相声坛子

标题: 刘宝瑞轶事三则_殷文硕 [打印本页]

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作者: 仅一位    时间: 2009-12-3 07:46:51     标题: 刘宝瑞轶事三则_殷文硕


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我的师父——著名相声艺术家刘宝瑞先生，以博深精厚的艺术造诣，严肃认真的治艺精神和诲人不倦提携后生的祟高声誉，而蜚声曲坛。
6 ]- ], {+ a, L6 C1 v7 E, W　　人民艺术家老舍先生曾说过：“刘宝瑞舞台生活的趣事，宛如一簇芳香馥郁的小花，沁人肺腑。”现从中撷取几片花瓣，以飨读者，并作为刘老师逝世二十周年之纪念。
, Y  Q9 I  X2 Z! ^" a6 N7 c' ^　　临场现挂
3 a5 q" j) {  X+ @( \5 Z/ R　　“现挂”这一相声术语，是指演员在舞台上根据当时的情景进行的即兴创作。
　　1945年底，饱受日本帝国主义奴役下的人民，正欢欣鼓舞，情绪高昂地迎接日本投降后的第一个元旦。刘老师在演出单口相声《江南围》时，即兴改词，获得了观众雷鸣殷的掌声。原词是这样：
   
　　……乾隆说：“刘墉！”   
% W. M+ S! P( K/ a1 l　　“臣在。”   
  s/ A2 h1 i1 ?4 B; D, Z% i/ D0 r　　“后边为何喧哗?”
　　刘墉心说，这您还听不出来，后头是个河，蛤蟆吵坑哪。心里这么想，嘴里不能这么说，一转眼珠儿，“启奏万岁，此乃水军童子唱曲儿哪。”
0 f" f' ]( v4 E　　“嗯？夜静更深，成何体统?速将水军童子抓来见我！”
4 s7 V' _" _6 o; T4 k# q　　“臣，遵旨。”
　　心说，得，上河边儿逮蛤蟆去吧！可是蛤蟆一见人，都胞了。只有个王八爬得慢。刘墉一想，没逮着蛤蟆怎么交旨呀，哎，就拿它吧，一揪王八尾巴，提着回来了。
! [& P$ S! K6 p  f. K　　“臣，刘墉交旨。”
; G1 l5 Q. k* U' {. @8 k" V　　乾隆一看，刘墉手里提着个王八，想乐又不能乐：
) {) m# a) d$ m1 y4 S　　“刘墉啊！”  。
　　“臣在。”
　　“水军童子可曾抓到?”
& ~+ o# }' `- z　　“启奏万岁，臣晚去一步，水军童子都放学了，我把他们的老师给抓来啦！”
! F- |* d# J3 x0 D) P1 ^9 M　　刘老师那天即兴改为：
% {& i; N( [/ A6 n　　乾隆问：“后边为何喧哗?”
- k! u7 `2 Q' q3 ^2 d1 t0 o　　“启奏万岁，那是日本兵练操哪！”
　　“嗯?中华疆土，岂容倭寇任意练操，速将日本兵抓来见我！”
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　　乾隆一看，刘墉手里提着个王八，想乐又不能乐：
　　“刘墉啊！”  。
) C& l" J$ F: \, D; m* o　　“臣在。”
　　“日本兵可曾抓到?”
　　“启奏万岁，日本兵都回国了，我把他们的翻译官给抓来啦！”
   
. E% o/ g, Q, P2 x5 B　　观众听罢，纵情地大笑，笑那一小撮卖身投靠的汉奸走狗，笑他们的可耻下场！
　　国府迁都
9 I. f' U; @/ t2 b* J  f　　1946年，正值国民党召开伪“国大”。会上为将“首都”定于何地，引起了一场激烈的争论。某些议员居心叵测，为达到不可告人的目的，力争将“首都”迁往自己的势力范围之内。刘老师为此编过一段《国府迁都》。
　　甲：你看，最近报纸上可净说迁都的事。
　　乙：可不是嘛。
; Z0 X* L5 r6 V) S　　甲：你说迁什么地方好呢?
/ Y. `% {+ J) z; i0 N$ n　　乙：我看哪，南京就挺好。
/ o" r6 e9 V0 ?8 D  P　　甲：南京？不行！南京、南京，有本儿“难”念的“经”嘛！
/ H7 A7 C4 _1 t7 M$ a0 p. Y　　乙：噢，南京就是“难”念的“经”啊？！那迁广州怎么样?
7 r' n) ^  ~5 G* ?9 V# ?. J　　甲：广州？日子也不好过呀！广州，“光”喝“粥”受得了吗?
　　乙：嗯，那就迁汉口吧。
　　甲：别价！汉口，把“口”给“焊”上，连粥都喝不了啦！
　　乙：嘿！要不，迁合肥？
6 g9 F  R: E) E, m　　甲：合肥？到“河”里“肥”啦！
　　乙：噢，喝凉水呀！那迁哪儿好呢?
: Q9 N* N* B+ h! N: y/ o　　甲：最好，最合适的地方，我找着啦。
; H( T0 D1 e0 _　　乙：哪儿?
; J/ l+ n+ ?. x0 q! I- Q　　甲：刘家屯儿。
　　乙：怎么那儿最好呢?
; A  N- B7 U: z% Q) Y　　甲：那儿是我的老家呀！
# S3 P! X  F; r  o: _　　出其不意
) ]1 p; Z$ {5 C+ u　　文艺节目演出结束后，倘若观众盛情欢迎，可将刚演完的段子，再重复一次，这叫作“翻场”。但是，相声却决不能重演一次。相声中的“包袱儿”所以能产生强烈的艺术效果就是因为它“出其不意”。如果观众听过一次，已把出其不意的情由知道了，再听就不易乐了。
　　刘老师曾设计了一个重演前段的翻场小段儿，使之在出其不意当中更加出其不意。那是在1957年，相声《都不怨我》是由刘老师辅导马季同志并配合演出的。这段相声的最后几句是：
8 F* a* w( Y; h* u　　甲：根据清单号码，销票日戳，分拣钟点儿，到底把这个人给找出来啦！
8 y2 L2 g, a, |( F& ]  N  B　　乙：谁?   
　　甲：我！
% M' e* i7 ^. H* a0 j8 I3 w　　他们表演完毕，获得热烈掌声，二次走上台来，便郑重其事地重复着前边儿最后一段儿。
% B( t) N* ~1 G' q　　甲：根据清单号码，销票日戳，分拣钟点儿，到底把这个人给找出来啦！
) d4 J3 [* }' {4 Q0 [9 q- v9 d8 Z　　当时我正在台下观摩学习，听到此处，脑子里忽地一下，哪有这么翻场的呀？然而待“甲”近完以后——
　　乙：(肯定地)是你！
" }# Y. K2 ]* _　　甲：你怎么知道?
　　乙：你刚说一遍啦！
　　顿时，强烈的艺术效果使在场人员无不为之叹服。事后，我说：
1 w" U/ ~& p+ [! Z9 [　　“师父，这样的翻场，我可真没想到啊。”
. ]- X. g- t& V% l- R3 W  `　　刘老师淡然一笑“这叫‘打闪纫针’，出其不意嘛！”

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