鲜为人知的一代快板名家胡振江先生

汪荣照

胡振江(1912-1980)1912年生于北京西直门南小街，自幼家境贫寒，12岁习数来宝，拜老艺人鲍忠臣为师。　　由于家境所迫，16岁时曾在一家饭摊当过学徒，又到东北营口干过苦力。
- t8 x  ^4 X, w( S, ^( c( t　　几十年，他饱经风霜，苦心钻研数来宝艺术，他善于演奏多种数来宝击节乐器，如三块板、三个碗、撒拉机、牛胯骨等，对表演及演唱也进行了改革和探索。
; {' ~' K4 [2 A$ o$ |　　他的演唱特点：嗓音甜润，不燥不喧，吐字清晰，句式流畅，朗朗上口。
　　他的表演风格朴实自然，风趣平和，感情充沛，火炽奔放。
, u  X" J% }9 ^/ G　　数来宝《诸葛亮押宝》《报戏名》《报药名》《张大帅之死》是他演唱曲目中具有代表性的作品。再演出活动实践中，他对自己所演唱的段子不断进行加工处理，使其日益完善。数来宝《点头数》《化妆数来宝》再他演来风格独具，演出数十年久而不衰。
# U7 U4 a" A- V* {0 g! M! U　　在艺术道路上他广开门路，借鉴山东快书的表演风格，将其精华作品移植到快板书中演唱，如《武松赶会》《鲁达除霸》《十字坡》《武松杀嫂》等剧目。
　　他在板式运用上也有新的创造，演唱到情节高潮时，停止伴奏利用心板演唱，每句尾句再加上垫点儿，这种板式不压音不乱搅，激昂有力干净利落。
6 q& b) E% |0 j2 ]- y! J　　演唱中途，“间歇”“换气”也是他的特点，再情节高潮或产生包袱时，大板顺演唱原节奏连续敲击，形成一个较长的过门儿，而后，衔接前面的情节再继续演唱，这种方法解决了演员等包袱(笑料)又起到换气、存气、渲染气氛的作用。
　　在表演上刻画人物鲜明逼真，他表演的《武松赶会》中反面人物瞎小五，及《鲁达除霸》中的郑屠户，从语气到形象，从内心活动到面目表情表演的淋漓尽致惟妙惟肖，生动的向观众展示了瞎小五的粗野蛮横，无法无天淫心放荡的丑恶嘴脸以及郑屠户抢男霸女刁钻奸猾笑里藏刀的人物特征。他经常上演的曲目有《秦香莲闯宫》《闹天宫》等，每段都有独到之处令人回味。
　　胡振江先生，在挖掘传统继承文化遗产的同时，即将失传的数来宝传统打击乐器——“撒拉机”，在原有的基础上不断的丰富完善，又创造出多种打法，使其以崭新的面貌，重新登上舞台，为数来宝艺术锦上添花。
　　撒拉机原来的板式比较单调，在演唱时，不能很好的起到情节服务的作用，他绞尽脑汁，精心设计创造出：张、合、抖、探、推、抽、拉、翻的几种组合技巧。
3 L; R9 ~& w$ ^; B# d- v0 y# Z- n　　撒拉机，这一几百年的古老击节乐器，在他的手中运用自如，他可根据剧情的安排合需要，配合上：“单点儿”、“双点儿”、“推拉点儿”等，微妙的板式变化合舞蹈动作，为快板书合数来宝的表演增添了新的色彩。他演奏的撒拉机如龙飞凤舞、左右开弓、上下盘旋，场上气氛火炽热烈，赢得观众的阵阵掌声。
　　胡振江先生，为快板事业的发展，源源不断的输送写作素材，，提供传统资料和宝贵文化遗产，精心培育接班人。
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　　“以上摘自陈永忠先生所著《快板书艺术概论》”
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