相声坛子

标题: 相声《相声练功方法（4）——三点平衡》 [打印本页]

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作者: 京房徒孙    时间: 2014-10-15 17:08:25     标题: 相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
. m0 ?6 o, K$ {+ G: J(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）
0 d* Q4 H+ _: F
5 b( m1 o! f  b, m# g
' J7 {6 G; N- \% R* `6 ]; P甲：什么是好相声儿，
$ H5 n7 O0 F. _3 J% s$ j$ Y0 _乙：什么是？
% p: I9 |7 E* R3 f. v5 U甲：两个字：“耐听”。
& n/ l; `' I6 n乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
$ w9 N+ M# Z' {  b2 z乙：是。
0 G  }9 o1 p3 i% Z+ Z1 O甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
乙：这就常来听了。
& p9 h  |' {- ?; ]* k4 q甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
( P) R7 b0 [$ F" v" j1 _乙：嗐！财迷吧你就。
) @8 V# t6 `4 a甲：我觉得啊，
7 m  R" ?9 k4 j; a3 B" q& a乙：啊？
5 a) ]8 B0 o" p' ]& T' Z0 L5 G甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
/ y( @1 |) c& z乙：这怎么还约等于？
甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
! }& s6 A" Q1 }6 C8 L# Q( s乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
3 Q: Q. F+ C1 L! T! z0 ^7 A甲：你有体会？
乙：太深刻啦！
- c6 L2 E. @% \/ l& J甲：属“狗”的。
0 Z$ @) ^; u* K0 i& O, z乙：去！
4 J: Z9 A! |* w0 U+ p( Z. V. Q甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
9 U5 q9 s& f  z乙：这倒对。
2 n$ E. q! `+ a9 ~+ J甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
乙：哎。
' A" z8 o3 i; g! S# Y. }+ X& D甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
乙：啊？
' F( U% e. _3 ~. `8 I' Q甲：二十多年来的小剧场经验表明，
乙：表明什么？
9 e# O  h- Q; d7 K% Z6 @; h8 f甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
# d" w  V8 X  d* g" Z乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
. L0 }2 C- b$ j% M: k甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
! p. K. @6 _" @. n" y: A+ Z7 _乙：你这是老鼠。
甲：票贩子也就这德性了。
3 x9 T! b  n7 X6 b2 D, ]. {乙：嗐！还真不是牛。
甲：那场子靠什么？
: R* u# @, ~$ V; W6 H7 x乙：您问我我问谁去？
甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
乙：可不，不爱听谁还来呀。

1 S* Z5 Y  m  r. w甲：怎么才能做到“耐听”呢？
乙：又问我？
# ]& o, I6 A! j! q; Y& _! O甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
/ }& s9 O9 O! e( _2 X; h, z乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
3 k& q5 a) |; F' K  s9 E甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
乙：新四大件儿？
甲：诶。
; N5 t9 s  w1 X7 Y1 L- i' o乙：车子、房子、公司、小秘。
$ ]) y& v7 o! n+ K甲：你怎么这么腐败？！
乙：嗐！
甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
  W, Y7 ^* P# O, h8 y4 t甲：二一个，“表演”。
乙：肢体动作。
6 C) w5 a& Y1 y: w- B) k甲：三一个，“语音”。
乙：就是声音。
甲：四一个，“语言”。
. y* M1 L% W8 k, E. i乙：说的是本子。
甲：你真是我肚里的蛔虫。
, \: `4 Q; a" p! N  u乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
  u9 r0 j$ C7 [  y甲：我没那么恨你。
乙：我可想掏钱给你买。
甲：你省了吧。
乙：他还怕了。
4 _5 [4 `6 u' A" Z, _) i甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
乙：那就不能红啦？
) R! ^2 L  @8 v9 O1 m( J* m甲：你可能机缘巧合，
乙：哦。
甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
) P, b) |( L1 ]( K- e6 _4 W甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
乙：是。
5 [6 V' w: w3 D6 s  W1 S甲：这四点里，
乙：哦。
甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
乙：这就成三点了。
$ o+ g5 t# N' c4 T% D7 G甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
, j& p& ~- Q- S乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
' l* ]6 |: b: p4 I9 c甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
4 T- I6 {8 B  Q6 R0 j: s乙：嗯。
甲：简单说说“台风”。
乙：你说。
7 M/ ?6 {" P6 p6 x甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
8 G% ~# e3 w2 @& b6 ]% F甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
" t9 P  ~* K  }* R3 y- O乙：啊～？
甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
乙：嗐！没问你那个“台风”。
甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
; ^- Z' N6 t5 J7 P1 K% e3 S乙：别来啦！
+ {: C) b4 D- a! w# c甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
8 n, H. [1 q8 G$ d$ L乙：这话怎么讲呢？
# O! b( x5 p" f: d4 }9 D. T甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
- Y8 |# ]. r2 e6 l& F7 ]" t乙：不至于！
, e8 q5 h+ C! u- l1 w甲：反正你得夹着尾巴。
乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
) l1 s! H% I4 \1 W& b. L1 _8 P乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
3 G+ D& ~8 ]5 V/ _6 ], m& k9 u乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
2 ^- w' T& T6 ~% q: E( Q6 Z乙：哦。
" n# }3 S& ^1 R( A3 h' I  J甲：比如说，外貌，
& x4 `% p4 E. Q. ?乙：这改不了。
甲：体态习惯，
) s7 Z, L( l5 a8 K% a) {乙：这免不了。
甲：语音基调，
乙：这去不掉，
# l# _) t9 l+ B; w$ K0 ^甲：夹尾巴嗜好，
6 Y0 G% j9 }8 F" L* `乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
8 R+ _" |+ B5 f  {8 ?% ]" @4 T甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
& s( ~3 l: b9 t; w乙：说什么？
甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
乙：哎。
, M( a  h- S/ O甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
+ b) J7 @1 {; j* N% U/ O甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
乙：这也是形象的一种定位。
甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
$ o; }6 i0 D7 r7 Y, m9 \乙：那还能严肃吗？
甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
乙：哪谁还爱听啊？
( Q3 \1 J( y% o$ A甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
: V& g" d* A6 u$ l1 n$ j% h& F9 v乙：哎，这得自己设计。
0 a, J1 P9 w: h; s/ k$ {甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
乙：哦。
, f: R- {) t* Z1 d& v甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
  c/ v7 R  J. ^4 _9 B% H: }- K甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
2 h) l* }! R+ l乙：是。
& Q7 Q8 k0 T  ^2 a% u! \/ o' b甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
乙：还真是。
% L% k* S! _+ @7 Z甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
+ C7 u/ T$ n4 m$ v* t0 {, g4 _乙：嗐！那叫偏见。
甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
, n9 J& c" I- F乙：啊？
甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
, |: m* W% r' D. Y9 |& e0 p乙：噢～。
甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
+ M  i/ j9 m2 X8 l( A乙：是吗？
: t1 Q+ W% Y! v) m5 Q甲：效率很高的。
# l+ O( A4 ?% J$ ?; Q) R# {' r乙：怎么？
甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
: E: @; k, H) u! P7 w% w1 u乙：当然好了。
  u2 \+ j  @# U甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
乙：他得都适应，而且太正规了。
* Q: V/ {1 ~6 Y7 B3 H甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
乙：啊。
甲：一部戏一个角色。
乙：他也是总在变换。
" x9 x" d8 [7 u5 d/ e甲：咱这个，你要按台风来说，
4 T- ]9 ~6 n1 z  _8 A乙：该用银河亿次计算机了。
! P, L: e6 f( }; U  t. g甲：别说那个。说咱这舞台风格，
* I$ ]6 Y  M6 ~: e乙：哦。
甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
乙：能活那么大岁数儿吗？
4 e! g& Q+ g: L! H4 W甲：几十年总有吧？
( m# C( `" [  t" F  R7 k7 x乙：这成。
甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！
3 p( Q' t3 D+ X/ Z
甲：上边儿说的那三点里，
& y/ e8 R# a5 N" j乙：哦。
; u0 m+ |+ h6 x0 f- I/ E- s甲：最重要的是什么？
乙：什么？
甲：“语音”和“语言”。
乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
) K  F% J0 x  u% D9 o甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
乙：哦。
3 S! n. g( l- M$ }" z甲：你要是重点突出地说，
乙：怎么着？
甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
/ z# ?; k, `& \, z. c乙：光留企业、小秘啦？
+ e! H8 ~! C& V) h甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
5 e/ \6 \2 J, v5 _0 a5 h* v乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
# {7 m. f4 A7 a+ y$ M  F/ H3 E甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
8 ]( f  h7 k: v$ v9 U- B, t乙：说你的。
6 c! W  `9 q/ H2 C甲：先说说“语音”
8 ]' ^& V" R, E4 Y) m1 |4 |乙：就是声音。
甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
乙：你再讲讲要点。
甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
; Y0 U6 S7 C. A乙：快慢。
甲：“音量”，
5 H0 T9 @! {) D! M3 ]乙：大小。
甲：“音调”，
乙：高低。
甲：“力度”。
  [( q% Y5 X/ S/ J4 c乙：强弱。
4 p$ h+ a7 W1 ]- T  C  f& A甲：还有“语势”。
- m  q8 ^$ r; ]乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
$ b% @3 l% N7 R! p3 ?; q% I甲：“声音造型”用的是？
乙：“抽象类比替代法”。
3 a$ M) I1 J; q* K+ R1 F甲：你可以当老师了。
9 G: t) s' w: j3 ^乙：现在就发工资吧。
# e8 b" f1 b# c# T7 ^: U: B2 I) \  q甲：他比我还财迷。
- `0 ~. [9 e5 y' Q1 Q3 ?' r' E- r, U7 C乙：半斤八两你也用不着客气。
/ `( ^+ g3 @6 j( t+ t, D2 ~甲：说那么详细干嘛用呢？
# R- z5 n; r# {: Q/ [, D. M乙：哦？
4 i6 Y3 I. s2 x) W* U9 b" a3 Z2 @. {甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
乙：谱曲？这句话难了点儿了。
0 o: `/ w" ^/ o8 I: R甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
乙：是。
甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
乙：嗐！这都不挨着。
甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
% ~2 W2 R, `/ e# b8 V6 {1 V甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
0 l" b( |3 T3 z( q* p: ?" i乙：啊？
甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
4 x1 ~' Y0 x  k$ B% f. p" K: e3 J乙：随这个波动？
1 r8 N5 I" k( q9 [0 H; a1 e  V5 Q+ `甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
, H- e- n  r5 p8 L7 Y. o9 h* j8 ~7 A乙：拿这个当音符儿？
8 a/ S( p7 T- [" K1 L, {" J甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
+ k  v' G" S) J3 L5 `乙：他这儿包上饺子了。
  v- D) }5 t4 ?甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
/ j+ C( a1 q  q, r甲：有位高人总结过这么一句话，
, C) Q9 G+ w% U  C" v乙：哦？
1 {) D/ B0 ?* ]) w甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
乙：噢～～？
4 q" ^* Z: Y$ }. a" R+ |甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
* u8 I  V$ c4 m. \- p甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
1 \- o, C  x# I0 L8 q# J乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
! O' X+ t, y6 Q5 \乙：我那是一时糊涂。
4 h7 x8 ~7 n  F- N8 T甲：有没有音乐一样的语言？
1 l4 b3 N7 O# s0 P# u4 N6 e乙：哦？
3 |5 u' c1 r9 N% z8 i  ?$ @甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
乙：咱可没少给它拍马屁？
甲：那都远远不够，没拍舒服！
乙：还能怎么来？
" u, z9 m* e& X" b# o甲：俞平伯先生叹，
乙：哟！红学泰斗。
! w& |+ }3 J  @甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
乙：诶。
' X7 y' V8 N3 N/ M8 {* x! T, |甲：林语堂先生赞：
" ^! M: x2 P1 \* `' I: ]乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
6 N# `9 q; N" o乙：这就离音乐不远了。
甲：有没有音乐一样声音的人？
0 S+ o7 h! g  c+ [乙：哦？
甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
+ u9 X! `0 {% E, F. {2 Q乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
+ Y2 J9 L; r1 f& @甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
9 ~5 t% j3 G- H6 J乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
/ F% b4 l- r! t% ~, t, S6 g6 B乙：是。
2 Y9 q2 t2 d" ]( O& n- w甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
乙：哦。
甲：好使“暗春”，
乙：“暗春”？
9 o/ p( N" n" }3 k5 I: j甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
! _6 z* ?. x# B; h9 n, \+ r# d4 d* \乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
) K. P2 w5 d( z乙：哦。
甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
8 L4 e, _) J) M5 _乙：那声音得多迷人呀？
甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
0 q1 I3 C' K1 j( n乙：好么，天天开个面铺。
甲：人家那叫4S店。
乙：你就别揭我那短儿了行吗？
3 j4 l( c1 P& H: i1 w1 ~甲：当代，有位先生，
3 P7 T4 ]- w( [6 U2 {; o乙：嗯。
/ Y8 [$ x* b' U4 s甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
# j# g. K9 V" f1 A9 Y乙：又学这个。
( F; W1 @6 M' U! F甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
7 o  x0 ~  s/ y, A乙：那一半儿呢？
8 y, q& Y9 H  L' o- s: N: Y0 \甲：就是语言。
& Y: N& y; m: T- E* ?4 A乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
: X0 P& b# ^# O, ]& f" z) ~乙：诶。
甲：你光有色彩丰富的语音，
! R: A* ^$ A! ^1 K, c) S乙：哦。
6 u0 n. j/ T0 k甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
% z8 q/ R* g" h* t# s8 E# s/ C乙：空有好嗓子白白浪费。
2 G$ B7 Q, B/ e  [4 m甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
% [% D6 W1 ~' f( s乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
( I- u+ t  }' B甲：这两点，哪一点做得很好，
7 s0 ^7 B; C0 V  N乙：哦？
甲：观众都能听出来。
' h7 K6 }# z; X& f6 I' q乙：这不挺好吗。
甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
乙：是。
甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
, G8 A9 Q! p3 a! ^乙：啊？
甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
' @& p8 W5 `2 H9 T" }0 t9 W% ?乙：怎么着？
, T! ]  w2 u) A0 g甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
乙：还能“反复掏钱买票”。

甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
/ U" A0 I, E8 v. W/ L乙：哦。
5 [5 I/ N4 T. v3 C5 W! W  d甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
" q- x' X8 o4 i5 q8 t乙：嗯？
8 X5 M5 C5 B. M甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
乙：于是之先生的话。
: e$ T  d6 I- Y3 Y/ w  \甲：他认为很真实，自己也很受触动，
" W7 x- i! y3 ]/ X  q- ~乙：他就能“反复掏钱买票……”
/ v. G. o9 H- e- H甲：你还真喜欢上这句了？
乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
乙：是。
甲：“真实是艺术的生命。”
乙：对。
/ m' K" J% w5 [' G, L* \" [: t9 \甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
3 g4 I' U, z2 ]+ T甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
/ B+ x6 ?' O/ w5 L乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
/ g  t# q" a$ j) d5 L乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
甲：很对！
乙：嗐！你还真顺着说。
; [$ C' L3 _% c- F& J甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
" J0 b: L; ^" ?# e% R乙：为什么？
甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
甲：因为习惯。
乙：又是习惯？
甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
) Y3 Y9 f0 t# H乙：哦。
. T# N' t9 _* j; c甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
3 l2 j# v$ D" v, `乙：还真是。这得全面深化体制改革。
8 h% m2 G% ^; F甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
乙：又开玩笑。
/ h$ Q2 G& u$ s. h2 u) V7 y* m甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
( L( }8 ~+ S1 P2 [1 }/ X乙：嗯？
3 n2 ]; J. O3 V) T0 V: |4 t甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
$ S- u9 f+ \% J" D; w; P# x" W1 P) ]' k乙：啊？
* s9 o- `- v4 K+ \2 v" y8 N$ i: c甲：依我个人的看法，
4 k' G* ~3 u& L乙：怎么着？
+ v  f$ z  W  q) x! r7 ?甲：那是没什么希望了。
% a0 ?" I. J7 |' r; o乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
+ k2 L7 E7 K" Q1 F乙：是。
甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
7 }3 T. u+ q+ b; X- d5 Y乙：从小就练过丹田气。
甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
1 V1 \* p" N; \甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
' `$ {" U0 c) C9 L' K乙：啊？
甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
2 t+ V. N: q/ u甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
9 K5 Z2 F3 Y' S甲：那是塑像。
5 }2 S& F7 U& L9 a乙：反正是他。
甲：早年，唱京戏的。
乙：是。
  d1 K3 X( q9 W' \甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
! X5 |; a' r) b乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
甲：你看马三立先生，唱得少，
乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
' x0 K! |; P5 H+ q6 l甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
) I7 A6 q/ I( n9 `乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
' b' E0 c$ c: I5 n1 C甲：我这是“高科技”。
4 [8 K  M( K" b) O. H2 u7 K; k1 k乙：嗐！
甲：更为严谨的科学名词吧。
乙：这倒也对。
甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
/ q* g8 C; P& U) m% J- I+ o( Q" J乙：什么？
甲：缩短铺平垫稳的距离。
1 ?# g* \0 y+ a+ k4 t/ W, J9 o% U乙：哦。
2 }" |% I; \- n* T5 d甲：最近好像不是太强调这个了，
乙：“铺平垫稳”？
. q1 V0 C6 W& q甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
乙：哦。
甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
4 Q6 X3 M* E* t; W" \乙：嗐！不至于。下次不来就成。
甲：那不一样吗？
乙：是。
甲：上一段儿相声儿里咱说了，
7 U2 R& j1 M2 c7 C乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
乙：是。一平淡他就失去注意力了。
# B' [# A' k) \6 U& R甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
甲：他的注意力集中就快得多。
乙：铺垫加速，节奏加快。
: V/ h# ?% c9 h. _7 ]甲：更符合当今人的生活习惯。
乙：是。
甲：你看着语音训练好像难似的，
8 w+ A  t& L& U2 [. Y- ^乙：哦。
% k# W3 K2 K/ W; ?8 k  y$ ^甲：其实也没什么。
乙：怎么？
甲：我以为啊，
乙：啊？
甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
/ _7 F  e0 V6 d0 ?0 k/ b乙：可不，你还都给分解开来了。
甲：技术性的东西是人人都能学会的，
: F/ ~* q  Q: K( |$ N乙：哦。
5 S9 l) J% y% v: v! h甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
% V: `5 @1 c- C% y' W乙：诶。
/ _( i$ \1 i' c甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
3 d1 q& R( ~! A6 Q  Q乙：是。
甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
乙：是。
甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
4 ^& e( [7 c1 }# D3 \. H! r4 `  \$ j乙：诶，这属于艺术的范畴了。
3 ^; ]$ k& K8 s, d6 {0 c, f. g甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
乙：演员没一个傻子。
: |/ a$ O7 H( Q# |5 D1 P  Y* ]甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
3 z. J( o! i) U& [乙：是。
甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
9 m- R6 ~' c, t1 I( ?) B$ Y甲：再说这个你得付我版税。
4 o2 f: U' h) I乙：嗐！
甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
) A: ~% A, B" X2 q, }+ x" g乙：是。
  D% [5 T9 C/ K; `6 n/ b7 ^% u, Y甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
乙：怎么呢？
甲：每发一声还得符合彼情彼景。
$ V; M8 m! e0 F9 S4 m1 \7 t' E乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
4 B1 i) }7 G3 I0 Q1 p甲：你又可以当老师了。
" u7 D" P# G4 w8 w! u乙：我一次工资都没拿着呢。
: _# s* @' U& N: m- b/ m1 e3 m甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
- j* G; ^* o5 d1 |- ~/ G乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
; D% }7 R. ^3 R1 C乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
* y0 R& E) x- i& w# R. |甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
- D" B+ H% C  m. ?- W乙：嚯这。
甲：只可惜，
( N. G" Z8 ^5 [+ Q1 E( }- C1 [* d乙：什么？
甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
: _* z7 I: x9 b3 ?+ g乙：是。
% w; K. h* [" i4 @+ Y甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
& d7 f" U; h% I/ Q$ B& u: O% p4 }甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
6 h- b4 e: L0 \; o乙：是。
; V3 C7 e5 o2 o! ~1 L甲：说实话现在这小剧场里，
乙：哦。
' S4 F5 E4 a5 G( {$ h. x" }( h甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
: O2 U9 V8 a  Q1 l9 W甲：技术上的熟练那都是没得说的，
& P# C( C; P% c' D, \& j" ~- }4 h乙：诶，都靠这吃饭呢。
( s5 K) s1 ~& `# l- E甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
  ]3 |" k, H. I2 {2 u. \2 \乙：是。
甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
. B0 I/ u/ \6 }4 P6 P甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
乙：“语音”和“语言”？
% `, r/ H, o# c% _8 u. R0 H甲：去追寻名声和荣誉的气球。
乙：我可想追求这个了。
+ T7 w8 t9 T; V  J( X甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！

- Q5 y( M1 O! V; }甲：这儿再给推荐一个，
& Y+ }  l5 O6 u7 @0 y乙：哦。
甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
甲：模仿。
乙：模仿？
. v' z" I2 P5 U2 d$ u6 s$ o甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
乙：观众里又没属猫的我怕什么？
$ r/ T" @$ z" Y1 j' m6 W+ d  ~甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
0 }2 `  T; g2 X! }乙：是。
, x; L/ O, M; m4 y甲：为什么选择他呢？
/ ?$ n$ d+ p; l3 F8 x1 T% [! W乙：为什么？
4 Z0 M; t( F% U# K  ]6 F) `% C甲：首先一个，他说得好。
乙：这不废话吗？
6 q0 P$ L8 a5 L3 X: K8 @3 }甲：是说他经过了市场的检验。
乙：这倒对。
甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
甲：三一个，他是当代人。
8 k0 Z4 L$ k. f5 T2 N3 w乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
乙：又快又有味儿。
甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
- P7 r; U5 v, x  ^3 v' \乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
甲：这就是为什么说要试着模仿他。
乙：是。
甲：模仿时你还得琢磨，
; }. @" t5 I: Z: m' t% s( b$ h8 }乙：哦。
& s2 y8 q2 p$ e/ V: h$ u甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
甲：更主要的是，体验他的声音。
乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
* ]7 _# s5 N4 j# b; C: L6 g乙：啊？
( L2 a9 \4 @  P. f* w4 B9 V甲：音腹音尾都很短的那个，
1 s8 [% n7 L( R8 s乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
4 o! S% _: ?7 |6 B乙：这可难了。
/ u8 B+ W, C" z# K1 g- B甲：他可做到了。
乙：是。
甲：琢磨他怎样用语气语调，
乙：哦。
/ _- I" D) D; f/ ]8 J0 C8 l甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
8 h; t! ?; v/ y2 R* m- v; W" m! f乙：诶。
甲：想办法儿完全模仿像喽。
乙：这是？
$ {1 Q" P/ c( u甲：最认真的体验，
0 {4 ^! O0 F; i% U. X. g  _乙：噢。
甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
& b8 j4 x0 q% E" l+ n乙：哦。
甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
5 b8 j6 I% S' Y0 ]4 d5 `甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
" r6 i. ~. t; c" b# e乙：啊？
5 q0 r. e" q" \' E' g甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
6 ?) `- e1 l+ u- o3 a" W乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
乙：这还一举三得了？！
甲：模仿他，不是为了让你成为他，
乙：成了他也倒霉着呢。
. F& _) e; P1 K, E: P8 U' J' M甲：主要是你也成为不了他。
乙：是。
甲：而是让你切切实实地理解：
6 x$ U# [1 C4 J) X乙：啊。
甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
乙：啊？
& B- {- ?9 J$ E1 r$ u甲：想完全以他的口吻说相声儿，
乙：嗯？
甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
  x9 u- t" b* G8 v2 O9 I6 h" S乙：这可得避免。
' m* T, u( I: s( \, P3 t甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
乙：是。
甲：就是声音特点很接近的，
0 J, Z/ [7 u. E- a7 z乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
% c: O( h' w6 N5 p& ]" p乙：是。
7 E3 W; D5 [. {9 q+ V- _5 I甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
乙：对。
" i/ ^# ~7 `) S4 f: R
甲：有位前辈高人说了，
0 O! K7 n: p& C# i% ~. G; [$ ~乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这话太对了！
甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
( v* U: ]( \3 U/ Q乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
乙：这人太高了！
甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
+ u! a6 g/ R5 i; s( j/ ^乙：高！
8 |' {1 Z/ }( @  V6 a' k- \甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
' H0 b8 h, F$ w9 b  g5 J; L; `乙：哦？
甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
6 f# c( D& ^  X4 y乙：实在是高！
甲：还说到了导向，
乙：啊？
7 u# B' t- }0 L8 W8 ^! ]& F甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
. g- h0 L+ B6 k: N/ R5 l- x: l甲：什么叫：“高屋建瓴”？
2 j' f: w( _% D乙：这就是！
甲：人家把这看得彻底儿透。
乙：太对了。
+ ^9 `! X& x1 F' H2 _甲：所以说我们说的这段儿，
乙：啊？
, C/ P% y- j3 Z& {  i甲：是严格遵循先生的指示，
乙：嗯。
甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
9 k4 C" _" [# |. G甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
甲：这是最根本的标准。
乙：以市场为标准。
甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
乙：诶。
甲：“红”的方法很多，
乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
乙：终究长久不了。
0 L4 R* P( Y* D6 r9 h2 z% i. O甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
* ~$ n5 Q# ^3 b4 y+ w3 Y; c乙：人不多。
1 r2 s( s% H6 z4 {5 j; S* b甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
! b3 p! S8 a. M+ [' K乙：是吗？
0 _6 B! G2 n1 \7 v甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
" d! d: v* k0 }# Q4 u" X乙：有过。
甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
+ C  ?$ r$ b0 F4 A) b. d乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
乙：筛出来的都是喜欢这个的。
6 U/ E* I' D& v* W3 `0 o甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
乙：可不。
* I  j" S; r# ^1 w& E6 r1 ?# d甲：所以我就设想，
乙：啊？
甲：咱们也办它个场子，
乙：哦？
甲：试着用“传统相声语言”，
9 ?: _4 A5 O+ i6 [1 |乙：嗯？
甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
乙：啊？
: r# s# n. w: T甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
( _2 T" y  D5 J- X9 W: @4 S2 J/ b乙：“三味舞台”。
甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
乙：成，我看成！
甲：一个很好的梦想吧。
: i( i3 _. z8 D% V) ^乙：好梦！
甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
* I/ h7 I2 s3 e! y乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
' H$ x: s/ C5 o! |1 m3 T& V7 O: \3 k

) m5 d7 ?" |1 Y( ?) t* U( f（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）
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