相声坛子

标题: 刘宝瑞先生讲述贯口表演方法（完整带图） [打印本页]
作者: 五个骆驼    时间: 2010-5-10 13:03:37     标题: 刘宝瑞先生讲述贯口表演方法（完整带图）

“贯口”表演方法+ l$ f4 f8 l1 M/ n/ f
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作者：刘宝瑞
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: S6 P. ?/ r' W4 R' }发表时间：2003-6-16 12:42:00 来源：中华相声 点击：8328 次9 b( ?0 l! C. ~9 N- e
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刘宝瑞讲述     殷文硕整理* J; ~4 C. G  L6 y
刘宝瑞先生.jpg
! n8 O$ Y9 w5 p5 O9 a今天我来谈一谈“贯口活”的表演方法。什么是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿，是我们相声演员的“术语”。简明地说：就是相声里的“念白”。  
$ P( R! v7 e$ |8 W) y2 v    在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们相声里的“贯口”差不多。比如说：京剧《法门寺》里，贾桂儿念状子，哎，那就是贯口活，我学学您听听——9 `9 H3 q. ^5 [* y: t
法门寺 贾桂.jpg . G$ P2 o3 \! S3 C; F$ K
干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊，就为的是缓气。
1 H  M$ D2 O; M* J& E表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是缓气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要的。还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。
: ]( e. ?3 y# B    下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。
' V% l0 K! m$ t  [6 b4 M) {1 g    贯口活分两类：一种叫“大贯口”，一种是“小贯口”。在传统相声中，大贯口的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。
4 V' [% K: q( B$ U( W    我学艺的时候先学的《地理图》。我学会了，也背下来了。可是我一说这段儿，老师就说我不对。他说：“你这孩子怎么念出来没气口儿呀！”就是说我不会缓气……
1 R* R9 F; B: W. J    哎，您可别误解。当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！* u  v/ H4 ~2 _" e) E$ q
    我老师说的意思，指的是在背贯口活的时候根据内容、语言，节奏来断句儿、缓气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤”，您听着就别扭啦。经过老师指教，我反复练习，后来才掌握住这个“气口”，会缓气啦。再念出来就好听了/ @6 N  T8 _7 O. Z
《地理图》里大段的地名贯口，我是这么念的——
; J4 h: M+ {5 v+ W+ e 地理图1.jpg , p; y% D: E$ G" y, N. P7 a
不但不显着累，还让您听来轻松自如，不磕不绊，节奏感强。哎，这就是有气口啦。要是没气口就不行了，您听着不舒服哇。让观众替演员着急，那就坏啦。念出来，没轻没重，一道汤，憋得脸红脖子粗……。1 ~5 e! K. ^3 H3 ~' N! W3 f
    不信?我给您学学——; C# Q* V/ ]8 [$ x8 H# `! J
    <学没气口的念法>“无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……* p: S3 t+ y* b
    哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。哎，您听这多闹得慌啊！所以说“气口”很重要。有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。没气口，演员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。8 i0 T4 r( y# N/ O# Q
    “贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有节奏。您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。相声里的“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活的要求。
5 u7 t3 n1 S5 n. @    象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该是这种念法，可也不是所有的贯口都这么念。有的“贯口”象《文章会》，这么念就不行了。因为《文章会》一般都用文言，哎，念起来就显着文诌诌的，跟个“老学究”似的。仿佛象舞台上“戏”里的“道白”。念出来才好听哪，比如说《文章会》：4 Y, r2 J: ?3 ^3 Y8 G1 |, S5 Q
    “我十五岁的时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这么一看哪，校长是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。
# A: P1 i5 N9 ~/ p 文章会.jpg
, z/ r6 h, a6 P/ L3 n《文章会》这类段子属于“文哏”，应该这么念。! q' ?. R) O  K! A! y' ^8 m
我再说一种贯口，这种贯口的表现手法，就更巧妙了。就是用极为夸张的手法来措词，显着非常风趣，让观众听起来很可笑，很幽默。比方《夸住宅》这个段子，最后那一段贯口，哎，就得把它念风趣了，俏皮一些。
7 X2 u. s8 \' o4 r5 |1 s 夸住宅.jpg
! R8 ^4 u1 H- `这样的贯口，念出来必须幽默滑稽。! h/ u& e' B( K
    还有一种，有故事，有人物的贯口。这应该怎么表演呢?比如说《八扇屏》这样的段子，演员叙述的是历史、掌故，跟说书一样，在贯口里出现人物的时候，演员应该表演人物，您要不信，我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿——$ q, W; D5 f; P. n- k! F) z
八扇屏之浑人.jpg
& M" F/ T+ k4 H5 V  这种念法，由于有人物，有故事情节。人物出现了，是霸王就得学霸王；渔家出来了，要学渔家；同时还要有环境感，江在哪儿，舟在哪儿；霸王站在什么地方，渔家在哪儿跟霸王说话，动作、手势、眼神都应该有个设计。这样表演就把人物区分山来了。而且，手到哪儿，眼必须到哪了儿，让人看着舒服：
, E- y; Q5 A5 c8 K& S0 D    “九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到，抬头见，江中来了一只打鱼小舟…”
+ `) }# ~' L" ]1 K6 W8 M' R! L% B9 c- R    念到这儿，就仿佛看见了似的。这么表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。如果表演时手、眼、嘴都不一致，那就难看了。
/ J/ g& t; y, d$ A- K4 @    (眼睛乱看，手胡乱指，嘴里背词)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到……”
. r2 @3 c8 y( `# {+ F1 t* o    哎，他这儿抓馒头哪! 5 i/ z' j9 ~8 j3 X
    我再说一种贯口，和前边说的几种又不同了。象《我的历史》、《柳堡的故事》都是电影片名儿组成的。这种贯口的念法，得有声有色，还要假戏真做，有时故弄玄虚，才能让观众听着可乐哪，《柳堡的故事》里就有一段这样表演的贯口，我给您学学——
" z7 {- N! v3 _, P3 W- B 柳堡的故事.jpg * Y2 c/ g! S" x* }3 q
在贯口活的表演上，一个最基本的要求，就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就谈不到表演。按相声术语说，就是不许“滚口”，不许“吃栗子”，更不许忘词儿。你要一忘词儿就糟了。比如背《地理图》，词儿熟，再掌握了气口，情绪饱满，一气呵成。尤其是背到外国地名那块儿，就好象一挂珍珠，把线剪断了似的，特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。那么清脆，节奏那么鲜明，观众听起来非常悦耳、好听。如果演员台词儿不熟，或者背台词儿的时候受到外界干扰，也会出现“滚口”、忘词儿。" u( `9 M0 r% V
    我小时候有一位师兄弟，他就是因为台词儿不熟，精力又受到外界干扰，一走神，哎，把词儿忘了。忘的那份儿可笑啊。。《地理图》这地方应该是——
! w: a3 G$ k4 |3 k/ w 地理图2.jpg * l! y8 c" F1 U. [/ b# A. n
到这儿应当是念“维多利亚”。当时他也不知道怎么了，到这儿一走神儿，“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华是加拿大的首都，马来西亚在亚洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪!观众也明白，这是错啦，一笑，他一紧张，一害怕，再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀，得往下接呀，他接着“马来西亚”，又抓了一个“马”字儿，就更不象话了。“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”. U$ q9 o% w7 U* P9 `. c6 \
    马铃薯?
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    “走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急！”
+ K7 ?5 g3 k8 E' m. H4 w    哎，他把实话全说啦!
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     (选自《中国曲艺论集2》中国曲艺出版社1990年7月第1版，原载《曲艺》1985年第3期)
& T! n; G( A1 I# v4 ^. ^% P     文字扫描校对：相声仓库管理员

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作者: 进贡的怪兽    时间: 2010-7-17 12:13:59

写的真好，真直观，可以做贯口推广的教材了。
作者: 叶一18K    时间: 2010-7-17 21:09:15

您这里连批带讲的 还没图片区的点击多 {:dizzy:}
作者: tracy0531    时间: 2010-10-19 22:47:15

要多看这些文章向老艺术家多学习
作者: 终极旗手    时间: 2010-11-13 17:34:20

基本功啊，基本功，正所谓熟能生巧，若练不成基本功，那有昨天今天的相声大师，那有相声从“玩意儿”到语言艺术地位的转变。其实，在我看来，什么人都应该学学“贯口”，这样说出来的话好听啊！很让人愉快。那样我们的生活也不再是黑白的了。



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