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《笑坛点将录》之《“玉麒麟”师胜杰》zz [复制链接]

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发表于 2009-12-8 18:38:06 |只看该作者 |倒序浏览

上世纪70年代末80年代初，随着文艺春天的到来，有一批青年相声演员迅速走红，成为全国知名的笑星，他们的表演大多占一个“清”字，而侧重点各有不同，姜昆的清新、李金斗的清正、侯耀文的清朗、常贵田的清快都给观众留下了相当深刻的印象（后面会逐一介绍）。如果按表演风格上划分的话，师胜杰则属于“清秀”一派的。
师胜杰1953年生于天津，是地地道道的“门里出身”，他的父亲师士元、母亲高秀琴都是著名相声演员，1959年落户到哈尔滨。因此虽然师胜杰成名之后很少表演传统相声，但想必他的传统功底应该是很扎实的（这一点也有师胜杰自己的回忆可以佐证，他“文化大革命”之中落难到兵团，在歇晌时给农民工表演的都是《小神仙》之类的传统相声），这一点和他同时代的演员相比是很占优势的。
   说师胜杰占“清秀”，是指他的表演秀气，按东北地区由于民风豪放，所以艺术也多是粗线条的（还非但相声如此，京剧的老生唐派也是这样，在天津舞台活跃多年的张世麟风格剽悍，实际是“关东派”武生的路子），杨振华老师的艺术就是这样一种风格。而师胜杰年轻时无论是台风还是嗓音都很帅美、秀气，所以和一般东北的相声演员风格迥异。
   师胜杰艺术最红火的时期是他和老演员于世德合作的阶段，师、于合作不但体现出相声教学传、帮、带的特点，而且与当时最红的姜昆、李文华这对搭档也不谋而合。他们表演的《郝市长》是师胜杰的成名作，这个段子虽然是一段创编相声，但很全面的反映了师胜杰的艺术功底，是一段非常不错的节目（所以说创编相声也要让演员有用武之地才行，现在有的创编相声，特别是晚会相声，没有卖点，实在跟“对口词”没什么区别，这也是新节目往往寿命不长的症结所在了）。
   师胜杰1984年拜入相声大师侯宝林门下，成为侯门的关门弟子，1985年他被评为全国“十大笑星”（而且是唯一一位非北京籍的演员，其实高英培应该是天津籍演员，只可惜当时属于全总文工团，故而被列入北京籍），这是师胜杰相声事业的巅峰时期，后来进入90年代，随着相声低谷的到来，师胜杰和他同时代的演员一样，艺术水平也在逐渐的回落，表演了很多应时应景的节目，当然这也不能完全归罪于演员本身，但毕竟是令人为之惋惜的。
   师胜杰的特长主要有两方面，一是他的学唱特别有功夫，无论是戏曲、曲艺还是歌曲，都有很高的水平，这可能也是遗传了他的父亲师士元先生的基因，加之后天不断锻炼的结果。二是他的“哭功”优于其他演员。相声演员的哭和笑都是表演出来的，非得下一定的功夫不可（用于谦在《买面茶》里的话说就是“我们会乐”，这也得有表演功底），师胜杰的哭就很真实，对他塑造人物有很大的帮助（他的《学评戏》和《秤的风波》中都有哭的表演，大家可以欣赏一下）
   师胜杰的缺点我觉得主要有以下几个：一是没有固定的捧哏演员，和他同时代的演员都有一个相对固定的捧哏，而师胜杰则始终没有一个公认好的搭档，先是于世德先生（张寿臣的弟子）给他捧哏（可惜老先生很早就去世了，如果他多活几年，没准能和师胜杰创作出更多优秀的节目），后来换了冯勇志，这两个时期师胜杰的清秀的艺术风格体现得淋漓尽致，后来他的捧哏演员屡次易人，赵宝乐、孙晨等等如走马灯似的，艺术水平也有可想而知的下降了；二是后期新节目水平不高（尤其是进入上世纪90年代以来，这是相声界的大环境所致，以后会详细地说）；三是表演风格不够大气（《左传》上有一句话叫“君以此始，必以此终”，师胜杰是靠着清秀的表演卓然起家的，但有时在台上过于秀气，而缺乏一种阳刚之气），四是后继无人，师胜杰的徒弟虽然不少，但真正在相声领域有名气的确实是不多，更谈不上什么高水平了（刘彤据说是他的弟子，但除了那段《传统与现代》之外，再不见起色）。
   有一件事情可以说师胜杰的相声功底还是很扎实的，就是2006年10月德云社十年大庆的时候，这些知名演员悉数到场，师胜杰和于谦表演了《山东二黄》，当时正是德云社风头正健的时候，这些已经成名的正统的“艺术家”一个个如临大敌，把看家的本领都拿了出来，给人的感觉并不逊色于德云社的这些“草莽英雄”们，由此可见，舞台虽然只是方寸之地，但演员的水平高下自然是会显现出来的。
   推荐作品：
   《学评戏》：这是师胜杰的看家节目，现在还留有师士元演出的录音，师胜杰的表演就基本继承了父亲的衣钵，这段结尾时学唱老白玉霜的《海棠红》中的“寻子曲”，一大段唱腔（可能是相声柳活中最长的一个片段了），没有扎实的功夫绝对来不了。而且最后几句真得做到如泣如诉才行（这就用上这“哭功”了)。其实这段捧哏的很吃功夫，哭的既要真实，又要不抢不拖，难度很大，而且最后这包袱抖得讲究尺寸，差一点也响不了（王文玉老师这点处理的就好，给人以出奇制胜的感觉）。
《郝市长》：这是师胜杰的成名作，也是他和于世德老先生合作时的得意之作，这段相声集中体现了师胜杰说、学、逗、唱各方面的技艺，确实是一段不可多得的节目，而且于世德老先生捧哏也很精彩，无论是劲头、尺寸都很到位，所以说好的捧哏的是逗哏的一把椅子，坐上去无论怎么使都很舒服，师胜杰能够取得今天的成绩，不应该忘记于世德老人的辅佐之功（于先生生于1932年，艺名“银娃娃”，1986年去世，年仅54岁，他和师胜杰从1978年开始到1982年，后来不幸双耳失聪，被迫离开舞台，留有《我这半辈子》回忆录，大家可以欣赏一下）
   《恋爱历险记》：这是师胜杰和冯勇志合作时期的作品，是一段以说为主的作品，这段的立意很好，情节富于喜剧性，特别适合师胜杰表演，而且包袱很多，像师胜杰后期的许多作品，往往只弘扬真善美去了，而忽略了相声的娱乐性，但我感觉这段还是不错的。
   《醉酒歌》：这是师胜杰和李立山合作的一个相声小段，展示了师胜杰学和唱方面的功力，尤其是那段《洪湖赤卫队》的歌曲，特别优美动听，我个人觉得他这段比李金斗演得要好。
   注：“玉麒麟”是卢俊义的绰号，师胜杰家学渊源，也比得过卢俊义，特别是他的表演“清秀”，特别符合玉麒麟给人的满身锦绣的感觉，因此我就把这个“玉麒麟”给师先生了。（未完待续）