郭荣启（1917——1999年）是天津相声名家，父亲郭瑞林是著名相声老艺人，以“柳活”著称，曾经为“万人迷”李德钖捧哏。郭荣启自幼由师叔李瑞峰开蒙，11岁正式拜马德禄（“相声八德”之一）为师。上世纪40年代进入常连安创办的“启明茶社”，给常宝霖捧哏，后来和刘宝瑞结成搭档，二人互为捧逗（术语叫“打铁”），逐渐走红曲坛。1946年开始和捧哏名家朱相臣合作，如虎添翼，进入他艺术生涯最为巅峰的时代。解放后郭荣启参加了天津市曲艺团，五十年代后期改和李寿增搭档，但因为身体缘故很少演出，转而从事教学工作，在少年训练队从事教学工作，改革开放后，由张振圻、马志存为其捧哏，录下了一些珍贵的资料，现在看来都是不可多得的艺术珍品。( A- A9 i) t$ i
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* m. b; M# ]2 |+ E9 P郭荣启以“学”闻名，特别擅长表演“倒口”、“柳活”类的节目，他的代表作中有很多都是这两类的段子，如《绕口令》、《怯拉车》、《拉洋片》中学山东话达到了很高的水平，这是他在青少年时代下了苦功夫练就的，郭荣启年轻时经常到天津最好的鲁菜馆“登瀛楼”、“天和玉”跟跑堂的山东伙计学说山东话。除了山东话之外，他学河南话（《学坠子》）、宝坻话（《钢刀子》）无不惟妙惟肖，能够很好的掌握乡音的特色。至于他的“柳活”，一方面他遗传了父亲的好嗓子（这也是一条重要的原因），另一方面他苦学苦练，得到过名家的指点，所以郭荣启先生的学唱是很到位的，可不只是“像不像，三分样”的水平（现在的演员每逢学唱河北梆子都爱唱银达子老先生《打金枝》中“这一件蟒龙袍真正可体，这本是你丈母娘亲手儿做来的。”这两句，网上有银达子晚年演出这出戏的音配像，听过银达子老先生原声就会有这种感觉，在所有学唱的相声演员中，最接近的应该说就是郭荣启的版本了），尤其是他在《拉洋片》前面的垫话部分学唱“大金牙”焦金池演唱的“怯八张”《小寡妇上坟》那一段，虽然上了年纪，气力有所不及，但听起来还是很有韵味的，特别是最后一句“撇下小奴我是孤苦伶仃”那个滑稽的甩腔，很见功力。% z* @& f' X. i- B6 a
! W: \- }5 S3 n( ?+ c顺带说一句，郭德纲在《闹公堂》里学的那段“拉洋片”，估计应该是“小金牙”罗沛霖在解放后上演的新曲目。因为在传统曲艺中，李自成都是作为“闯贼”而出现的（比如《宁武关》、《贞娥刺虎》、《明末遗恨》、《煤山恨》等等），解放后才出现歌颂农民起义的剧目（如《闯王旗》，这是根据姚雪垠的长篇小说《李自成》改编的京剧，后来张伯扬也唱过单弦的《闯王旗》），最能说明这个变化是就是梅花大鼓《指日高升》中的一句“明朝的闯贼他叫李自成”（有金万昌的老唱片为证，金老唱的就是这个老词），解放后再演这个曲目这句就改成了“明朝的闯王他叫李自成”。因此“大金牙”是绝对不可能唱歌颂李自成的段子的，而“小金牙”是解放后靠唱新段子走红的，才有可能去唱这种歌颂农民起义的节目。2 T- X: R6 |) T( O' S) V