一遍拆洗一遍新 千锤百炼话钓鱼

汪荣照

每一位著名的相声表演艺术家大都有着自己独有的代表性段子，即拿手节目，既充分体现着他艺术上的鲜明特色，也能具体显示着他在艺术成就上的高度，而这些段子本身也大都成为了具有永久艺术魅力的艺术精品。高英培与范振钰合说的相声小段儿《钓鱼》，就是这样一个优秀节目。　　《钓鱼》最早是一些相声老艺人经常使用的返场小段，它是从天津市民生活中的笑料提炼编写而成的，曾由郭荣启老先生口述后记录发表。马三立、张庆森曾在五十年代中期演出并存有录音，其他演员也演过此节目。后来经过高英培等精心加工，六十年代初由电台广播后，迅速传遍全国，成为轰动一时、经久不衰、深受听众喜爱的一个段子、现在听来，仍能产生十分强烈的艺术效果。为什么它能具有如此旺盛的艺术生命力呢?其最根本的原因，就是它非常生动、真实地刻画了一个爱好虚荣又偏爱吹牛的可笑人物的典型形象。
　　这个人物深深植根于市街里巷、普通群众的生活土壤之中，有着非常浓郁的生活气息。在这个十分精干的小段儿中，不仅那位吹牛的人的人物性格鲜明突出，连他的媳妇以及邻居老太婆等陪衬人物也都刻画的活灵活现，如在眼前，给人留下了深刻的印象。
3 T/ o+ k7 w$ w　　结构的简洁精巧，是小段儿《钓鱼》的一个突出的艺术特色：一开始，演员先用三言两语点明了作品的主题，即有些人浅薄无知，把什么事都看成十分简单容易，以为自己可以无所不能，接着就迅速转入“正文”。
　　起因是他的老婆见邻居经常钓鱼改善生活，很是羡慕，于是这位“吹牛家”就向家里人“拍了胸脯”，保证一去能“钓个百八十条”回来，他为自己出了一道根本无法做到的难题，结果自然是笑话百出、出尽洋相，最后落了个尴尬无奈、自找没趣儿的下场。
　　这儿用的就是相声里常用的“三翻四抖”的包袱儿结构手法：第一次没有钓来，第二次仍然没能钓来，他都强言狡辩地遮掩过去，但也渐渐露出马脚。第三次他自作聪明地从鱼市上买了鱼回来想蒙混过关，谁知却被邻居老太太看出了破绽。他在情急之下，也不打自招地自我揭穿了骗局。到这里，人物形象的塑造就圆满地完成了，观众也在开怀大笑之中得到了艺术享受，受到了有益的启示。情节发展的巧妙自然、顺理成章，非常合乎生活逻辑。
/ N, P; E8 J& o4 h; [; x: l2 o* @　　成功的语言运用是相声小段儿《钓鱼》的又一突出特色：高英培在加工这个段子时极其纯熟地运用了地道的天津方言，既生动地描摹出了不同的人物性格，也为整个段子增添了浓厚的生活情趣。这些语言在突出显示人物特性方面，起到了十分有力的渲染作用。在语气情感上是充分显示了天津人的粗放爽朗、纯朴风趣的性格特点，使人感到分外亲切可爱，即使对“吹牛”者的讽刺，也并不是一味地丑化，而是包含着善意与温情。这是这段相声的独到与可贵之处。在一段时间里，“二个他妈妈，烙俩糖饼”、“鱼没钓来，饭量可见长”等语言曾在街头巷尾广为流传，可见其影响力之大。
; W5 [" w' H* [　　高英培的表演热情火爆，范振钰的捧哏稳重大方，二人捧逗严丝合缝，从而给人留下了深刻的印象。
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