相声坛子
标题:
相声中的“小快板儿”
[打印本页]
作者:
汪荣照
时间:
2013-12-9 22:13:54
标题:
相声中的“小快板儿”
古人云："不积跬步，无以至千里；不积细流，无以成江海。"相声艺术之所以有今天，就在于他集百家之所长，不断的吸取各种姊妹艺术的营养来丰富、壮大自己的肌体。以"说、学、逗、唱"四门技艺为框架构成了自己特有的艺术体系。说到相声的"唱"不能不提及快板、快书对它的影响。
8 Q$ q/ \5 S8 X$ s, H! }* y
快板（又叫"数来宝"）、快书属于"韵诵体"的艺术形式，有节奏而无音乐伴奏。（天津快板除外）打板儿掌握节奏，台词合辙押韵，通俗明快，优美动听，铿锵有力、朗朗上口。所以艺人们常说"唱快板"而不是"说快板"。
+ z& C, \$ K$ B# F7 {& i8 d, v( _
快板包括快板书、小快板、对口快板、天津快板、陕西快板等等多种形式。由于快板具有"生动流畅，节奏感强；通俗易懂，朗朗上口"的语言特点，对相声的影响非常明显，因为快板儿和相声同属曲艺范畴，且又是"近亲"，好多专业的快板书演员都是既唱快板儿又说相声，高凤山、王风山、石富宽、张志宽，朱光斗等等。一些相声演员兴之所至将这七块板“操练”起来也同样是有板有眼、驾轻就熟，你像马志明啊，侯耀文哪，祥瑞啊，宝丰、佩元啊，等等，好多。侯宝林老先生在总结相声演员的十二项基本功里就包括这个“数来宝”。因为这两者有相同的地方，又常常同台演出，快板儿吸收了相声中的喜剧的特点，有包袱儿；相声也吸收了快板儿"通俗明快、朗朗上口"等语言特色，从而充实、丰富了相声的表现手段。
; m& O' `" p5 t3 i8 d c1 g
相声中有整段的《数来宝》，据说老艺人里戴少甫使得最好，每场必演，是每演必响，深受观众的喜爱。我们现在可以听到马志明、黄族民的这段传统段子，既可以感受到"快板儿"那种流畅的节奏给我们带来的美感，又可以欣赏从"棺材铺"到"切面铺"到"澡堂子"一连串儿的包袱给我们带来的喜悦！宽泛地说比较枯燥，下面咱们说点儿具体的。
1 t% U2 N( m/ c3 Z
相声艺术制造包袱有一种常用的手段叫做"赶辙"，或者叫"溜口辙"。显然是从快板（数来宝）中吸取了营养。先看一段小快板《油灯碗儿》： 竹板一打点儿对点儿，听我唱段小快板儿。
" s+ h& ?" U# ]- p
我家有个油灯碗儿，祖辈流传二百载儿。
9 Q. X0 L A1 z4 N* J
奶奶灯下纳鞋底儿，扎了满手窟窿眼儿。
/ ^- `7 w t$ b' u+ [) C
我在灯下连写字儿，落了一个近视眼儿。
: a2 e! L4 G3 Y8 T1 o$ B
自从修了水电站，电灯拉进家门槛儿。
7 X' p4 Z `# D
干活读书不费眼儿，油灯碗儿送进了博物馆儿。
0 c3 Q" Z, f4 g, k
再看许多创作的相声《红梅》中的一段：
. d# i! Q/ D( Y# F# O7 I$ Y
甲：不懂的现学，不会的现练。就在二嫂子的带动下，没几天儿，把个代销店真办起来了。
6 r$ {8 d9 v- e7 G8 n; R
乙：房子那？怎么解决的？
! c& t' ^1 O8 F
甲：就在居民楼里，现腾出两间房来。
" [. ]% @( I6 K( d3 C
乙：就这么点儿小地方啊？
! \) h6 Y$ ~& c3 ]% c5 H
甲：哎！你别看就那么两间小门脸儿，你别看屋子不大点儿，你别看设备不起眼儿，代销员为人民服务的思想贴心坎.儿。有火柴，有烟卷儿，有背心，有裤衩儿；右手电、蜡烛、盘子碗儿；有刀子、筷子、小饭铲儿。你起个早，贪个晚儿，买什么都在家跟前儿。
* {* j' H- @6 V& o) k* p* S- G
乙：嘿！还真全啊！
# T& s* f- i! }' Z( v7 [
这个包袱就是运用了快板的语言形式和特点，通过合辙押韵、节奏轻快、俏皮而流利的语句制造笑料。特别是“儿化韵”的运用，与快板《油灯碗儿》相比较就可以看出明显的"一脉相承"的痕迹。借助于快板的"赶辙"。用这种手法构思包袱传统相声中就有，如马三立、赵佩茹的《对对子》中的一个包袱儿：
' ]9 J6 H* K* z" g9 l' @1 x* R' c
乙：我们上联有个"天"？
# d8 I8 y4 L6 ~2 b8 H, l' X
甲："天"？"地"呀，这还……"天"对"地"呀，天对地，雨对风，大陆对长空，雷隐隐哪，雾蒙蒙，开市大吉万事恒通……（以手击节，越数越快，如同上满弦的马表，且配合一定的形体动作）
, W) Y( U2 i$ s1 _( l8 P
乙：您看那有有学问人这样！（学甲）
; T0 ~: N5 {1 K7 {0 l3 E. w
再如姜昆、李文华的《花与草》：
) w7 W* l) R6 r: ^9 H
甲：你比如说工厂生产有了问题，我们乔厂长开个大会。
* D4 z% Q0 \; l3 U4 `. Q- |9 ~
乙：管开会。
( i' J3 w- R: O# v
甲：两句话，人家乔厂长就能把生产问题解决了！
, M3 a# f& |3 _8 d# \
乙：怎么两句话呀？
8 x9 ~& |; h' V Z# J+ F: _5 E: F
甲："同志们！大干快上争贡献，力争任务提前完。"
+ ^6 y$ ^0 d* f- f0 M
乙：完了？
& x. _4 A" l( E- n* T
甲：生产嘛，两句话解决问题。
; d+ ~# Q# p; U0 P4 C/ j# C, ~" R
乙：这倒真省事。质量要有问题？
/ M5 N l+ Z/ e
甲："同志们！努力做到红与专，各个把好质量关。"
1 z. x; L8 L0 U R; I9 P
乙：又完了？清洁卫生方面？
. W8 a' q) ^6 n
甲："同志们！人人当好后勤兵，消灭四害讲卫生。"
8 N2 O$ k0 ~( {
乙：馒头碱小了？
0 e1 L# H0 z1 h, p3 |% u) ^
甲："同志们！抓革命促生产，蒸好馒头使好碱。"
$ H: E( j6 F# j% g, I0 ?. b+ z
乙：还是馒头铺的！职工住房太紧？
% Z% W$ h% S% q/ w# k% D7 ~- E
甲："要想住房不要忙，盖好大楼就有房。"
# j0 c: m* D. l# Y! U) T4 j% C; z- O
乙：废话！这乔厂长说快板儿出身。说话满带辙！
! K' F Q# B# R1 X: w; G( F4 k5 ]
莫里哀说过："节奏与韵律从来不会有损于笑。"利用"赶辙"构思的包袱，一般来说不会太响，不会是"山崩地裂"的那种，但对于"调度"场上"温度"，活跃气氛大有裨益。
, r; u* A# s1 C# U
再如杨振华、金炳昶的《油水大》中的"底"：
3 y& R: t; T3 A& g4 o( F+ f
- J$ Z5 O, w) r! x1 B& h/ U( {' l6 V
甲："……老马十块给他写八块，老张二十给他写十五，老李三十给他写二十三……"
! [$ \6 a. p. Y6 L ?
乙：你这叫写假帐！
) G! U6 o; s- u. r7 h& R
甲："写假帐，写假帐，派出所不管，税务局不问。这比贪污还省劲！"
|5 U' \+ R+ w( ]
乙：你不害臊！
6 Q7 N2 z% F% e2 ]9 P0 _
甲："不害臊，不害臊！干气猴，你办不到！"
& j4 A6 j9 I7 f1 `# ]5 N
乙：恬不知耻！
2 C. s3 L: d! Y6 B+ P
甲："不知耻！不知耻！我的算盘你不会使。二的二，四得四；四五得二十，五六得三十，这次结婚挺合适，净落一台大电视！"
2 _4 q8 X# G; P
乙：你这叫违法！
9 `+ r [* G% r7 t0 n
甲："什么法不法，别跟我装傻！我爹和我妈，都会这个法儿！"
# K7 `8 z7 y! o; T. O# Q _
乙：他还家传哪！
3 G- U* W$ I* Y8 P6 _
甲："龙生龙、虎生虎；谁还没有父和母。"
* k/ @. X9 ?7 q+ E$ S' U2 |+ P
乙：你爸是谁呀？
3 [6 `4 s! O' u! u! |) Z( h6 x
甲："我的爸爸谁都熟，他的外号--娄阿鼠！"
8 l, q: G9 Z, }1 L
乙：是啊！
& k! K5 _$ h6 Y: _; N+ Y
甲的一段小快板儿，有辙有韵、有板有眼，流利畅快！乙的话虽不多，但说的有劲，塞得利索，不撞不盖，恰到好处。两人配合默契，给人以轻松愉悦的美感！
& k& x7 \7 C& _& p& S+ r
总之，快板和快书的韵诵体，对相声中的"小贯口"、对人物、事物的"叙述、描写"以及"构思包袱"等都有很深的影响。使相声的语言和技巧都更加的丰富多彩，其影响是多方面的，至于利用它来构思包袱，还只是其中的一小部分而已。
2 J* o* U" ?# r! q
欢迎光临 相声坛子 (http://tquyi.com/)
Powered by Discuz! X2