姜伯华：沈阳北市场的女相声

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       50年代初，我从天津到沈阳，参加相声大会后，便在沈阳西北市场“会文茶社”（西北市场东公遇里胡同），有二百多个座席，天天客满。那时还是另打钱，每段三分。每个人的收入也很可观。

/ Q6 S- j2 _) I+ q/ V　　我逗，彭国良给我捧，有时候与傅兰英合说，这段她逗，下段我逗。演出形式，比以前有了变化，虽然还用“场面桌”，但改成两个人都站着说了。桌子里边站一个，桌子外边站一个。因为这时候已经有小舞台了，三面面向观众。我们有时候也出去参加综合性晚会，就是什么节目都有。一般都在大剧场，开始去掉场面桌，由两名演员站着说。

　　在沈阳，我是第一代女相声演员。在天津，我是第二代。第一代女演员有：于有福、小明星、刘玉凤、回婉华、潘侠男，她们属“宝”宇辈，和侯宝林同辈。我拜师时，侯宝林也参加了。和我同辈的女相声演员，有魏文华、张小燕、方国华、韩秀英、傅兰英、张××、高秀琴、贺荣珍。
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; `8 k, m4 Y  q4 H8 B* \　　我于1933年4月11日出生在天津市，自幼喜爱文艺。我的家住在天津“聚华剧场”附近，那里经常演评戏，我和姐姐老去听戏，有时还能唱几句。我姐姐叫姜凤玲，比我大3岁。我家看我姐姐喜欢评戏，便托人请位老师教评戏。老师叫李宝全，是天津有名的评戏演员。那时候学徒，可以到老师家去，也可以花钱请老师来家教。我姐姐就属于后者。她师父一来教戏，我就跟着学。反正是个小孩，李老师也不在意。时间长了，不但我姐姐学会唱评戏，我也学的差不多了。这便是家庭的熏陶吧。　　‘我姐姐1l岁出徒，能登台献艺了，便加入天津市“聚华剧场”的小科班演出。我也跟着去，在后台给倒个水、拿拿东西什么的。后来跟那里的人混熟了，我便要求留在小科班，跟姐姐一块唱评戏。
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　　人家听找一唱，说我“五音不全”，不要我，但又见我喜欢艺术，有点艺术天才，便介绍我去学相声。那时候，学相声是三年满徒，吃住在师父家里，跟家人一样，但是你得给师父家干杂活，上街跑腿、哄孩子做饭，什么都得干。出徒后，得给师父挣一年钱，叫做“效力一年”。
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5 D" n1 ^/ ~. c( v# @. G, U　　我家住在天津市里，到师父家去学“活”（指相声），回来自己练习，练习差不多了，再到师父家去，请师父看，认为可以了，再往下学。有时候师父领着我一块说，先学“子母哏” 学的差不多，有一定基础了，再学“贯口活”。 学相声跟学戏一样，不论男女学员，早晨起来都得喊嗓子，练嘴皮子功夫，像《绕口令》“吃葡萄吐葡萄皮，不吃葡萄不吐葡萄皮……”这些基本功都学的差不多了，才开始练习“一头沉” 的活。

; S; R) o) k3 ^, Y% L　　我师父杨少奎是天津市著名相声演员，教得好，又认真，又加我以前跟我姐姐的师父学过评戏，有了一定的基本功，所以算“带艺进门”，只学二年就出徒了。开始，跟我师父说一些适于小孩表演的段子，像《六口人》、《切糕架子》等等。那时候学徒是，师父口传心授，徒弟死背硬记，不像现在。有文字本可以看。　　因为我不在师父家住，只是到他家去学习，人家也不要报酬，只是逢年过节送点礼物表示谢意。

7 c; M; `+ M6 o4 q4 T; X　　16岁出徒之后，就跟师父在天津鸟市“声远茶社”演出《八扇屏》、《连升三级》、《大改行》、《戏迷药方》等传统段，我没撂过地 。在茶社和我们同台演出的，有范振玉、高英培、班德贵。范振玉和高英培是我叔伯师兄弟，班德贵比我大一辈。那时候，女的学说相声，排辈，但不凡什么字，也不改名。我是“文”宇辈的，像刘文亨、苏文茂、刘文亮、刘文珍、王文进、刘文前，都跟我同辈。
　　我是学逗哏的。学逗哏的女演员还有潘侠男，张小燕、魏文华。捧哏的不好学，但出徒之后，捧哏没有逗艰挣钱多。学什么，得根据本人条件。当时，相声演员在茶杜演出没有舞台，演员在中间，转圈是观众。有一张场面桌放在观众中间，桌子放着一块醒木，两把扇子，捧哏的坐在桌子里边，逗哏的站在桌子外边，两个人脸对脸地表演。说完一段相声之后，男演员们到观众中打钱，女演员稍事休息。打钱的男演员拿着小笸箩，观众把钱扔到小笸箩里。一段一二分钱，打完钱继续演。男演员多，大家都下来打钱，也很快。

　　演出时间是，从上午九点开始，一直演到晚上九点半。所有演员都在，大家轮换上场，轮换吃饭。所以，每个演员都必须会二三十块活，否则頂不下来。不像现在，会个一段两段的就敢上台演出。经常演出的段子，有《大相面》、《大保镖》、《反七口》、《六口人》、《五红图》、《铃当谱》、《富贵图》、《哭笑论》、《丢驴吃药》、《暗八扇》等。
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　　50年代，相声学员都是个人临时组班演出。有人掌班，组织五六个人够一场活就可以演出了
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　　1954年，师世元和高秀琴（师圣杰的父母）夫妇在沈阳城里公余茶社演出，业务很好，便写信到天津，邀我们来演出。同来的，除我和师父之外，还有魏文华和魏文亮。公余茶社有一百多座席，演相声专场，还是一段一打钱，按人分钱．一个人一股，学员一天给五毛。不久，小立本、冯立章也从天津前来参加演出。在我来之前于春明（艺名“小北瓜”）已经在公余茶社演出了。第二年，师世元、高秀琴、于春明要去抚顺，小立本要去营口，我们这个班子便散了。我参加了佟雨田他们组织的沈阳相声大会，从此便留在了沈阳。当时的相声大会，有佟雨田、彭国良、王志民、王福田，朱文志、汤民一等二十来人。老演员有白万铭、白银耳，女演员有傅兰英（金炳昶的爱人）、胡静波、胡静茹（学员）、汤艳杰（学员）。胡静波和胡静茹是亲姊妹。

　　女的学相声，学“捧哏” 的多，学“逗哏” 的少。捧哏很不好学，你得捧的是火候，到时候给翻过去，“响”了才行。这个火候很难掌握，杨海荃捧得最好，不仅在沈阳，在全国也有一号。从出徒开始，我们女相声演员一直穿旗袍。演“腿子活儿” 象《汾河湾》、《捉放曹》、《黄鹤楼》时，穿长袍。我与男演员一起去过西安市、郑州市、南京市、南宁市、济南市、大同市，柳州市演出。1970年在佳木斯演出时，市电台录制播放了我的《戏迷药方》和柳活儿新段《楼上楼》。1971年，黑龙江省电台和吉林市电台，录制播放了我演出的《戏迷药方》和《五红图》。辽宁省电视台刚刚成立时，为我们录制演播了“群活” 《法门寺》，参加演出的有彭国良、韩刚甲等人。在老演员中，名气最大的白银耳，久占沈阳，我多次和他同台演出。相声讲“说学逗唱”，他说的好，从来不唱，擅长演出《山东家信》等段子，内容是讽刺一个不识字不学习的人。所以当时流传有“关内的蘑菇 ，关外的银耳”。

       我们女相声演员，大多都不识字，我也没进过校门，解放后，成立“艺人学校”，政府为我们请老师教文化课。每天上午上课，我天天不落。一直学到初中毕业。到沈阳后，又继续参加“识字班”学习，现在这点文化就是这么学来的。
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　　第一代女相声演员，在艺术上各具特色：
　　于有福：相声演员于春早的母亲，马三立弟妹．她是第一代女相声演员中的佼佼者。她师父凡“寿”宇，跟张寿臣是一辈，于有福肚囊宽（会的东西多），捧活捧得好，“包袱” 口准，就是捧的是火候，一捧准响，相声演员都愿意找她给捧活。
+ p/ J" C- \# e" F. K+ V　　刘玉凤：学捧活，师父凡“寿”字，捧得严，是包袱口准响。
　　小明星；学逗活的，擅长柳活，嗓子亮，声音脆快，学什么像什么，她的拿手活是演唱“太平歌词” 。《劝人方》、《十女夸夫》等。　　
6 `" r; [$ u' b- r　　回婉华：师承马寿炎．能捧善逗，什么都能演，会的东西也多，是位“全能”女相声演员。
0 o) H# y6 e" f" w, n& A　　潘侠男：演过话别，后改说相声。她能说能唱，而且说唱都精，她经常演出的是柳活儿，在唱中，学评戏最拿手，与话剧演员李向阳结婚后，李向阳也下海说相声了。
, u( L! G# I+ d　　我们第二代女相声演员的情况是；
& ^7 T" v) J$ j3 {) r  P　　魏文华：拜武奎海为师，嘴皮子利落，“喷口” 好，擅长贯口和腿子活。拿手节目是《黄鹤楼》、《汾河湾》和《捉放曹》等。
7 G8 k' V5 \  X& B" E　　张小燕：相声世家，她父亲是说相声的，子母哏说的好，学捧哏，包袱口准。
3 }2 R5 `& C' W: _/ G6 a　　方国华：捧哏，逗哏都好，从来不上贯口，经常演出子母哏。
　　沈阳坐地户，有：
　　韩秀英：沈阳人，著名相声演员韩刚甲的姐姐。父亲是老相声演员韩小痴。师父是北京著名相声演员王长友。
　　韩秀英活路宽，什么段子都会，捧哏、逗哏全行。更善于柳活儿，唱啥像啥，特别是学评戏，学哪派像哪派，嘴皮子利落，说贯口活没人敢比。经常使的是腿子活儿。解放后到齐齐哈尔电台工作。
　　傅兰英：老相声演员杨海荃的徒弟，属冯家门的。学逗活的，拿手段子是《大相面》、《大保镖》等，与金炳昶结婚后，金炳昶也拜杨海荃为师。
　　张某某，名字已想不起。
　　高秀琴，拜于春明为师。
2 w# S) y: _2 |4 x6 i# B$ Z* H　　贺荣珍，著名弦师贺宝升的女儿。
　　我下一辈的有：
+ \$ O! D. ]0 U1 m. G% b　　胡静波、胡静茹：她们是姊妹俩，相差六七岁，相声世家，他父亲是著名相声演员胡璧清。她俩擅长腿子活，唱的好，拿手段子是《捉放曹》等学戏曲的活。胡静波后与著名相声演员佟雨田结婚。　　
　　汤艳杰：相声世家，她父亲是著名相声演员汤民一。擅长子母哏，比胡静茹小二三岁。

　　1988年5月，我应丹东市元宝区曲艺团之邀，赴云南老山前线慰问演出。在猫耳洞、战地医院等处演出二十余天。

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       --------------- 摘自《辽宁文史资料选辑总第34辑－杂巴地旧忆》
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