李文华带走了相声界最后的库存

汪荣照

  相声大师们在奔向八宝山的路上前赴后继。这个以生产笑料为本职的行业，正用这伤感而诡异的方式，维系着它在公众面前的客观存在。除了在电视机前免费听几耳朵并叹一声江河日下，或者花大价钱去看郭德纲并叹一声江湖流气，我们跟相声，已基本绝缘。 　　今天掌握着中国文化界主流话语权的这一代人，多是听着李文华的相声长大的。这导致对他的怀念，不会泛起太多杂音。相声界对这位无门无派的老李，则口惠而实不至，临到老先生背上氧气瓶了，才给操办了入门仪式，算是给靠上了谱。相声界的宗谱，复杂得可纳入中学教科书，用来锻炼孩子们的逻辑与记忆能力。它依然被这个圈子奉为圭臬，引为筋脉，却也是这个圈子自娱的图腾和自宫的钥匙。
　　20多年来，另类大师李文华作为抗癌勇士的意义，远远大过他作为相声大师的意义。因为相声人的家底儿，早已空山寂寥，徒有虚名。他们频繁出现在送别仪式上，握手，垂泪，磕头。他们频繁出现在娱乐报道的版面上，并误以为这就是相声复苏的号角。他们频繁地拜师、互掐、抱团儿、拆对儿，守着那么点儿县域经济的规模，拿出成吉思汗射大雕的气势。他们频繁地为拿不出过硬新作而汗颜，又频繁地拿不出过硬新作。
　　李文华因病禁声20余年，所憾是失掉了舞台，所幸是婉拒了江湖。他随着相声的那一轮勃兴而升起，却因病得福，此生无声胜有声，没有随着相声这些年的坠落而坠落。他最后的艺术生涯，赶上了一个能够容忍讽刺的时代。他还来不及雕琢技巧，就已成为被时代判定的大师。最后的岁月里，他执拗地皈依业界宗谱，显示了未能免俗的真实。他执著地表示还要在艺术道路上学习和探索，却已经不必再为相声的没落而担责。
. w# h$ l) N, _　　责备相声人，近似于骂足球人那般时髦了。足球之弊不在人，然而其弊又难免附着于足球人。曾听沈祥福愉快地宣讲说，他的进攻理念，就是禁区前的“一抹一磕一蹭”。搞了半辈子，就归纳出这几招奇淫巧技，还当成理念宣讲，从此令人看低他一眼。相声人也早没了曾经怀抱的大智慧，把举重若轻、针砭时弊的气度，早早葬在了八宝山。一群师爷师叔大小徒弟，江湖义气或不义气搞得愈发甚嚣尘上，兜儿里却只剩下些生硬的挠痒痒技巧，还顶着个仿若根本没有活在本世纪现实生活中的、却又默默削尖了的脑袋。
2 y) k# r6 h* p' ^9 u3 S　　好不容易出了个郭德纲，一度像是活回了时代里，也积攒了些新锐的幽默招式。但可惜了的，迅速被电视台那厮给招安了。这宋郭氏还回头满世界寻找着相声界的方腊，盛气常嫣然一笑，霸道似胆边横生。
　　相声的苦主，其实就是我们。我们是谁？我们是一群一听见小沈阳“piapia”两声就条件反射式傻笑的人，我们是一群把“一抹一磕一蹭”差点奉为国家队主帅的人，我们是一群整天呼唤大师却随便就把军棋里的师长当成大师的人。
　　历史地看，相声的第一轮黄金时代，似乎正是中华民族水深火热、华夏子孙没工夫读书的年代；相声最近的一轮黄金时代，似乎正是社会剧烈转折、你我上蹿下跳的年代。相声的核心在于欢笑，但它也许不适合在一个生活里本就已欢声笑语的大时代中振兴。
　　李文华带走了相声界最后的库存。人间从此无相声，只剩下相声的侄子———小品，相声的外甥———段子，相声的外甥媳妇———帖子。人间从此无李文华，只剩下他的那群师兄师弟师侄师孙，拱卫着一门行当的生存假象。等沈指导进一步总结出禁区前的“一勾一绊一摔”之际，相声或将迎来一次莫名其妙的复兴。———那或许是因为它入选了“世界非物质文化遗产”。

sundongshi

说句实话，有点炒冷饭的意思