学界巨擘李世瑜回忆马三立

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       马三立在汇文中学念过书，比我高好多班，我上汇文时他已是相声演员。他最初在三不管“撂地”，曾到过北京、沈阳、济南、南京等地演出，也都是撂地，最后回到天津，还是撂地。

       他开始登上舞台是在1939年，那时天津刚闹过大水，水退了后原在三不管的艺人就恢复了演出。北门脸有个宝和轩茶社，那里演曲艺（那时叫“什样杂耍”），领班的是林红玉，著名京韵大鼓演员，刘宝全徒弟，人称林二姑。她的班里缺少一场相声，于是亲自到三不管去选，一下子就看上了马三立，给其量活的是张庆森。林红玉觉得这两个小伙子不错，能给她的班子顶戗，三言两语就约定，包银多少，什么日子到宝和轩。
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       这一天我正赶上，是马三立第一天登台，打炮儿是《八扇屏》。上台之后先有一番垫话，他说：“宝和轩的舞台只有二尺高，可登上来很不容易。幸亏林二姑抬爱，叫我们俩到这台上来说。我在平地上说惯了，这回一下子把我架高二尺，我一上台就不知先迈哪条腿了，还有点发晕。回头万一晕倒了，劳驾几位（向台下作揖）赶紧把我送医院。”下面开始表演，正在他说到兴头儿上，忽然台下乱哄哄吵了起来。一位听众骑了一辆新自行车（那时车都不加锁）来听杂耍，非要把车推进来，服务员不干，两人吵了起来，结果经理出来了事，还是把车推进了园子。这一吵园子里就乱了，马三立再说也没人听了，都回过头看打架的了。于是草草结束，鞠躬下台。
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       但是后场演员侯月秋还没赶到，她是从玉壶春下来才到这儿，后台老板急了，救场如救火，要求马三立再返一回台。马三立正别扭着，头天上台就来个这个，真叫出师不利。老板一再要求，他只好答应二次登台。马上台后先来个现挂，对张庆森说：“你看，这不推进一辆车吗，这是叫我露两手，其实后面还有金业勤的车技，大家等不及了先叫我来。”张说：“你也会练？”马说：“不就是把车定住了，在上面耍点花活，再从车当中那个三角梁钻过来，这没什么，金业勤是我徒弟，都是跟我学的。”张说：“那你就练吧！”马说：“你缺德不缺德！我不能‘撬行’啊，我要练了，回头金业勤就没饭了。”结果马三立表演了一段《咱俩谁是谁爸爸》。当时我17岁，没敢跟马三立搭咯。

       解放后电台首先把曲艺演员吸收进来，说曲艺是宣传的“匕首”，与戏剧不一样，编一个剧本要多大功夫，编曲艺来得快。而曲艺演员文化水平低，能编的人不多，于是电台的王济牵头成立一个业余曲艺创作组，把对曲艺有兴趣又能编的人都请了去，那时我在教师学院教书，也被请了去。我写了不少段子，也给马三立写过，叫《发言病》，演出过，没有保留下来，因为写的是镇反肃反的。以后不断与他接触，成了好朋友。

* f$ r  P( C# v' Y: W       有一次教师学院开联欢会，我请马三立表演一段，他答应了。演的是《俏皮话》，说到“底”时来了个现挂：“大碗里扣着个王八”，“怎讲？”“里是鱼。”“是王八怎么是鱼呢？”“甲鱼呀！”谐音李世瑜。1992年天津艺术研究所纪念成立十周年开座谈会，我去了，马三立也去了，他在会上又把这个俏皮话重说了一次，逗得大家哄笑不止。
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* x, m. `$ w% j. q6 v3 P       “文革”期间他下放到津南区北闸口，我下放到津南区（现大港区）北台，我常去看他，每次都在他家吃饭，由马大嫂来做。我们的话题最多的是说何迟的《买猴》被扣上诬蔑社会主义商业、戴上右派帽子这件事，我认为这是何迟运用夸张的写作方法不当所致，夸张不能是“群猴大闹千货公司”那样的场面，他同意我的观点。
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; [9 S, X* e0 c& r% h0 T9 U       1987年天津相声研究会开会，侯宝林、马三立和北京一些相声作家都来了，我也参加了，地点在第一工人文化宫。会上我提出了我对相声写作的一些意见，有人认为相声里的荤口儿（也叫臭活）有很精彩的，不可以一律抹杀。有人没听过，于是请马三立和王凤山说了一段《夫妻逗趣》，大家听后觉得的确精彩，不致像传说的“演员使臭活时先要给女听众作揖，请她们赏饭（暂时退场）”。
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       2004年著名戏曲人物画家刘洪麟先生画了一张马三立的像，请我给题个词，我仿照马三立的名段《西江月》的格式写了四首“西江月”。其词为：

       姓马名叫三立，上台给您作揖，我模样长得不咋的，觉着对您不起。
0 P) H) G+ p# k& d       讽刺歪风邪气，内容有雅有俗，铺平垫稳抖包袱，笑里藏着喜怒。
8 m3 c; j# n# L- u. J* c8 u      不光说学逗唱，还要看你人缘儿，我最喜欢逗你玩儿，常爱使个调侃儿。
      大师是您抬爱，会说不如会听，我甘当听众小学生，敬求多加指正。

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------------------------- 原题《“里是鱼”：李世瑜 ——我和朋友马三立》，刊于《今晚报》2008-11-30




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