相声坛子

标题: 相声中的“小快板儿” [打印本页]
作者: 汪荣照    时间: 2013-11-12 16:51:38     标题: 相声中的“小快板儿”

古人云："不积跬步，无以至千里;不积细流，无以成江海。"相声艺术之所以有今天，就在于他集百家之所长，不断的吸取各种姊妹艺术的营养来丰富、壮大自己的肌体。以"说、学、逗、唱"四门技艺为框架构成了自己特有的艺术体系。说到相声的"唱"不能不提及快板、快书对它的影响。　　快板(又叫"数来宝")、快书属于"韵诵体"的艺术形式，有节奏而无音乐伴奏。(天津快板除外)打板儿掌握节奏，台词合辙押韵，通俗明快，优美动听，铿锵有力、朗朗上口。所以艺人们常说"唱快板"而不是"说快板"。
4 o$ R' k& C0 L5 z$ Z. A　　快板包括快板书、小快板、对口快板、天津快板、陕西快板等等多种形式。由于快板具有"生动流畅，节奏感强;通俗易懂，朗朗上口"的语言特点，对相声的影响非常明显，因为快板儿和相声同属曲艺范畴，且又是"近亲"，好多专业的快板书演员都是既唱快板儿又说相声，高凤山、王风山、石富宽、张志宽，朱光斗等等。一些相声演员兴之所至将这七块板“操练”起来也同样是有板有眼、驾轻就熟，你像马志明啊，侯耀文哪，祥瑞啊，宝丰、佩元啊，等等，好多。侯宝林老先生在总结相声演员的十二项基本功里就包括这个“数来宝”。因为这两者有相同的地方，又常常同台演出，快板儿吸收了相声中的喜剧的特点，有包袱儿;相声也吸收了快板儿"通俗明快、朗朗上口"等语言特色，从而充实、丰富了相声的表现手段。
& {0 x( ^3 M& Y% `/ k　　相声中有整段的《数来宝》，据说老艺人里戴少甫使得最好，每场必演，是每演必响，深受观众的喜爱。我们现在可以听到马志明、黄族民的这段传统段子，既可以感受到"快板儿"那种流畅的节奏给我们带来的美感，又可以欣赏从"棺材铺"到"切面铺"到"澡堂子"一连串儿的包袱给我们带来的喜悦!宽泛地说比较枯燥，下面咱们说点儿具体的。
. K, N/ h5 N& R) O" S　　相声艺术制造包袱有一种常用的手段叫做"赶辙"，或者叫"溜口辙"。显然是从快板(数来宝)中吸取了营养。先看一段小快板《油灯碗儿》：
! u" N+ z6 l. s9 I7 y5 j. n+ c# U% }　　竹板一打点儿对点儿，听我唱段小快板儿。% ~9 Y' X1 E. ~: e: O6 J
　　我家有个油灯碗儿，祖辈流传二百载儿。
) x$ M3 {5 f' o/ \　　奶奶灯下纳鞋底儿，扎了满手窟窿眼儿。
! E' ]0 K7 b& M3 R7 t0 _$ l) ~　　我在灯下连写字儿，落了一个近视眼儿。; T7 e* D+ [/ ?
　　自从修了水电站，电灯拉进家门槛儿。
) a. X0 o& p1 g$ M+ ?　　干活读书不费眼儿，油灯碗儿送进了博物馆儿。+ Z$ w" P/ f* M' H1 m7 k
　　再看许多创作的相声《红梅》中的一段：
( s4 X; e5 v$ o　　甲：不懂的现学，不会的现练。就在二嫂子的带动下，没几天儿，把个代销店真办起来了。
2 G) g4 G1 d( O7 ~　　乙：房子那?怎么解决的?) e* ^. J# T3 t5 `9 J* r
　　甲：就在居民楼里，现腾出两间房来。( d8 _. K2 R1 b
　　乙：就这么点儿小地方啊?
0 K9 r# d  {/ M  [2 e" S　　甲：哎!你别看就那么两间小门脸儿，你别看屋子不大点儿，你别看设备不起眼儿，代销员为人民服务的思想贴心坎.儿。有火柴，有烟卷儿，有背心，有裤衩儿;右手电、蜡烛、盘子碗儿;有刀子、筷子、小饭铲儿。你起个早，贪个晚儿，买什么都在家跟前儿。
9 q8 i; B$ v# z- J/ [; H) J　　乙：嘿!还真全啊!: V9 j$ r1 [3 E$ o
　　这个包袱就是运用了快板的语言形式和特点，通过合辙押韵、节奏轻快、俏皮而流利的语句制造笑料。特别是“儿化韵”的运用，与快板《油灯碗儿》相比较就可以看出明显的"一脉相承"的痕迹。借助于快板的"赶辙"。用这种手法构思包袱传统相声中就有，如马三立、赵佩茹的《对对子》中的一个包袱儿：
4 |. p9 @5 [/ H- y4 `, K/ Y　　乙：我们上联有个"天"?2 [7 m5 Z* b  _
　　甲："天"?"地"呀，这还……"天"对"地"呀，天对地，雨对风，大陆对长空，雷隐隐哪，雾蒙蒙，开市大吉万事恒通……(以手击节，越数越快，如同上满弦的马表，且配合一定的形体动作)% J, B! w* @; L; }. H6 a8 V+ M
　　乙：您看那有有学问人这样!(学甲)# v/ I. J3 s% z# {
　　再如姜昆、李文华的《花与草》：2 N5 h0 E* ^7 q3 v% }  _
　　甲：你比如说工厂生产有了问题，我们乔厂长开个大会。' v8 ?8 ]. W3 N+ \, s
　　乙：管开会。& g  o; T( }3 z9 H
　　甲：两句话，人家乔厂长就能把生产问题解决了!
  s; [! h6 k9 c( Y* _, u　　乙：怎么两句话呀?) L/ t. f. R7 F& x7 P
　　甲："同志们!大干快上争贡献，力争任务提前完。"
9 B9 f7 g! B1 {% ]% z0 |　　乙：完了?* W' L. c( R; V9 u. _" H6 E) t9 J& T
　　甲：生产嘛，两句话解决问题。* h. [# _. ^6 u; T- S% F
　　乙：这倒真省事。质量要有问题?" S- k! Y7 w# p
　　甲："同志们!努力做到红与专，各个把好质量关。"8 R0 \' T# t: S$ x3 b
　　乙：又完了?清洁卫生方面?! `+ b( @; `9 X( Q, m
　　甲："同志们!人人当好后勤兵，消灭四害讲卫生。"4 M! O" s8 D8 Q) v! I9 K3 S
　　乙：馒头碱小了?  s/ g" D% ]4 l
　　甲："同志们!抓革命促生产，蒸好馒头使好碱。"
3 o$ ]6 z% n+ q  ^: ]: x6 M2 P　　乙：还是馒头铺的!职工住房太紧?1 C& u# N( ?1 s8 w. J
　　甲："要想住房不要忙，盖好大楼就有房。"
* ?; C! c2 ~8 }　　乙：废话!这乔厂长说快板儿出身。说话满带辙!& a7 I# k8 y2 R: e, M
　　莫里哀说过："节奏与韵律从来不会有损于笑。"利用"赶辙"构思的包袱，一般来说不会太响，不会是"山崩地裂"的那种，但对于"调度"场上"温度"，活跃气氛大有裨益。
' u4 n4 v2 P( r5 Z$ Q/ U　　再如杨振华、金炳昶的《油水大》中的"底"：# k, {$ x* G( k
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　　甲："……老马十块给他写八块，老张二十给他写十五，老李三十给他写二十三……"
3 b7 F/ d. f* o' b: W5 {. ^6 n　　乙：你这叫写假帐!: g) V! ^! V. d% W4 _1 F2 O+ p8 y
　　甲："写假帐，写假帐，派出所不管，税务局不问。这比贪污还省劲!"
6 {9 V3 a- N+ Z( ^　　乙：你不害臊!
* `1 b* g; q& G　　甲："不害臊，不害臊!干气猴，你办不到!"
2 U# i3 b: q2 q5 ~　　乙：恬不知耻!
, {& G4 {* v5 D2 {/ b( o' r8 H　　甲："不知耻!不知耻!我的算盘你不会使。二的二，四得四;四五得二十，五六得三十，这次结婚挺合适，净落一台大电视!"8 J2 ^# D6 Q) I7 p4 h, }1 u
　　乙：你这叫违法!
6 f/ M! ?2 _+ B( P" Y( Z　　甲："什么法不法，别跟我装傻!我爹和我妈，都会这个法儿!"
0 Z6 q+ B% n/ o/ |' I$ b　　乙：他还家传哪!
1 i3 F# S" C$ w. B* C& @　　甲："龙生龙、虎生虎;谁还没有父和母。"& N* C$ V7 B. s
　　乙：你爸是谁呀?
1 g. q8 D/ s0 a; N6 H' `! ?　　甲："我的爸爸谁都熟，他的外号--娄阿鼠!"
3 ^" _8 ^* i; ]8 e& X/ [. _7 R  Z　　乙：是啊!- {& f4 F1 u9 Q- s0 N
　　甲的一段小快板儿，有辙有韵、有板有眼，流利畅快!乙的话虽不多，但说的有劲，塞得利索，不撞不盖，恰到好处。两人配合默契，给人以轻松愉悦的美感!
- k4 ~4 ?1 R  @1 A　　总之，快板和快书的韵诵体，对相声中的"小贯口"、对人物、事物的"叙述、描写"以及"构思包袱"等都有很深的影响。使相声的语言和技巧都更加的丰富多彩，其影响是多方面的，至于利用它来构思包袱，还只是其中的一小部分而已。
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