相声坛子
标题:
杨振华、金炳昶：谈谈怎样写相声（二）
[打印本页]
作者:
汪荣照
时间:
2013-11-21 23:27:01
标题:
杨振华、金炳昶：谈谈怎样写相声（二）
(三)群口相声 三人相声或多人相声叫群口。三人或三人以上表演的化妆相声也是群口相声。三人相声有《训徒》、《扒马褂》、《大审》、《酒令》等。八人相声有《法门寺》等。三人相声，甲为逗哏，乙为捧哏，丙为赋缝，三人表演各有特点。丙夸张地叙述故事情节，乙对丙所叙述的故事情节提出疑问，甲对乙提出的疑问给予解释辩解，使乙提出的疑问得到似乎合理的回答。
4 j: v7 P6 ]/ r: \7 ]. B6 F
请看传统相声《扒马褂》这段，就表现了捧、逗、赋缝三者之间的关系。
3 r; e" B& U+ w# I5 A0 A
乙 嗳，说可是说，您可别云山雾沼的!
! {. d8 h6 r: ~
丙 这叫什么话呀，就凭我这学问怎么能云山雾沼的哪!他刚才说我叫人问住了，那不
. m. @, x: n7 O2 M: G/ d+ D
是问住了，因为我这人学问太大了，我说出话来，那些人不懂哪，我赌气就不理他
9 z V0 c# R! U0 @, `" Z9 i2 O
们啦，这样就好像我叫人问住了，其实不是。再说，就凭我这学问、能叫人家问住
/ h/ a: m2 L: v" c3 w! R
吗?您说什么事情咱不知道啊，就拿昨天说吧，我说得刮风，结果半夜里就起风
, C7 P) _. S# {1 m8 b L
了。
9 a' x, B* F" J. S. w
乙 倒是有点风。
7 h) |' T- \/ V2 b
丙 有点儿风?风可大了，整刮了一宿啊，嗳?我家里有一眼井您知道吗?
6 U4 @# I# s: N" D. V- Y1 Y$ m
乙 不就靠南墙那个吗?
* p6 D+ o' h' K& G
丙 是啊，您就知道那风多大了，一宿的工夫，把井给刮墙外边去了。
/ r5 _" C) y% i+ B+ ]" |
乙 什么?
0 R8 G- X; Z1 X5 j0 i- F! v
丙 把井给刮墙外边去了。夜里我正睡觉呢，楞叫大风给吵醒了，我听着光登光登的，
0 E- a3 h5 F& x
溅了一窗户水。天亮我这么一瞧，院里井没了，开大门一瞧，井在墙外头哪!
z: o6 C" B* ~
乙 没听说过。
. }: c; n, ~* h* s- Y, d0 f
丙 这我能说瞎话吗?你要不信，你问他去。(指甲)
9 o1 L- i# ]4 `
乙 (问甲)跟您打听点儿事。您说风要刮太大了，能把井刮到墙外边去吗?
. N8 k% |" [8 _/ ?) }
甲 像话吗?井会刮到墙外边去了?
% M |7 R& h2 B: X. H8 q
丙 (扒甲的马褂)你把马褂脱下来吧!
$ x7 n9 @) N5 k0 J* _
甲 嗳!你不是不要了吗?
* n- u) Y h$ v7 u, K6 b1 O% k! O- v# P
丙 不要啊!我家里那眼井刮到墙外边去了，你怎么说不知道哪?(要扒甲的马褂)
' R% `. e. `5 O1 @ _% O
甲 噢!(向乙说)他家里那眼井啊!
; f" {+ m2 E1 X0 ^2 u; q' W
乙 是啊。
) {/ b# z. c& K: t1 \. y7 J
甲 不错，是刮出去了。
, z I X$ r/ g+ G l
乙 是刮出去了?那就问你吧，怎么刮出去的?
$ m" {7 @! N; l3 f
甲 你听着呀，不是他家里那眼井吗?井，你懂吗?就是里头有水!
+ P7 D& Z# e' X! P
乙 废话，井里怎么会没水啊!我问你怎么刮出去的?
- z4 i7 [1 g; m% c* m* L- U. N n
甲 怎么刮出去的?你听着呀!他不是他这个啊!他那个井啊!横是水浅了，压不住了，
" k$ U9 T" B" f4 x+ K6 X( }
刮出去了!
" g" g! f1 d- S* C! J
乙 不像话，你就是干井也刮不出去啊!
0 D: R) o* c8 w0 y" x( v: O
甲 你说刮不出去，眼睁睁的刮出去了!
" O2 X5 [% C- A% S( T+ n4 }, w
乙 怎么刮出去的哪?
6 s" S" Z8 T! S' n N
甲 你听着啊!你不是问他家那井怎么刮墙外边去了吗?因为他家那墙太矮了!
2 b4 c3 j3 e+ Q' C# r
乙 多矮也刮不出去呀?
$ ?# N7 H% y/ k, N
甲 他家那墙不是砖墙。
* ?% h1 N+ S' i
乙 土墙也刮不出去呀?
' c8 W1 {5 m/ A2 ^5 q- H& p- f
甲 是篱笆墙，篱笆你懂吗?
% B2 r& A' Q7 U1 z5 k
乙 篱笆我怎么不懂啊!
8 m. v* s) p4 F e7 V
甲 懂，啊!懂就完了!
6 u, C& J4 r/ z5 A
乙 什么就完了?我问你这井怎么会刮到墙外边去了?
6 B& J1 I5 U: B/ x( l
甲 还没明白哪?
' E4 r' f# s: M) b
乙 你说什么啦?
7 x/ |: C# F, y6 h- c9 Q; }: Z
甲 你不是问这井吗?噢，是这么回事，因为他家那篱笆墙年头儿太多了，风吹日晒
6 k6 q6 B3 J4 P; u
的，底下糟了，离着这井也就二尺来远。那天忽然来了一阵大风，篱笆底下折了，
+ ^& u" m# {3 q
把墙鼓进一块来，他早起来这么一瞧，睡眼蒙胧的：“哟，怎么把我井给刮到墙外
% v% z' f, S- w5 D _
边去了?”就这么给刮出去的。
, x4 u4 X( Z. N' a+ ^
乙 噢，这么回事!
q% r. x6 \9 l1 \2 g
! _, }( W+ z8 F6 L
三 相声的构成
; ?3 R3 G& g! C, }8 f8 P+ U6 }
3 B! ]) H6 R4 {5 M5 m5 e9 Z# A
一段相声要由“垫话”、“瓢把儿”、“正活”、“底”这么几部份组成。
+ _! w+ ^ R1 Y+ q i' s8 E& C
1、什么叫垫话
6 [! r) j# Y& K) u: z+ G
垫话就是说正活之前的一些话。一段相声能不能吸引观众、能不能把观众的注意力引到你所表演的节目中来，垫话起着很重要的作用。
/ w1 t6 U- Y8 [& X
老前辈特别注意垫话的作用，我们的老师，已故相声演员杨海荃说：相声的垫话很重要、比如你这段相声接上一场的节目、上场的节目很“火”，观众的情绪还没平静下来，你上去之后如果不说几句即兴垫话、开门入活，观众一下子听不进去，还在议论或想着上一场的节目，那么你演的再好也不行。所以垫话确实是必不可少的。
2 {7 j) v- D4 t- g& P( B- N+ [3 I0 A
垫话往往有的是即兴表演，也叫现挂。比如上场是坠子很“火”，观众欢迎，情绪活跃、那么相声上场时，就要把有关坠子表演的情况说一说。“刚才是河南坠子，您听嗓子多好，字正腔园，唱出来好听，您坐在哪儿是一种享受。我就不行啦，嗓子不好唱出来什么味儿都有，就没人味儿。观众乐了，情绪来了，非得听你这段相声了。
' j/ x; C; N/ m! Q: A
从近年来的作品中看，垫话已成为必不可少的部份了。垫话也要有笑料，没有笑料、就没有起到垫话的作用。比如《东京客人》的垫话：
' |, _6 {& z9 R' Z1 l4 V! d
甲 ×××同志。
* K& ~5 a$ ~0 Y
乙 ×××同志。
* [5 k9 T$ H$ \4 H, J
甲 ——嘿——，
( `- D8 y" I4 O B6 N7 S
乙 您有什么事!怎么啦?
t+ J# f7 [7 [! n
甲 想问您个问题，
* O% c( A5 }9 B' v- n* C# T. Q
乙 歪客气、问什么您就说吧。
0 @1 o6 |" K2 k& N9 D
甲 我伯您不愿意，
j/ u' e! X, ^8 {
乙 瞎，问个问题，有什么不愿意的，您问吧。
! W$ i) @& S5 }9 u2 {. B% D$ i
甲 啊——我怕您生气。
& u4 z9 a( D+ X: q
乙 您这是怎么啦，问个事我干嘛生气!
; r1 L8 k% D5 v Z3 A
甲 不生气?
6 m1 G1 G' n* M) M+ Z2 \! r
乙 不生气。
& G" D. }) L, t, a
甲 您妈是不是日本人?
& [$ i& n3 j9 U% k/ ^9 g
乙 你妈才日本人哪!
6 s8 T7 e9 f* k! p& U! P
甲 你不是说不生气吗?
/ _( R, g% r. v7 ]# m/ @* ]
乙 有你这么问的吗?
2 z+ @# S1 H) ~4 T! X& o
甲 怕你生气才跟你商量半天嘛，你说不生气我才问的，生气了不是?
2 w3 i* o/ _: O, Y
乙 我能不生气吗?有你这么问的吗?哎!你妈，不是法国人?
' @1 n* X O! O7 Q! ^% s
到此，垫话结束了，包袱响了，把观众自然而然的引到你要表演的相声中来了。
, o y* ]$ _- Q: [
2、什么叫瓢把儿
( d/ w5 u0 ?' `- P
瓢把儿就是入活的“搭桥”，起个承上启下的作用。比如《东京客人》垫话说完之后，下面是这么几句：
, ~) s) d% J G4 f2 f1 B* \9 Y, m
甲 我这么问你是有原因的!
' P" k9 B; `$ K5 C' d7 c
乙 有原因?什么原因?
+ P& Z/ k$ T( y0 e/ q4 P; J: c
甲 有一个日本老太太正找您哪!
" e! X$ I% j0 ?4 y3 J* w
乙 找我?
, T2 q6 m1 T% _% |/ d
甲 那日本老太太点名找×××说是她的儿子。
! r+ o% K8 Y) l. G- O% {% z
乙 真有这事儿?
, D6 R9 v: [3 x# D7 g {8 j
这几句就是“瓢把儿”，即承接了上面的垫话，又给入活作了铺垫，开始入活了。
1 @/ Y9 K- I, w% Q3 _
3、什么叫活儿(也叫正活或活身儿)
+ `6 J# J$ ] i) y% R
活儿，就是一段相声的中心，一段相声的正文。叙述情节、刻画人物、表现主题主要靠它来完成。活儿是由好多个情节组成的，每个小情节，必须有笑料，作为一个情节的结束。既有一般，又见高潮，一浪高过一浪，活儿中的各个小情节都要围绕着一个中心，沿着一条线索展开，这样才能直线上升而不至于“折腰”也才能紧紧地吸引着观众。
_/ \' J1 b5 @" R4 }5 d
相声是真真假假，虚虚实实，真中有假，虚中有实，既含蓄、又夸张，观众才爱听，爱看，使观众如临其境、逐渐的就入“底”了。
/ E% T3 H/ f; {; u, \) p
4、什么叫底
# N4 d" C. a# q4 J8 x5 S t
底就是一段相声的结束，一段相声好比一篇文章，开场白就是垫话，活儿就是正文、底就是文章的结尾。
: @7 e% v& E- g3 k
一段相声都要有头有尾，情节集中，紧凑，不拖泥带水、干净利落，写出来层次分明、表演起来火爆脆快，听起来印象深刻，回味无穷，使观众寓教育于笑声之中，就能起到了一段相声的作用，这就于底的安排有关了，底安排的好，观众印象深刻，安排的不好，平淡无味，所谓好于不好之别，也就在于底的笑料安排的是否恰当，是否有效果。恰当有效果就响了，反之就“凉”了。当然也不能单纯的去追求效果，而忽略了主题。
/ s- j9 A& v! Y8 S) w
那么一段相声什么时候“攒底”好哪?最好是安排在一段情节的高潮之中，或矛盾的激烈之处，从而产生强烈的喜剧效果。如《东京客人》当日本老太太在中国找到久别的儿子以后，大家要吃顿团圆饭，如果是小说故事到此可以结束了，但按相声的规律来看就不行，光吃饭有什么笑料，还要从吃饭中找出笑料，这个笑料，既合乎情理、又出乎意外，这就是要入底的情节。如《东京客人》：
7 Z% l! ^6 ?* x9 V; u
甲 说到这儿×××的爱人过来啦××饭菜预备好了，请大家吃顿团圆饭吧!
* Q) L4 ?) ]9 O6 m7 c
乙 对，这顿饭可太有意义啦。
8 A6 V$ T% c6 E* q3 ~
甲 你看吧，这俩搀着中国老太太、那俩个搀着日本老太太，众星捧月进屋啦。
/ f7 i$ M6 q3 {& W8 q$ \/ ]; r# b
乙 真是一幅象征日中两国人民友谊的画面。
7 l: j5 ~/ N( s8 P8 \0 v
甲 旁边看热闹的紧嚷嚷“走哇，看看去，中国老太太和日本老太太会餐啦，日本老太
2 f+ Y8 e4 e0 i) l, E2 @1 z
太和中国老太太谈判啦。
- W8 I. j }5 E# k
乙 瞧这热闹劲!
9 s+ i) O% j2 L9 k$ @
甲 我一看找到了×××，就跟中日友协的小赵告辞。小赵说：“你别走哇、为了找×
8 U) I% Z" o X2 e; x) |5 r; O
××，你跑前跑后的，若走了多不好哇。”我一想，也是，留就留下吧，进屋以
- z7 r3 l P+ I3 l( V+ v9 J
后，啊!桌上摆的全是鸡鸭鱼肉，有中国菜、日本菜，十好几样，那俩老太太坐在
/ x$ E4 \6 _" F% P
中间，中日友协的小赵和我坐在老太太旁边。
4 T% H- }+ Q) e& V# K3 R9 @
乙 还挺有礼貌。
3 v. h0 c7 c9 W) W6 g/ x
甲 刚要吃饭、我一看，××没进来。
; a, T6 A9 V6 v2 k
乙 哪去了?
) O" X! [2 K. l: g& X
甲 孩子说，陪着司机加油去了，你看这就要吃饭了，还走了，多急人哪!
+ Q3 y& ^0 C* }' n- t
乙 这你着什么急呀，那个×××没在，我替他吃得了呗。
: Z( B+ f. a% y
甲 有你什么事呀?
9 d, g$ i0 X3 `+ P- R
按照规律底应该有个“包袱”，当然没有笑料也就没有底，写相声时尽量注意就是了。
$ M+ v6 ^ a4 X, V. ?9 [
原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版
& d: p+ R! l% R! g2 S! B& _4 |9 n
; l' X" p, ^" _- z5 Y
作者：杨振华、金炳昶
% ?$ n3 z$ n. O4 y% g
欢迎光临 相声坛子 (http://tquyi.com/)
Powered by Discuz! X2