杂谈李润杰快板书语言艺术

汪荣照

        快板书是一种火炽热烈、政治鼓动性强的曲艺形式。演唱速度迅疾，要激动观众，就要具有唱词语言的明快，立场态度的鲜明。李润杰总结自己的创作和表演时，首先一条经验就是“敌我界限，一刀两断”。这一特点，的确渗透、体现在他的作品和语言中。在李润杰快板书段子里，无论是人物形象的刻画或环境气氛的衬托，无论是剧中人的对话、自白，以至旁白、插话，都鲜明地体现着作者对阶级敌人的深刻仇恨，对工农兵群众的无比热爱。比如他写旧社会闹水时剥削阶级的罪恶行径，其中一段：

　　阔小姐，少爷秧，
" ~2 e( H$ y0 K0 |- }　　有财有势好张狂。
; N4 _% m9 D0 V) i　　大街上划船来游湖，
$ `6 B2 h1 ?0 i3 S　　要学许仙白娘娘。
4 U1 s) B9 y5 E  J' y　　少爷船后轻摇桨，
　　小姐船头巧梳妆。
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1 t0 r$ E  d6 {2 H　　红红的小嘴还爱唱，
+ _( [$ x% J; _. q& g  e4 ^　　不唱评戏和二簧，
1 N9 _5 o/ G3 h) c, _　　句句唱的是送情郎。

　　看来其中并没有什么特意丑化的词句，但却是充满尖锐嘲讽的语调。特别在和前一段劳动人民啼饥号寒、妻离子散的情境对比之下，使人对剥削阶级自然产生一种憎恶的情感。
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, o. g0 i, u. I4 ]8 V  N　　当我们欣赏李润杰的快板时，还会觉得一股浓郁的民间风味、乡土气息扑面而来。这可说是他的快板书语言的突出特点。李润杰出身贫农、学过徒，做过工，和工农群众有密切的联系，这就是他积累了十分丰富的活的民间语汇。他在学艺过程中又接受了评书、相声、快板等民间口头文学的艺术传统，掌握了大量的口头文学的艺术语言不足道，使他作品中的语言具有浓厚的民间色彩。他的语言淳朴、简洁、生动、形象、富于表现力，特别是具有劳动人民的感情气质，极易为工农群众所喜闻乐见。只从他艺术描写中的“比喻”来看，就可说明这一特点。比如他形容反动典狱长的老奸巨滑说：“姜是老的辣，沟葱白儿长，你可真算有道行。”（《熔炉炼金钢》）。写张大旺被王志刚拦腰抱住不能动转是“肚子上好像压着两根大房梁：只能张嘴喘大气，他算遇上了神力王啦”（《火药枪》）。他还善于运用夸张的语言，表现一种幽默感和民间风趣，使作品活泼生动。他在《抗洪凯歌》里描写特大洪峰第二次猛袭天津时这样说：
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　　来得猛、快似箭，
+ Q$ I# `+ _$ c/ r# g1 G　　它一心要把天津漫，
　　它要把天津都走遍，
2 t6 B$ l! R7 x* T　　它要到大街转一转，
　　它要到胡同串一串，
　　它要把工厂的机器涮一涮，
9 m( r, l2 K4 c! ]　　它要把自来水给换一换，
　　它要到三楼顶上站一站，
　　这特大的洪峰要把天津灌。

　　在这里，把洪水拟人化的手法并不新鲜，难得的是他用一连串反复重叠、大胆夸张的句子，把洪峰的威胁写得既很形象，又很别致。幽默生动地体现了劳动人民的乐观情绪，因而每次唱到这里都会博得非常热烈的剧场效果。

　　人们时常在谈论，曲艺唱词是不是“诗”。其实那些优秀的曲艺作品，也就是优美的叙事诗。但它既不是古典诗，也不是民歌或新诗，它是一种“说唱诗”。它具有许多特殊的风格，如它特别需要明白晓畅、简洁有力，音节响亮，上口易懂等。李润杰快板书语言，可以说就是具有这种诗歌的风格，有些片断简直就是优美的民歌。比如他在赞颂、写景或抒情的地方常用一些“五字句”，如《抗洪凯歌》中写抗洪堤上生活：
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8 H( G0 Q) o. @; P3 [3 W9 [" L　　夜晚席棚睡，
& e( O; O5 O# v" }1 j; e4 ^　　身下地反潮，
0 p2 q6 V  S3 N/ E. w　　风动席棚角，
4 X* }" p) s) f　　耳听长鸣哨，
1 Y. E( Z0 }' D1 }% x3 H　　水打莲花落，
5 Y1 d: T4 h9 ?4 l" P　　啪啪把堤敲，
$ Z  Z! C& [( I8 V　　群声大奏乐，
　　各自显花招，
) M7 I2 X9 i( j$ N% M# a0 F" c. X2 B' z　　沙蓬来打鼓，
" B2 g7 X! a+ y% N0 j# Y. C" a+ n　　蚊子吹管箫，
　　蠓虫专扑脸，
　　蛤蟆喊声高，
　　长虫钻被窝，
　　蝼蛄乱摔跤，
　　哥俩划拳十对十，
; ]9 u: R0 H9 q( n$ [# n2 C" E3 ~　　起名就叫“全来了”。
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　　看，这不就是绝妙的民歌吗！从李润杰的不少作品来看，可以说他的快板书创作，是洋溢着革命激情的民族说唱诗。


（写于１９６４年４月）

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