相声坛子

标题: 和苏文茂一起听相声 [打印本页]

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作者: yj19691969    时间: 2012-12-14 22:38:59     标题: 和苏文茂一起听相声

       日前，天津文艺广播直播间传出了朗朗笑声，著名的白发笑星苏文茂先生在《每日相声》节目中亲口批讲他表演的一段段相声代表作《批三国》、《论捧逗》、《宁波话》、《新局长到来之后》、《文章会》等等，绘声绘色的阐释、生动传神的表演，让这段时光充满欢乐。我们将苏文茂先生的一席谈整理成文字，以飨听众和读者。

6 G# U5 N+ ^' j% ]0 C       一、我是“老追星族”

       苏文茂：我学艺到现在已经是60多年了，我曾办了一个从艺60周年纪念演出，在天津、北京各演了一场。我出生在北京，可是我12岁的时候就到天津的一家药铺来学徒。那时候我们掌柜的有一台收音机，这个收音机就成为我最好的伴儿了，我是天天要听，我认为相声最有意思，由小的时候就喜欢，特别是后来成为我老师的常宝坤跟赵佩茹先生，这二位表演的相声我是特别爱。你想，我一个十三四岁的小学徒，谁会告诉我一个名人在哪儿住？得知常先生在电台播音，于是我就到每天电台门口去等他。经过很多曲折，一年之后我终于拜常宝坤先生为老师，由1943年，我步入这个行业。现在有很多追星族，回忆起来，我说我是“老追星族”！

       二、发奋谱新篇
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       我认为一个相声演员要能捧、能逗、能说单口、能创作！我认为创作是非常重要的，广指着别人写，甚至我们拿钱买作品，这全不是办法。

# S( F& q: z+ n       我从1956年开始写相声，第一个作品是《大办喜事》，写的是一个合作社的会计，为了逢迎上级，摇尾乞怜，给合作社主任大办喜事，撒帖打网。这篇作品在《北京文艺》上发表，我们也在舞台上演出了，收到的效果相当好。一鼓作气，我又写出了《满载而归》、《美名远扬》、《得存进尺》等相声新作。

       天津市曲艺团和天津人民广播电台曲艺团合并后，天津这个曲艺队伍更集中了，天津曲艺在1960年左右正是高峰，是最红火的时候。我1956年开始与朱相臣合作?朱先生比我大21岁，是我师叔辈儿。《批三国》、《论捧逗》、《文章会》、《汾河湾》这些传统节目都是我们一起整理的。用相声演员的话，我们两个人比较“对范儿”。朱相臣比较幽默、冷面滑稽，我是喜欢“文”，我们俩合作得心应手。我们搭伙这十年在我的艺术生涯中是最辉煌、作品最多的时候，我当时两次被评为天津市文化系统先进工作者。我在《论苏文茂的相声艺术》这本书的后记里写道：“我的老师常宝坤先生是教我艺术，教我做人，朱先生则帮我树立了我的艺术风格，他给我的帮助最大！”

0 E( K! M5 k9 m9 m& B- j+ f       三、名篇传世美名扬

     （《每日相声》播出的时候，文艺广播的短信平台也十分活跃，热心听众发来短信说：“苏老相声说得好,听的观众肚子饱。茶余饭后听两段,《歪批三国》真叫好。发个短信拜个年,祝福苏老寿比山。新年还有新气象,相声事业乐开颜！”有的听众还用苏文茂的相声名字编成短信：“《新局长到来之后》,苏文茂先生娶了《高贵的女人》,召开《文章会》用《宁波话》说一段《批三国》使他《美名远扬》。”“ 我太喜欢苏老师的相声了,每天嘴吃嗍咯蜜（苏文茂相声里塑造的“苏大秘”的谐音）,眼看《批三国》,耳听《汾河湾》,手写《文章会》”。苏文茂为这些作品付出了极大的心血，谈起它们如数家珍。）
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8 ^  z& s/ f/ C( r* g     《文章会》我们的整理幅度不是太大，但是比较关键。1965年我在南郊曾和作家、诗人方纪在一起，住一间屋子，他说：“你那段《文章会》里有‘我们北大校长蔡元培’，我就是北大的学生，蔡元培确实是我们校长，可是我每次听你的相声听到这儿就感觉不舒服。”我一想，蔡元培是教育界名人，相声里拿他调侃的确不合适，于是我把这儿改成了“北大校长周蛤蟆（相声前辈演员）”，既增加了效果，又使这个人物虚了，另外我还注意了对唐宋八大家的考订，以及前面的垫话，使这个传统节目更完整，能够很好地站住脚。

& ?7 w6 g' c; L$ @     《批三国》我跟朱相臣一年演好几百场，后来被叫做《苏批三国》。我们整理的这个段子树立了一个第一叙述人物——“苏文茂先生”。艺术应该是精益求精，应该是不断的修改，我们根据《天津日报》转来的一篇读者来信，把相声原来的“底”——“诸葛亮的爷爷——猪八戒”改成了“三个数学家”的“底”。亿万观众是我们的老师，所以我每次演出总说：“学生苏文茂上台鞠躬！”
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7 N' y# _! u2 y6 L, O     《论捧逗》也是电台常播的节目，这个节目整理幅度就比较大了。这个节目原来叫《八不咧》，我们老师常宝坤改成《捧逗争哏》，但是这个节目有些低俗，它必须有“骂话儿”，语言陈旧。我们整理的时候把不健康的东西全去调了，取其精华、去其糟粕，用相声里“扑盲子”的技巧，表现了一个团结协作的主题。当时在东兴市场演出的时候因为表演真实，观众真以为我们在台上捧逗两个人打起来了，有一位老观众还为我们当场劝架：“二位二位别这样，这么多年了在一块儿，别这样！”这是现场的一个大包袱儿！
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  B  C0 Y5 m8 W" b( v8 w/ t# ]       1977年到1987年我和马志存合作十年。我们和李光一起改编整理了何迟的作品《新局长到来之后》，这个段子可下大功夫了，由14000字浓缩到6000多字，整个结构做了大删大改。我们带着新改编的这段节目来到何迟的病床前，单独为他一个人表演，他看后高兴得热泪盈眶。《新局长到来之后》1981年获得了全国曲艺汇演北方片作品一等奖、表演一等奖。由此我也得出一个结论，一段好相声要能够跟文学、跟文学家结合起来，它会成为一段非常好的作品。
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5 n3 N5 u9 ^! Z2 F/ g       四、对相声前景充满信心
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       前两年有人说相声走向低谷，不景气，让小品顶了，众说纷纭。但是我始终不是那么认为。我说：相声一直是在前进的。在六十多年前，我拜师的时候，那时全国的相声演员才一百多人，全国还不是全面开花，只有天津、北京、沈阳、济南等地有相声场子，相声演员比较集中。现在我们看，如果把部队的相声演员也算上，全国2000人不止，从队伍来讲是发展壮大了，你能说不在前进吗？这种艺术不是被人重视吗？
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: h( S0 U; q$ H9 w( J8 D# s       我说这相声是综合艺术，它是根据各种艺术、老百姓的各种生活综合起来的，对生活表现得最便捷、最集中、提炼的浓度最大、最好的，就是今天的相声。别的艺术怎么能代替它呢？永远，什么艺术也代替不了它。咱们要看长了的话，相声它会是永恒的，而且会勇往直前的。但是相声演员一定要创作！我的徒弟赵伟洲、刘俊杰既能创作，也能表演，也能捧也能逗。我强调这一点：与时俱进！相声是时代艺术，必须得跟着时代走！
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* ]. ~3 e) v- l# e2 d: l$ t$ N% h--------------------------- 天津文艺广播  梁文逸

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