《笑坛点将录》之《“金枪手”常贵田》zz

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在相声界，虽然世家不在少数，但大都是父一辈、子一辈从事这个行业，真正称得起“枝繁叶茂”的，我看也只有常家这一户了。常家从常连安开宗立派来，至今已经繁衍了四代，但真正够水平的还主要集中在常连安和第二代的几个“蘑菇”，常家第三、四代虽然也有不少从艺的，但客观的说，水平都不很高，我觉得只有常贵田值得一提。
    常贵田生于1942年，父亲是“小蘑菇”常宝堃。常贵田1954年拜赵佩如为师，1958年参加了海政文工团，和四叔常宝华搭档，创作表演了很多军旅题材的相声作品，在相声界名声鹊起，但真正让常贵田名扬全国的，还是1977年，常贵田、常宝华搭档表演的《帽子工厂》，这段辛辣讽刺“四人帮”的段子也让常贵田跻身于新一代相声演员的行列（二常的《动力研究》在1977年被收入谢铁骊导演拍摄的影片《笑》中）。
2 P3 }9 c2 e7 G: C$ j    常贵田相声特点是“清快”，这大概是由于他长期为战士演出的缘故。军队相声和地方相声有很大的不同，刘晰宇就曾经说过，军队的相声要求格调高、节奏明快、内容热烈、积极向上，所以有些节目在部队就不能演，比如姜宝林先生自小学艺，掌握了许多传统节目，但他到军队这些传统活基本上都用不上了，只有《地理图》这样的段子演过。再有一个，军队要求曲艺发挥“短平快”的宣传作用，在说新唱新方面起着重要作用，几十年来军队也涌现了许多相声人才，除了常贵田之外，还有贾继光、魏兰柱（当年是享誉全军的黄金搭档）等人，所以军旅相声还是不应忽视的。
   常贵田的优点还是不少的，一是有传统的功底，他和四叔常宝华搭档时期，虽然以新节目著称，但偶尔也表演传统节目，给人的感觉还真有这么点意思，例如《大相面》，这段节目、常宝堃和常连安早年灌制过唱片、常宝霆和白全福也有这段录音，对比他们的录音，听常贵田和常宝华的这个版本，给人的感觉是虽然火候不足，但确实能够反映出常式相声，捧逗并重、你争我夺的特点，他的传统相声似乎不只这一段，还有《买鞋》（《批生意》的一番）、《铃铛谱》等等。
0 Y4 W8 v1 o: u6 W5 t( \  D. x' H   二是创作了一批军旅相声，前面说过。军队的相声跟地方相声不一样，要求格调高，所以创作适合军队表演的相声（特别是能够有长久生命力的节目）难度是相当大的（我有一次慰问解放军的经历，就感觉表演效果远不如平时在剧场演出，军队的观众比较拘谨，不像一般演出互动性这么强），常贵田有些军旅题材的段子还是不错的，比如《咱爸爸》这段节目无论从结构、还是效果都是相当好的。
    三是在军队中广收门徒，扩大了相声的影响，这一点就不用深说了。
    至于常贵田的缺点，也是尤为突出的。第一、代表节目太少，至今也没有第二段节目能够超越当年的《帽子工厂》；第二、节目质量每况愈下，特别是他后来和王佩元搭档所表演的节目，基本上都接近对口词的范畴，几乎没有任何娱乐性可言；第三、对有的传统相声大拆大改，有“点金成铁”的弊病，比如他的《托妻献子》就是这样。最近读了《吴小如戏曲随笔集补编》中引《钮骠同志来信》中有一句话：宝堃子贵田，为相声演员（现做电视节目主持人）。吴小如、钮骠都是戏曲专家，对曲艺并不很了解，但从中也可以看出常贵田在艺术人生的后期确实少有作为，这也可以说是他们这一代人的共性。
   常贵田他们这一代相声演员成名于上世纪70年代后期（当然常贵田成名早些，他在文革中就已经崭露头角了），都是借着改革开放的春风，才崛起于相声舞台上，他们能够走红一个相同的原因就是当时尚属青年，表演上有一股清新之气，至于常贵田，又有常宝华的提携，自然是如虎添翼。可是随着年龄的增长，年轻人这种优势逐渐散失了，他们的舞台经验与阅历又没有增长，所以到后来艺术就逐渐萎缩了。当时新节目跟不上，就无法在舞台上立足，因为相声滑坡他们也纷纷专业或兼职了（就是勉强登台，也没什么好节目），近几年相声复苏了，传统相声走红，这一代演员当年的优势早已不复存在，但传统功底又普遍不强（有的甚至没有），所以也就只能靠吃老本维持自己的名声了。
   不管怎么说，常贵田在常式第三代相声演员还算是一个有成就的，除了他之外，常家的后辈演员确实没有什么有作为的了，作为一个相声世家来说，真是可惜又可怜。
    推荐曲目：
: M( V$ l6 t1 S* }2 C+ E0 F9 h; b   《帽子工厂》：这是常贵田和常宝华最负盛名的一个节目，在众多揭批“四人帮”的作品中也是最为直接的，这段相声充分发挥了常式相声长于子母哏的特点。特别值得一提的是，这段相声的结尾凝聚了北京相声名家王长友的心血。
0 ~" E7 ^( i2 m& X   《大相面》：这段相声前面已经介绍过，常贵田基本上按照常式相声的特点来演的，演的很规矩，虽然没有达到常、白那种水平，但能够规规矩矩的表演一段原汁原味的传统相声，在他们这一代演员来说，还真是不可多得，由此也可见贵田的功底还是不俗的，但是后来就基本散失殆尽了。
- b) ~2 T8 R& d+ E3 t   《咱爸爸》：这段相声是常贵田和王佩元（常宝霆的徒弟）表演的军旅题材的作品，也是一段子母哏的作品，既有歌颂、又有讽刺，含义是比较深刻的，特别是最后借鉴了传统相声《反正话》的技巧，很有效果。
, k7 ^2 b* ^# ~( H& V   《攀龙附凤》：这段相声是常贵田根据传统相声《交地租》的后半部分改编的，虽然就继承传统来说，显得稍逊一筹，不过就段子而言，还是不错的，因为他是讽刺了那种妄图攀龙附凤的阿谀小人，人物性格还是比较突出的。
    注：常贵田长期在军队中演出，所以当然是“金枪手”了（未完待续）。

叶一18K

咱喜欢他的白字先生 和 帽子工厂