3 o0 Z- \* ~8 g1 J 甲：你母亲刀交左手……炕上躺的都是自己的亲人，心里不落忍啊……& T6 ~( `; K! Z
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乙：那可不是…… : [1 e' R$ d1 r8 U6 k ! ^6 h2 j1 U0 K: i 甲：这个是于谦，自己的儿子;这个是自己的老伴儿;这个是儿媳妇…… 2 |# ^1 c" d# K5 F8 i0 s# A: C# K" H' R8 g; G6 E) S! ]" \
乙：哎……别说了……没这么睡的知道么? / K. ~3 ~$ p+ b3 A+ j * T1 W# U# \! I E8 e' o/ Z 甲：那屋装修呢，一个炕上挤挤。没事，有帘子隔着呢……2 ^! e( J: A- k
' Z, @" l: k8 U9 ] 乙：有帘子行。 ; g- J) E. ~9 n7 I" ]2 i7 b, ]( \4 ]" ]# \) B
甲：……把于谦隔开…… ! r( A4 j$ O3 F Y4 |& ]" R- v/ K% B2 I0 m
乙：把我隔开啦?象话吗…… , s% }: V# b& [8 w! `" k( o . ~4 l1 q+ X6 O% O' _$ b 所谓的常规，必须是大家所熟悉的。如郭曾经用过的“于谦的父亲们”、“于谦的父亲王老爷子”等等皆是如此。相反，如果是过于专业的知识，即使违反常规，可一般人根本就不了解，也就达不到逗人发笑的目的了。: i# f7 J5 L) \7 t' w
% s- W8 j6 H0 L V9 } 四.歪讲曲解、自以为是：, o2 R' T$ | c4 X/ \5 s
. s2 n `- `3 n3 c5 \5 I 传统相声中有“理不歪，笑不来”的说法。也就是把我们熟知的一些普通常识，加以歪讲或曲解，并且是以权威的论调、不容质疑的口吻进行强化，从而制造包袱儿。如《黄鹤楼》里那段刘备过江的“经典”描述： 2 j. l7 D" ?$ i% Z ]( U1 f: T1 P8 k , K* k8 D5 S/ |) y/ z, t 甲：三国请刘备过江，他不乐意去呀，诸葛亮让他去，刘备就去了。走吧!4 o, Z" ~1 {% N2 A
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乙：啊……: o3 B1 `% w( n
; X( L" {9 T0 C- B% I E' h5 s 甲：走着走着，哎，前边出一问号，刘备一蹦，格楞楞塄……哎，出一蘑菇!把这蘑菇吃了，刘备长个儿了啊!再往前走，又一个问号，一碰，出一朵花儿……吃了这花儿，刘备一抬手“嘟嘟嘟……”能打子弹了……那带刺儿的王八就过来了…… : ]# |; N8 |* _, }& G; y9 H 9 J2 h) z, U1 W7 h 乙：行了行了……合着您除了卖包子就是超级玛丽是么?…… 4 v$ @* N- L; V8 ?+ T , K5 S9 l* X9 f& U3 N% B “歪讲曲解”和“违反常规”在包袱儿组织手法上非常近似，甚至是一脉相通，但是演员必须在不同的内容中区别运用——“歪讲曲解”要求表演者以“无知者无畏”的嘴脸来信口开河，也就是说他要带给观众他真的不懂而不是装傻充楞的印象，多是出于自讽的目的;“违反常规”相反，表演者分明是一个揣着明白装糊涂的“聪明人”，多是为了讽刺他人。 - }; U* B+ m) L ! p/ _& P" [( } 五.云山雾罩、荒诞不经：8 I) m1 t, W4 a; z) e2 t( `4 m8 H2 X
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就是违反事物规律，在讲述某件事情时肆意夸张，使人难以相信。这种包袱的尺寸要拿捏好，一旦过分有有“闲扯淡”的嫌疑，所以相声段子中并不常见。但郭德刚不然，他不但用的多，而且用的妙。比如其代表作《西征梦》中，他一开始就把相声的基调导入了自吹自擂与南柯一梦的大氛围中，因此使得这段作品中的包袱产生了“越荒诞越快乐”的绝佳效果。如他进入白宫后的描述：0 z0 X: r: X6 m8 f# W! \
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甲：进去一看，有个洋灰池子，有假山，呲呲往外喷水，底下有标语——计划生育，人人有责…… % X6 P4 w. J) K6 g2 |! {: C6 J. l7 H2 |8 a. m
乙：白宫也贴这个?: t1 s+ e0 `7 t- t/ M& [' o' c, Q
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甲：左边是一个大棚子，里边自行车一辆一辆排着，有一戴红箍老头来回溜达着…… ; A/ F$ A0 Z7 `# B2 W# r# t: h- @0 w2 C: J! y. e9 E, A
乙：这地方怎么听着耳熟啊?, `2 L/ g- a6 h1 R3 [
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甲：台阶上众参两院议员们迎接我呢，见着我特高兴，跟我打招呼：来了您哪……里边请您哪……& n5 {' v3 X( q
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乙：没喊脱筐啊?……到澡堂子了是怎么着?! p8 S3 ?1 p. b) x! D$ s [
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甲：我问总统在哪屋呢?在那屋呢。推开门，四目相对，布什很激动啊……你咋才来乜? 9 Q" \! D5 ^2 n6 h. ^6 l5 e- z! k, I' |
乙：嗐……& p4 Y' |8 w5 ]
8 ]/ s! I0 {4 y9 U “荒诞不经”和“违反常规”、“歪曲讲解”有类似之处，那就是通过不可信的、荒诞的描述产生笑料。但之间也有区别——后两者必须有约定俗成的“常规”形态相对应，并且是为听众所能理解和掌握的，而前者应用范围更加宽泛，只要把握好度，就可以古事今说、洋为中用，也可以上天入地、死去活来，尽情超越观众的想象力。* i: \" h2 V+ j1 p6 H6 h' f, R
2 Y) ?8 P4 }' U$ C 六.无心之过、阴错阳差：+ \! f2 N7 f( t: p; m2 Z
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由于某种原因产生错觉造成失误，当真相大白的时候，往往是非常搞笑的。郭德纲很擅长用这种包袱方式，设计的情节和语言严丝合缝儿，合情合理。经常是把所有观众都装了进去，最后答案破解时往往让大家一面大笑，一面赞叹不已。如《我要幸福》里：; ?& j3 _% a' `, i; y: J% E+ @
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甲：我站在洗手间大镜子跟前，用水把脸撩湿了：你是一个了不起的人，郭德纲，我佩服你……( k' C* ^7 q, y0 l7 ]. b