 z3 f0 f  y甲　所以你就搞乱喽！ ( t" Q* P" h' v  M/ T' ?1 l

/ U; M4 V) s; Y, o乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
; ?- H8 W% r4 n) R- n6 j. H. y$ T, r0 h$ L
甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
4 m" j2 a+ U- E; x( h) I. W( z0 N/ R6 O0 [1 G$ ^% K
乙　你这算术连二十分都不值！
+ n! |; J- \" a1 `/ _/ U$ {甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。 7 Z. x' w! w  l% I5 f
* x9 P/ u# q7 x) y9 l8 ~( o0 W' J
乙　哦，研究得怎么样？
( G! ^# j# `" ~5 X
, }5 y. B2 a. Q1 y3 M( R1 x) J甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
3 h; k* J2 a  ]
. h+ H6 u- v0 A5 M6 Z& Z/ F4 Z乙　什么博士？
( V6 y0 G; ]- y- E0 i6 o1 L: m! b: S# K5 `! {1 W* I
甲　戏剧博士。 * K; m8 T" ?+ N) U
# w# R9 E, l$ R+ Y3 Z% Q) h
乙　不简单哪！ 7 C7 T0 }6 Y3 x% t5 n+ m& m

4 K) l( Y. c* O7 w  A甲　当然啦。
1 e' E+ q5 Z2 O: z; ~% Y, }, {4 Z, x
乙　那您得写论文哪？
; |! g( X" T( x+ A  n' [5 A: J6 ~/ ~$ B% B& d5 }8 q. {3 @
甲　对呀，博士论文嘛。 9 J+ f3 c* `& |" R" n( |* n! m
/ ]5 A& ]! g/ G& I
乙　发表了吗？
% y. {& {% X! ^% C3 {7 Z9 L, ]* {. N
, ~. p4 l8 N$ y" `甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈…… 8 ~; R, r/ `3 }0 j

; `& i3 m& t5 a: x乙　您这篇论文的主题是什么？ 4 L% y" \7 ^! n5 K4 c! I5 l
/ G) B: }7 w, q+ X0 {
甲　是戏剧与水利的关系。  
7 D% W; U$ I, Q8 n2 T) S. Z
! u4 @5 k& \! O3 \0 v: f乙　唉！戏剧与水利有关系？
. @3 k& F2 x, P( q' d8 A+ a7 g9 j/ A
甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
: r  K& ?$ j) p4 j: @
! H! a4 v' m) l. G6 R/ H' j( t5 Y5 K3 H( e3 ^; z
乙　那个水利呀？
# q/ W' a; N1 G! X% e) `2 B4 l# Y3 Y$ g) [9 p
甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。 * K" a; w# ?6 {1 h3 `) v
" L% i8 P$ q' l# _. r
乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
( r: _+ i6 t6 ~
' C" A( R# O- {$ u/ L) ]- c甲　不，我还分析了很多问题。 1 k+ X- r1 r1 @0 O; a; H

% @8 p' H- M, {3 ?' r8 L乙　什么问题？
! r+ q; B& l+ [# {. u, y8 i; y" y6 |% M4 H
甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。 & O, E  B: ]2 W% B

- p  c; \: ~* _* U/ y乙　都有什么不同？ 1 O: O1 K' d, u: n/ l( u  |' g8 n
. p4 l7 A! D, J2 H; [) ^
甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
# L/ o/ B4 o+ J0 f5 f9 H4 q4 m6 v' y
% ?5 W5 b. m7 m: b; g乙　那是呀，应用的嘛。
" A% ]) e+ B5 a+ U6 u- t7 N, ?6 ~/ @; o7 |# y( Z" K1 [0 [
甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
3 X; [, H/ a) X1 g1 U  S* t9 V, ]0 J
乙　桌子还能当什么用？
0 _3 u1 R* F' L" B; K# z5 V5 ~+ H/ J1 V) _9 e0 G1 y% ]3 Y" i
甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。 " r) B; z& L2 M! h+ m  a

7 ^* ]6 C% r. q0 W" v1 z+ ]& l9 p* P4 b乙　哦，当作桥。 7 L6 \. {* w% d
1 [& T9 \- j' ]; U  R& Z' Z
甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
6 U" n) W' h* g$ a# R: w7 b( O; p) p6 w! T( t
乙　这是什么？ & D9 W8 V4 z0 i( e) j" M+ |* |
. u5 E  d, q& O. S( A  X
甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
4 F4 I* T0 j0 ?, C, R: x: {1 o, @, g+ a# I4 r  j+ y6 ?4 ?
乙　山。 ) X0 e% P) T* i# a  J. j; B( h1 E
3 o0 c  b+ V$ h
甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。 0 U  }& |) }3 S" g

2 |( {7 g" L2 Q( a# @. Y乙　这是…… / ?" Y* Z) O! r" ?7 F4 ?

) c' ]+ F4 e" |甲　房。 5 M0 a' I! h) T- \8 p5 {! k

  Q& h* c& U* D- T4 e' {0 r1 g乙　房？
( O, E9 Y( p. A) J8 S9 z) v$ E
6 G- }6 ]; e0 P5 C$ x3 \  b  {: C甲　这房可比山高。  ' a+ K9 q3 W: |# W
: |1 q5 v1 j, @, T$ Z
乙　啊！房倒比山高。 - _& t/ ]  V( c) C
1 E" _- a; M' l! I7 h% R
甲　为了突出翻跟头的技巧。
2 W- q: r& o8 F% r! N) x, \9 x) ]
# m! B: \( f2 Q. ]4 g〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
3 @! X2 V) M2 |3 g& P! P& H
" M8 c% D  t5 l0 ^& ?. B, ~乙　哦。 0 Z' e6 U1 d4 w3 V7 w

: b4 @/ e  R  u/ {3 H  t8 S  y甲　这是京戏和话剧不同的地方。 0 I- p9 `- @  J8 x0 y

% I5 N" K" ]2 h  c% s: [1 p乙　那么还有什么地方不同呢？
# @: |( e, W9 D. @2 ~& p
7 G; ?) V! t8 T' l% }6 i% A& @1 |4 V甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。 ' u) y9 H# {# t5 D% H

- f# b. E4 k. G乙　那么这房子的门儿哪？ 4 N7 r: y/ C. I9 v

, N' C* U: e6 N: j$ D甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
: L) ?! i% g. @. S
+ C. w: S4 j4 @' O乙　那么京戏哪？ + I4 N; r& O7 a' U, Y2 A" L1 T

- O; }$ w1 i6 a% \. O2 ]5 C% y甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
# {4 D0 O  m7 z
& c# M" p1 J0 y9 [5 j6 A* j% U( L1 [& }3 w: C
乙　溜达出来？
" g1 k( K- h% J' }/ I# V5 \) x) O% u( T9 N! X8 d- }0 e
甲　唉，那儿叫上场门儿。
2 U0 h: D  `: M' V* K% R. d  {( C* G* j8 w# k5 _+ w1 J
乙　哦。
* {7 P& y' u0 |6 s3 d: I: }8 K9 ?# P- {6 z6 c5 v' r/ j) e( c1 m
甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
; X+ a+ q4 g  i0 t- _$ L
" C2 f' m/ y5 T3 [乙　长靠武生。 5 [7 @" e9 r) @* g

! }4 O  b" `+ [, Q. N7 B8 ~甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。 $ }  A/ Y/ o! w0 b

0 `# q1 X0 P* c* a1 I8 }乙　怎么？
3 [' A" N$ B& [; \0 b' W
/ O7 ?- ^3 T/ A9 K甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。   F; C* N; _% i4 U; ~+ @& p
9 k0 ~1 c: _! U- ]8 v
乙　不行吗？ 3 h! x7 k" `, o& [

. R7 R" \/ w# Q甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
' S3 j: ~0 y# I. U- j$ R. T# B) n6 j# o  e
) B5 G/ u$ O1 _" f( s
乙　行啦，别亮啦！ , {$ ?' m3 }8 M( D: I
  e; U' t( f% w* I" A" }
甲　亮出来也不好看啦。
, ?+ l' r0 G1 {3 s% w6 n, {; R* Y
乙　京戏不用门儿。 1 |9 B! J, y+ P- o5 \
  H3 U; |9 y  B  K) n
甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？ + t8 a5 P+ ^4 @8 G) p. Z6 I
5 ]+ \; x' M' c, U  Y9 ^3 y
乙　啊？ 7 u& r3 X" a5 K2 t5 ~

- q* q/ W6 p5 K3 i8 K, O8 Y甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
2 Y- @! S' F# Q1 |5 P( l$ q- O9 m" `- n
5 c" F+ X/ u! i/ `[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。
2 }- H  q7 E1 `8 m
, p! A/ \+ T( p/ R乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？ 1 s% C/ X3 b3 e. \% s4 \. @

( e$ x- D2 N: G! h8 F. i5 E" u甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
* g2 z: E& w" J/ _4 P
# `8 F( h* A( N6 u  k/ W. {! j乙　怎么样？
0 A5 {! c0 g9 I$ o; ~( R! h8 D5 n# B+ I* e  Y
甲　什么也没有。 " M4 }  g% `5 q9 w! L- r1 k; F% l4 U

) A" \0 y0 y* w! `! D6 s4 T0 G/ ?0 I2 M. }* P5 s
乙　是这样儿。
4 a% f( U+ k' H( D+ s3 e2 U* F0 m' {( W! q0 T: M( |
甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。
) ]% F6 L) h4 [+ ^, S, s$ g
' S; N9 \; S- z& n* H- `乙　什么戏拿椅子当门儿？
4 T$ g3 K8 p) n: L( n8 P$ b
; ?5 U  N2 a! f4 A6 d甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
9 Y3 [9 ^+ q0 G! Q
9 k' Z, U9 S; ?2 h8 |乙　哦，就是跑坡那点儿。
/ m% [& S' g+ S; q' V& J8 L9 l/ E, |  R: r, w
甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
) w/ c2 o# `* g( F- E$ f
4 ?1 L3 u& Y$ q6 Q乙　怎么啦。
2 o% N* @, f- V7 t1 l4 P4 q3 ^! H4 J. E- X' L
甲　进不去啦。
  z9 m+ d  |/ p# e4 T5 H
4 z2 u/ ]! v9 ^: Y$ u' C$ R+ v% P- }: H6 t
乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？ * N8 R: _8 @/ Y* V  P$ a7 n8 A/ ^

0 H: d) R  L5 {甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。
- J$ {; E- P- R$ x
9 _( j, g! e6 @* n9 n乙　怎么？ * h- i' O- f. s4 A( R( d- A8 l
4 Q0 L  T1 w& O
甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”   R7 `  Q+ h: s* A8 p2 L
+ |  B  m/ _, q6 c- |* f, |8 r
乙　还得吃？
0 P. b) Z5 S: x. y$ h7 V, Z4 J- `0 _3 ^9 y- o
甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。 , u4 a9 j) Y" U9 j; F
8 o! b5 |: F+ A4 s
乙　啊？
9 M* l' w/ i  }! ?# ~0 j$ p$ |: P: y+ S2 F. }; G: @- s3 k
甲　可也不一定。
5 n  L/ S. T8 `  A$ h8 D. a0 [$ b
乙　根本不是。
, |0 A  ?, P# }+ Y6 i

3楼

4 ^* U+ K& U- G; q
甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
" }9 Y% T  ]: A) R  V( U  U, p
: ~; A! o: F+ q+ @5 Y1 }* r( w乙　唉，真吃真喝。 ! O4 o- m/ e, K6 h/ A8 l# s2 U

  y7 X4 l+ R5 M( U/ [. o甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
) j# j& T1 E& F, x$ |# a3 o# Q
1 x% e- x$ _% ]0 u$ ~/ i乙　怎么样？
9 U, ~9 L$ q3 z1 B, T4 ?
9 V& `6 {# e3 l) A) x. }甲　饱啦。 + d6 i- _# K: x$ I% e
3 {% U/ [3 B" b2 c
乙　吃什么啦，就饱啦？
0 h+ i( r  m9 F) }
0 T9 R- g! K& J2 F# K! M7 I甲　什么也没吃就饱啦。
6 M& T& _  ?  u- T: R5 y! \$ a
: z' S# N, }! f" R7 O" W8 p6 ]  a乙　他怎么不真吃哪？ 3 q4 j% v( R6 M) R* s- i
( W4 W7 N* O+ I
甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
; ^% E  @" j* p4 P% e8 ~' R
$ f. p8 W( d# }+ A乙　啊。
4 o; T# H  s8 E/ t0 s  J6 D- E1 q$ N! C* U+ l
甲　老生把胡子摘下来吃海参。 . Q; n' g5 Y, t

6 Y% S  z& ?8 Y2 x乙　吃。
" y/ |2 G, c# k( K+ F
* g+ F* v$ h7 a; R; }甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！ & @% N* m3 w9 g# a
. D+ p+ F, T% h/ w
乙　……
, k+ U. [. M" y, C& W% W" H- P; i3 p8 _* H* F0 ]) v
甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
1 {3 {+ l0 B, k3 T% M7 j  W' N7 O! v  ^2 A- B
* n( r9 f3 K6 g7 t6 y
乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？ 6 f1 x2 V7 N7 f
; h. y. ?0 p) z9 J( c' b
甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）
% f5 j% a8 H& K6 k4 k1 V. M. S  f; e" Z1 ?
乙　对。
. [, P# l7 T. b, }% d! J9 {8 u
' ^* C6 P: c4 N0 J甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）
: x: b& S, G4 l1 i% Y& |8 U" T- d( S: v) m2 M9 q
乙　是这样儿。 1 V; A+ U7 N* H9 _8 {0 E
; r1 e4 g( W4 I3 N1 f* I( r. u
甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
  H% O& f8 `2 `+ \* {0 r6 b" e. ]- K* [
乙　马路上？
3 B- J8 }# C# z8 c8 |( n2 w6 L0 P
甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
$ ]7 W; }9 h7 @% x; w# D9 B% t# f7 p: D* v' D. R: k. h
乙　那有。
  k  G: }1 Z! w  U7 O0 Z3 J9 t  H5 v! w7 i. \  n6 i: x
甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
+ P/ ~4 S) l2 ^% e" [
- t3 _# w) [" g( Z3 w! ~8 Y6 l- P' y1 y7 r+ S- C, w
乙　啊？
. S6 r1 G6 k$ I0 d* v  S' A0 a0 |1 w! ^$ M- e$ t
甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
5 W0 F6 Y0 [' B. E: O, J, M6 @. u8 B1 T9 g& R* P$ F
乙　嘿，这倒热闹。  8 a) E) y( n( U* W5 o. ^& W; T; d9 y
1 b% f) a* \7 X4 \. _. E5 ?
甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
$ u* o3 g, ~/ v9 p; h& G& n
; M8 D- D2 i1 a) e乙　卖票！买票瞧出殡的？ * Z- \( l4 u# Q, H
0 F, y+ q) q0 ]% @! k$ T
甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
' e. s: w9 }  _0 z, ?0 j, `9 o& H
乙　怎么样？
+ L5 [8 E; U1 T. e, p1 J0 H( y% O' ~% t
甲　那样儿会破坏艺术效果。 4 r3 R. H0 ]* I) {, u5 ~1 K$ A

$ W) J( x) b4 Q8 B5 }, d乙　大哭不是显着真实吗？
' U! t4 T8 s. L" k, r
1 i0 F0 n6 `" p! X甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。 ! A& M3 t) [1 \
( H- f8 O# k) z6 o2 Z5 ^$ b! `
乙　怎么？
& W7 q+ u4 C# B' ~) l0 O. [1 U2 E0 W8 F) V$ K4 n7 R
甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？ ! n7 R: {; J( t3 p! p# f; ~1 n+ P' J
+ N! G7 E- c. q/ i( R+ k& w
乙　没那么哭的。 3 X% |* N. K( E) _% }6 @6 Z
: `9 \( e; F! {: a1 h$ p- ~
甲　你看过电影《白毛女》吗？
( b2 R5 Q, s$ n/ X+ M# w* P: d$ D" ?$ Z: x/ |1 \$ y
乙　看过。
  x! \& a. `/ M$ }. ], X! Y
1 [' m0 \1 p( \5 u$ d* r甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。   j& f- i* M! u: F
% K' M; l* T+ I2 o/ }$ ?6 u! B
乙　那是怎么回事？ 4 U( k8 J" H' R2 E

* P( ?7 }- H- K2 u* U甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。 ) f& u' @: p2 u

2 Y& T8 V( s+ x( w1 R: G6 r乙　过去哪有这么好。
% l" G8 c0 \) t  J+ `1 X4 b; Z. v& t
( o# Z8 e8 Q7 {6 e/ m甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
8 x/ \# z, \/ P0 Z3 g4 K3 i+ k3 H* Z
乙　那还是无声的哪。 7 T+ I  G9 x4 z' l* A0 w

0 O. y5 t. h8 _  x* ]甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
. L( d# {) N9 q% g  E6 l% n" T, i4 S5 T# K2 B8 \
乙　哭得可笑？
, G& g/ f$ C- D+ {- }, E6 L
% x/ H# e9 u0 m8 \& L甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
2 X5 ~; r" U4 \5 j8 d) o: T0 |! O7 J, A8 V0 _9 V* U

$ V/ b" X$ @3 d% S% @8 ^3 f乙　完啦？这是不真实。 0 G: X5 G) w2 @2 c
9 j, x) P9 h2 b6 }& I  ~* z
甲　这还是男的。 " L" k. o! o  C$ ~8 e6 a- b
7 {7 m  E: S% l- w. ~
乙　那么女的哪？
: p9 K! z- Q# o: B$ _+ e, F. q6 f2 e8 `2 ]0 L9 H+ H
甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
, z1 @! b7 E) g) r( T! a+ G5 R, U) T/ a$ }$ ]: F5 r
9 U( `  \- m& [2 B7 i; J2 }
乙　怎么啦？ ; J4 V, W5 c+ n6 A' t3 M1 m

3 {9 V! U% h" h4 v; ~* b9 M( l8 X甲　哭啦。
/ S" y; t4 I! Q" i  {# r! \" d+ M% ~& W  c: b
乙　真受不了。
9 W7 g2 Q  Y4 u1 G- \1 ?* \  p, W
% w1 ~0 C7 Q" `* e% r甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
* k3 {3 m/ M3 [( g& j& e0 Y8 ~3 @" d' q! e) q" K6 M' c' d
乙　怎么？
' ]/ v, A. t9 }/ w* }/ y) K: K
" c2 d* o$ N  E; k# A$ m甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
" Q8 `+ A* t; Q5 l0 E; q+ R7 S; f' U2 M% O
乙　擦哪儿呀？ ! t' S0 B  j3 g8 e' o! w( V$ G8 T
7 }7 P, `: J0 g& _4 {
甲　擦鼻子下边儿。 4 d6 \7 `' C* L) J
0 N- S/ {& @! K- F6 D0 D3 @
乙　怎么擦？ / H4 M9 Z2 D: B6 b& }# \; d6 t
" M3 h$ f0 o9 G/ T
甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作） : f1 W  k# x2 y# {  M( |1 n
1 ~( h$ w3 E. F$ n% R
乙　（对观众）是这样儿。 0 ]' G# b8 z+ u6 E
+ n) {* T* N- A1 m( s! x  v
甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。 . B+ u; @1 X, X9 x/ N5 B& f

! f, b5 l# H; p: R) ~2 C乙　啊？跟眼泪定约会啦？ $ L- {5 _  O% T# {, h

7 }6 p) p1 {  j" M& {7 u
9 H+ F: `8 S" |2 ?2 F+ r9 }甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。 ) J, e4 \1 }' r8 `5 n- x

! S8 u& L% _  }0 F* q6 u9 f7 w5 ]
乙　没听说过。 - ^5 g- m% c/ [$ O& x" l

" o+ x; [5 \$ b2 n甲　她就这么擦嘛。
4 @* |. u; }3 r* H3 M0 N
2 C7 |5 m- O/ J/ R9 h乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？ 8 d0 V5 I  D! _( u' m
( h" z, ~! ^7 ~" s
甲　也许有困难。
! x) K5 D' }' I1 W! y
+ L# S8 [3 i, p5 a乙　有什么困难？
% l) \8 k8 A* x5 \
0 c1 w. N: q1 m3 d甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。 9 I$ s6 m$ G- n' K! N) `

% ^) c1 J0 ?0 Q& V, \: J乙　好看啦。
  z  Y/ J2 B: V# w7 @& _5 d
/ D+ g. m' [; B0 N' L; A甲　成熊猫儿啦！
6 h9 e( s. v0 H. B* @6 Z* P) F! Y6 j) i, y3 x
乙　哎！更难看啦。
4 n# j' @' n6 a# `1 Y' ^0 Q$ g; R6 U! F" Y
7 f+ _6 H! H" u" a) w0 h0 b# n, ^) X  ~甲　这是哭的不同。 2 Q9 W! S" P( C4 L/ @( H; Z1 i# D

# j5 h1 T8 w% R( K乙　那么乐哪？
; q- ^3 z0 @# X! U& v6 J! w
9 H1 z! T8 _3 r* F  [甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
' E+ u% Q% {, v: A- t% W  D
3 f; |. }; w. v; Z& i8 a乙　好听。 % r: \4 k0 W& b0 ^4 v
* T7 A3 |* y/ t- T1 s
甲　只有台上，台下没人这样儿乐。 ) Y2 M( ~  u: Q' \$ A' Q
6 y% N" h' g" k8 |$ ^, u6 A
乙　怎么？ , m1 q, S( ^8 L+ h0 i

+ `- }% v  I5 J  r8 @甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
7 q- f3 {6 ]! W. X+ E+ d/ L$ E
' Z# Z/ Q- B7 Y% f+ N乙　全场观众都那样儿不行。 " G, t6 k; C& d) Y7 N" E3 i5 N
: w7 m3 z& A' l: M: o7 \
甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
4 J5 Y: G7 c: Y- }. b& F, ?& G/ L
乙　这位乐啦。 3 q5 B( S# p6 O

. j% }6 d9 G: }7 F! P+ }/ ?8 d& [甲　别人受得了吗？
, u+ q$ J* B9 A1 {
  `: G' I, Q9 Q) n6 `# r乙　对。 : i2 F* i' I* t6 [- `7 C' j

* }8 r+ M5 t1 O+ u4 r5 |4 \甲　这是哭笑的不同。
+ L$ l3 Z- r) }/ \3 Y) ?( G+ m0 M
乙　还有什么不同？ & I* H+ }  D- k
3 c8 Q" d3 f. k( j( S: U; K
甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
2 {2 D: i# K% {! @: U- Y
9 A) U, G& v9 b) P2 B6 Q/ t乙　走八字儿。
! `' q9 M/ ~( i: f; b2 z9 k) h6 U% m) ^) K7 I% V9 J
甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。# R$ x9 R5 O7 {8 t  W
& q! X$ h* P: v' V
乙　在马路上这么走也好看哪。
% Y! m9 i( u' Z/ s! g( Q8 A- l: B& s9 T) t2 \" P6 {" G
甲　好看管什么？
* R" J, F  [5 `/ K7 u# s4 s- F7 v, K7 Q6 K$ l
乙　美呀。
6 ^8 n, I) q2 ~% i$ _; m. {- n# P% _% T
甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。 - z. [2 `, ]  ^9 w  J

% g/ M1 T! p  A7 Q/ r# h0 U; e乙　好嘛，得住外边儿。
9 K; s. `: r  R  V4 f5 M' H9 x. `. U8 ]) w& G! a
甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
+ d- h9 J5 ?  a6 k1 V/ u* T; c. I  `
乙　啊！怎么马也迈方步儿。   M, {  D1 Q; ]5 m

1 b3 t+ `1 h, E' x; E3 \甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
0 P3 Y" e4 H/ Y% E
* _' f3 Y6 C$ e3 w6 B乙　你学学什么样儿。 ' ?- x! c; M! q- q+ r% b

. C! r5 p# P; A: e6 E* U3 ^甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。 , C, b5 _/ [; m3 a: }) b: O4 j
, k( t/ ^+ _! F  ]5 T) j# {: s
乙　走…… $ s5 W7 s+ t8 I

3 {+ z; F" \! v# q$ S+ C& `# ]甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
5 X! _6 `7 l! g9 U) l+ F% p( D6 ~/ H
9 Z2 d: ]( ]( D, e( E. ^7 b乙　这是骑马。
7 @  K# }6 K# n+ E- e
3 H4 i; V; |4 A) b" F甲　还有坐车。 ; m( \# A1 A4 T9 E# S0 t0 G
% A1 y( Y# P4 r
乙　戏台上有真车吗？
1 H% w' V/ B0 |( y3 c5 ~  Q: y6 I5 Y& Y/ E: g2 \& P# a
甲　没有，就那么两个旗子。
0 ]7 t' \- C$ P0 V+ G
: S: F- P6 b8 \8 R- k  c9 Q% o乙　那叫车旗。 ; u& S+ [2 E& J4 |0 \
5 p4 g) g# e( J  D0 w  K# p
甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
; d9 U3 \- T& q, Z: Q7 W+ E6 j5 n+ Y  w/ A+ M' \, W2 C
乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。 * e2 m$ e8 [3 f& c2 u# T& e

0 t7 k9 P8 T( A# T& Q- b甲　完全靠着动作引起观众的联想。
& ^0 q6 ~: C9 a, |* Q( C" P  T  v, K& b, }, `# F
乙　这种方法很好。
( w8 \$ }4 ]- u0 }: Z  W% O3 ?' H4 y3 u2 M# b
甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  0 z& k; s, Q3 _) t- ^% K. h

) D% p6 B7 |" W乙　哎，有一套程式。 2 o4 |; k' x& `  y7 E$ i- \
4 ^  A3 Q, o  U* ^
甲　就拿老生说吧。
! O! K4 \6 t' H. e# R
% @! F. F5 r/ Z$ o6 N乙　文的武的？ ! {( ^$ r8 I4 |7 F& R2 K
  M* c, L  A4 h* T4 D+ j
甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
. e0 z% D! x, R, M9 x5 s: V3 U
8 R$ L) {7 \+ p乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。 8 j2 m# n8 Q# h1 w9 C( K( w/ c
/ w: G% p" s  ?% H
甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
0 l" e( b: i1 {6 I! A& Y! \5 \( S5 y5 `4 }$ }0 P0 A
乙　那么小生哪？
$ D' [& S) W, ?. N' y9 ~
, W0 q# n7 q- K甲　比这还美。
: K/ v- s. p: {
% V0 w8 H! b% r( ~4 y5 Z& a乙　不也是迈方步儿吗？
3 J) y  d1 b* i) R* }! u* }% t2 }. a) o% c
甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
9 {) t5 j8 O! ~' g0 |( a3 t+ [" d
/ ~" d; m  z, M乙　王金龙？
1 b" G. h# x  L
* J1 h" {$ j& |% O- i+ @$ {6 M甲　哎，出场是这样儿。 ; v; J5 t# B7 j, @. ~/ f

: s- m8 @( V: L. i# Y/ Z# A乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
. T/ R0 {  o( ?9 J4 q1 Z4 q# b7 Z) l
甲　啊？ # W: F6 }7 l/ ^

0 Q6 M! R/ r9 ~$ x+ [- E; n乙　（急悟）这没胡子。 ) _8 K% E  j$ r- i) a% d- ]! M

5 e/ K# Z# m  h' ?! p# W. u甲　你看这姿势多美！ - e; x3 Q2 d+ |8 M6 E# E

8 r  s1 Z9 T$ `8 E4 v) ~$ v乙　嗯。
# ~9 t: s) p$ ~9 K/ M
' |. m; w% l# R. r7 K0 u甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。 ) t7 S: S  L8 H0 p0 M* v/ K/ U6 \% T7 x

5 _7 B9 Y: n/ `5 l$ Z乙　干吗呀？ 9 G4 |" A3 ]  {5 t6 a. t
3 ^$ S; C  P9 Y9 v* @: b3 D5 H
甲　留作参考资料。
0 Q! A$ w  l! G  U: E3 d& r9 J0 v4 |! O# \7 q
乙　行啦！别照啦。
0 a+ T& x, ]* t5 Z4 Q. e
4 w2 r) @' I- q  ?甲　美呀。 + j* @9 N% o/ X$ g# `
' j; h' `7 Z% J: _6 F5 I9 K! ~- _/ l
乙　小生最美？ 8 y' T& J( o6 ]& T- b( M

3 m3 U2 {2 v2 F. I  d! ~5 C甲　不，最美的是花旦。
- y$ ^$ q8 f6 b) E. A
  I) j8 w9 z4 o乙　哦，这么说唱花旦不容易。
3 V- t$ z6 ~$ K: v; y  O3 m0 d2 s5 |  a
甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。 * y1 g% Z! j! b
3 B4 S  R7 O0 `0 x
乙　对。
6 E4 K" J% u$ a: Y
! z* t+ C$ q, q& h3 z甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
$ S' n$ N% e2 Y: P$ F- e! v6 y
" t; Q0 \3 k; M& `乙　什么条件儿？ * ]0 H7 B5 \. B
! N& V" ~. N1 N. p0 m2 c
甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。 # E% V, P) T4 m
, K- j! y, {( X1 W, H
乙　您看我这线条儿怎样？
$ a9 Z6 f" H' F. f. G+ T3 A甲　不行，粗线条儿。
& s4 r1 I& E( ?; J
' N9 Z$ `( f$ W4 _9 R乙　面形呢？
$ k# r) |. A) [  z  g; O0 s& G+ l* h; L5 T
甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
8 R6 j' Q- R9 F- O* Q  J- G  ?! F$ c
" K' o7 j1 `0 O乙　我的条件差。 $ H, C, t! Y+ \0 k  s1 w% X/ C
3 b- J3 p/ y6 _4 @& T1 P+ s" `
甲　我要唱花旦还行。
8 z( \% l3 y0 d# U3 n
4 r* B" ~& Y6 U& s3 {乙　哦，你够条件儿？
+ @9 z& _* c+ @* y7 I. \- M- r' f) q3 F" b: [2 w% D) Q1 L
甲　唉，不过现在看着还差点儿。 . O: V6 u9 C5 Y

# f' U+ f0 P) ]6 N: ^乙　怎么？ + T* [* D, y$ G# t

$ A+ E! y8 T8 S5 i甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
9 \. g& C3 M" p) m1 j
1 r/ ~1 H$ \1 j) p& J& a* [4 u& \' u- g
乙　谁说的？ 0 ?; T; C+ ~: B, O
; d- N1 t# Q' e: X( N' S
甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？ 7 R4 g6 s6 }: E4 _& {8 O
5 ?  [6 v1 ]3 z. g
乙　谁？ $ }" G6 F4 U# n( K
* _9 O( Z- f/ s
甲　君秋。
  Z6 [, N. g& k+ z/ G7 U
) `+ D8 q: i" q( a4 A" D6 @乙　我看不像君秋。 2 B% m* Q/ Z) _% B' p

; d- l1 S4 w$ T" R8 t甲　有点儿像素秋。
% _, N1 n& n/ {; h( `% v1 a" j6 M( H/ Z" L9 `/ H1 Q
乙　像泥鳅！   ^3 [( M/ f$ J8 u) h1 B1 F4 r

8 P/ c6 p5 I1 ]; J0 e1 h甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
. U# m! o1 j, R! ]5 B: y4 h
2 E9 v- x% U4 o& m3 v乙　还窈窕哪？+ L' r, R) h7 c  x' W& ^. l! D
甲　面形都合乎标准条件儿。 ' s; a. ~( C/ i9 v1 `5 \

  E0 ^' N1 R# H9 l9 U( D1 z+ i* a9 a乙　什么条件儿？ & [. _% }) U) F( R* f% ]
% ?! H7 Z  T! r3 Z  A  \9 I, _# I
甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿…… * w" B. V  X! w% V
) w8 K, X- q  e- P/ Q
乙　大眼睛。 & W& N3 m% Y, d
. q+ k& O: C+ L( K" [' E
甲　我就眼睛小点儿！
( _1 E; c$ c6 U7 n$ T' l3 t4 U0 b
+ M+ h$ r# ], D乙　是不大。
" y% e0 z3 Y. _
: y% i8 _: @9 u% m8 s$ F甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
: R9 p. ~9 h6 \" |7 P! c" N6 Q* p
3 }2 J, {, j0 W* X; d9 N$ e, c4 Q乙　飞眼儿？ 5 j1 G8 Y! ?( @* J3 Z- L

% t; s, q# A& N0 f/ G甲　文字形容叫做“秋波流慧”。
- Q) A9 t, h7 n% M/ d
/ Y" D, V" _4 q# }  e乙　秋波流慧？
8 ]4 m2 U- `! z& [6 h4 o! H1 K/ \! U; S+ I$ _7 s" A6 d3 h6 g
甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！ 1 y$ N5 R* A3 R$ d5 D
  I8 ~' e. e! k7 j' [3 P
乙　到我这儿全不行！ $ F/ J% Z$ O* X( k, |

! s! w/ O+ }  Y甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。 2 [4 E% s; m3 U" ?

% h* l. J) q" n( h乙　什么戏？ / O- a: X' M( J
' }7 Y0 I3 j9 u, a8 W* |; @
甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。
* P0 O' ~& d- s% R' {1 [! \9 U/ l9 T  {! T2 D4 P
乙　你来来。
9 a4 t' `; g. f' g4 H" h; g
4 {' z6 J) I5 |6 A甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
% f4 t9 p, ]2 X  \7 _* t( W, k( G' ?
乙　哎呀！真有意思。 1 `& c6 R& N7 I# A
, t9 R6 h/ O; [5 l
甲　你看怎么样？ , R+ C- |- x, f4 j4 A) f

/ i/ ^# d! Z$ d$ V" n9 e乙　好。 / _# Y1 n8 Q, G: v
8 P( W$ }3 a# i
甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。 ; A: m' l0 W" {" q

( F6 h2 }0 C3 O( Q& p0 c乙　嗯，眼小神足。
9 k" J- t, [% Z4 {0 M, E- K! ]7 M) k: h' y  {$ i& ]
甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
; ?4 U. G% ?* m7 [" }! I0 ], `4 A9 x2 e/ X# H2 K
乙　什么毛病不行？ . K0 F6 l" m# m/ v: h

! R, ]' K# I, D) u1 X# {甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。 $ [' R  D7 O2 s  ?4 Y* @+ G2 y
1 l4 i0 C' _% H5 y. Z: O
乙　近视眼怎么不行？ ; _2 n! l% v% F8 }" `0 \/ T4 W( `

# w2 s" s3 k1 E  z$ a0 f" h甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
# K8 n" O0 m/ ~: ^/ H4 V2 F, r0 j# {8 h. B, {% Q+ A4 H4 W1 y: a. N- a
乙　对啦，没关系。
5 |  U' i$ m9 g/ |1 ]$ Z# U7 s
; T/ p; @' L8 {' G! h& a0 ~甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
0 i8 k8 g$ m  W; s# ~
* R0 l: _9 e1 G+ m; ^乙　这眼神要飞…… 4 I) k4 Z* C  d

( [: y6 a, G3 ?4 K) U* ~甲　飞出去回不来啦！ $ X! O7 n1 u! s7 m& V
% t" \& Y1 i2 z% ]) G2 U
乙　跑啦？ / h+ m2 b/ j8 J. n3 X* h* M2 i
/ K1 c* _  o' ]& f0 O
甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
' }2 g$ u$ Z! ^0 F5 i+ w, N" K  L3 r0 o; p
乙　你来来。 1 N9 L5 H* }# z+ K8 Y# q

, q8 ~1 G9 {# Y# b甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步） 7 X9 O6 f( q) ?% f6 P

, W! B# Y. U' }: q乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！ , X- }$ s7 E2 ^
! T: u- D$ ^9 w' r+ N+ K5 b1 w) w
甲　怕掉台下去！
8 _+ e$ z6 y  q9 l1 D* r; o7 V2 h; D5 N
/ T1 n8 q1 v0 J9 Y  u乙　（自言自语）这不要命吗！ 7 U$ d0 b" _( j$ S3 Q: P, |
4 q$ }0 _& n$ y+ L
甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”
1 ]: T8 p% p) K: h) d6 [
) U! P. q6 t+ d. X, `+ O* y乙　别飞啦！
作者: 爱心    时间: 2010-1-8 21:05:34

标题有误，已修改，不加分。



欢迎光临 相声坛子 (http://tquyi.com/) Powered by Discuz! X2