一、曲艺的三个要素 " f0 ?- N+ W) K9 T$ S 1、通俗的说唱文学 B; k3 j: q% Z/ U) k# \- w2 |1 M3 ?# p$ O
曲艺是以叙事为主、代言为辅的一种通俗的说唱文学。从体裁上看，它分为散文、韵文、韵散相间三类。评书、相声属于散文类。山东快书、快板书属于韵文类的韵诵体，即有节奏的朗诵表演。各种大鼓、琴书、杂曲属于韵文类的演唱体，音乐性较强。弹词及扎根农村的鼓曲属于韵散相间类。 " g+ }4 j9 H) o! B7 E0 }4 a D# Q9 a. v! D5 m( W: d
从曲本的篇幅上看，它可分为短、中、长三种。短篇俗称短段，有头有尾，用一二百句唱词独自成章，说明一个主题。当前广大城乡流行的曲种，绝大多数是短篇曲目。 0 I, S& R; r1 O8 t, [5 n& P0 S G' P4 P" A( Q# w9 ^
中篇介于长、短篇之间，一般由八至十几段短篇组成，多在农村、厂矿演唱，俗称“八大棍儿”。' k5 l- H8 f7 v: @7 o! B
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长篇人物众多，情节曲折，每天说唱一段时间，一部书能说两三个月。长篇一般都在农村演唱。传统书目有《岳飞传》、《杨家将》，《包公案》等，俗称“蔓子活”。7 I3 _8 K8 I2 M! _- k: V
0 K4 z( H, s" M( ~2 A* r& N 说唱文学的语言应该具体形象，生动活泼，绘声绘色，通俗易懂，既有文采又容易上口。需要简略的地方一笔带过，需要渲染的地方描述细腻。为了悦耳动听，遣词造句有时得音韵铿锵，声调悠扬，讲究一定的音乐性。为了和听众交流感情，有时得跳出故事情节以外，以第三者的身份进行讲解、剖析，直接引起观众的共鸣。可以出出进进经常变化，不受角色的限制。每段书词和曲词的基本结构，简单来说就是叙事与代言的结合。. {7 P5 g3 c/ I# r J. q9 c
4 \4 s; U; Y P" y, @1 ? 2、地方风味的民间音乐& {( o1 U ] a1 ` a& B) M4 f
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曲艺音乐中不同的曲调和唱腔，都是以当地方言、方音为基础，不断丰富发展成的。韵诵调来自对话，抒情调来自民歌。音调充满乡土气息，具有浓郁的地方特色。这种特色人们习惯地称它“味儿”。“味儿”就是各个曲种独有的地方风味。如河北的西河调粗犷开朗，江苏的弹词柔美缠绵，东北的二人转刚毅挺拔等等，各有其独特的风味儿。曲艺音乐大都是按字行腔，音乐服从语言，节奏与语言内容紧密结合。曲艺音乐共有三种曲式：- F6 O! B: c& N* h* `9 {
+ y% v$ W* Q0 h+ R, l8 X (1)主曲体。全篇唱词只用一种曲调。由于内容和字音的变化，使基本曲调在旋律、节奏、速度、感情上必然发生变化。唐代的变文，元明的陶真，明清以来的弹词，子弟书，现在流行的道情、北京琴书、乐亭大鼓等都是主曲体。# s/ b( W% i9 o- r( {, |8 f' @, S# I
* \9 ]1 }: {* E" `8 ?$ Q (2)联曲体。全篇唱词由主要曲调和其他各种曲牌联接一起并列演唱。象宋、金、元的诸宫调，明清小曲，现在流行的单弦、四川清音、河南鼓子曲等都是联曲体。 ) y# d/ p; p1 Q0 p $ @7 a/ u _( H9 }/ U" c' h (3)主嵌体。全篇唱词采用一个基本曲调，中间又嵌入一些其他附属曲调。目前不少主曲体的曲种为提高它的音乐性，都逐渐演变成主嵌体了。现在流行的河南坠子、山东琴书、梅花大鼓等都是主嵌体。这种曲艺音乐的组成形式是比较成熟的。 ' M$ E B* v/ F; s t) r$ q/ v& x M# E3 [% @
曲艺的伴奏乐器有简有繁，有易有难。容易掌握的有竹板、节子板、铜片、钢板、小镲等，也有普通的吹奏乐器如唢呐、笙、笛等，还有比较难掌握的弹拨乐器如大小三弦、琵琶等。伴奏乐器复杂的曲种，在群众中普及推广比较困难。 & k8 D) W0 D R O% _# @) N! ] , r( c4 K" [5 M: ^6 C& Z& `2 E 3、独特的表演艺术- ^2 [- g& ?8 O) S
' h# w) _2 I* `9 @+ K 曲艺的表演，不存在进入角色的问题。演员表演时既是故事的叙述人，又是角色的代言人，出出进进，灵活多变，和观众交流感情，不受拘束。请看评话《市长访贤》片断： 2 y! k& F7 ]# Q( S8 v# Y4 V; n- Y2 b/ U' m% E1 c
(叙述)陈老总要访问哪一个?化学专家齐仰之。……. X9 k+ ? w( Q M
砰砰敲了两下门……咋嗄!门开了。灯光之下，齐仰之把门% F, N9 V7 @# _: c
外的这个人一望：(摹拟齐内心活动)咦，我当是哪一个?( B( C3 \, B) l8 T$ H ]
原来是小共产党当兵的。秀才遇见兵，有理讲不清。……我 8 c* [( p2 `/ |; _6 p! [8 u( h+ Q 最好三言两语打发你走路!(叙述)门外的陈毅同志把齐仰# e, Z" [$ p- G, H: D
之一望：(摹拟陈观察齐)嗯!是怪哩，……(叙述)陈毅 4 R$ C9 W8 z4 Q, B0 s2 D8 G' u0 k 同志先开口了：“(摹拟陈)请问，这是齐仰之先生的府上3 d; Z7 g) {* Y* e1 n
吗?” (叙述、评论)齐仰之应该回答“是的”……可是他) X. J4 F2 H' ]: ~
(摹拟齐) “……我们素不相识，恕不接待!” 9 P& V) v" R8 m7 ^, @/ I- H5 R3 A
这一段书表演时顶多只用两分钟，可演员却进进出出七次，这充分说明曲艺表演的特点是“说法中的现身”。二人转演员常说的“千军万马，就是咱俩”，就是这个意思。过去曲艺演员习惯说一段《西江月》开场白： ( h/ [& V3 }4 c- p0 Q4 U! I7 B8 w 世上生意最多，唯独说书难习。3 Q2 q" H2 Q5 w; y* D1 F: O4 H
紧鼓慢板非容易，千言万语须记。 : k7 G4 U$ d9 X/ x: Z. n) z0 c# I 一要声音嘹亮，二要顿、促、迟、急。 ' c2 V4 K) [$ |; b 装文装武我自己，好象一台大戏。 4 r( m0 V& \$ | 最后两句，形象地讲出了曲艺表演艺术的特点。 3 d1 h# B$ I$ e& P; L+ I5 `7 o9 _: x
(选自《文化生活手册》北京出版社1987年11月第1版，已编辑) : I9 o. K9 j7 u3 J5 _& k z) t