- 主题
- 402
- 坛酒
- 29
- UID
- 4
- 咸菜
- 801
- 馒头
- 834
- 包子
- 30282
- 推广
- 34
- 精华
- 20
- 积分
- 8596
- 阅读权限
- 200
- 分享
- 310
- 帖子
- 8658
- 在线时间
- 832 小时
- 注册时间
- 2009-11-25
- 最后登录
- 2016-10-7
   
- UID
- 4
- 坛酒
- 29
- 咸菜
- 801
- 馒头
- 834
- 包子
- 30282
- 分享
- 310
- 在线时间
- 832 小时
- 注册时间
- 2009-11-25
|
郭启儒,北京人,满族,著名相声表演艺术家。1900年出生,1969年逝世。! T) o, k& k8 Y& W4 J2 q0 q
, l- P/ m5 }! Q. D# f$ t) v
出身贫苦,幼时读过六年私塾,酷爱相声,二十三岁曾在北京鸿奎社学演文明戏,二十五岁拜刘德智为师学说相声。民国十四年至二十九年(1925至1940),他曾与相声名家刘德智、焦德海、张寿臣、于俊波、焦少海等在北京天桥、先农市场、东安市场、隆福寺等处撂地演出,当时他常演的相声段子有《大保镖》、《文章会》、《贼说话》、《大相面》等。他的表演捧逗俱佳,台风潇洒,沉着稳健,趣味文雅。他晚年曾说:“那时候,甭管什么活,许我不使,不许我不会。” - Z( I. q' f: h
) K, D5 g1 U. A9 h4 _8 y& L9 h9 f& } 民国二十九年起,他与侯宝林合作,为侯捧哏,在天津南市燕乐戏园首次联袂献艺,一鸣惊人。又经电台广播扩大了影响,声名大震,成为当时颇负盛名的五档相声之一。当时他常演的曲目有《戏剧杂谈》、《卖布头》、《闹公堂》、《改行》等,被天津知识界誉为“文明相声”。他与侯宝林自天津返北京后,在西单游艺社、上海游艺社和凤凰厅演出,每天日夜两场,上座极好。 ; s1 K b3 q! y: L# P$ ^
( U- @, p7 O: n) y( Z: O" b1 p 中华人民共和国成立后,1950年他参加了北京相声改进小组,致力于相声的改旧创新,并讲课教学,培养青年相声演员。1951年,他与侯宝林参加了第一届赴朝慰问团,在朝鲜前线编演了《杜鲁门画像》、《狗腿子》等新相声。1952年起,他俩加入北京曲艺三团,1954年曾随中国人民解放军代表团赴西藏作慰问演出,1955年又一起调入中央广播说唱团。在广播说唱团工作的十多年间,他与侯宝林一起加工表演了许多反映现实生活的新相声,如《夜行记》、《离婚前奏曲》、《砍白菜》、《妙手成患》、《打百分》、《服务态度》、《买猴儿》、《美蒋劳军记》、《醉酒》等。同时,对一批旧有传统节目如《关公战秦琼》、《改行》、《戏剧杂谈》、《戏剧与方言》、《空城计》、《卖布头》、《三棒鼓》、《阴阳五行》等进行了重新整理加工,翻旧出新,成为他们脍炙人口的代表作。其中《关公战秦琼》曾受到毛泽东、周恩来、陈毅等党和国家领导人的高度赞誉,成为传世精品。他与侯宝林还参加过电影《方珍珠》、《游园惊梦》的拍摄,串演角色。他们合说的相声大部分中央人民广播电台存有录音。 5 E6 }1 q) k W8 n6 }
/ j( d& M8 y- ^8 M5 N# V& F% f
郭启儒在与侯宝林合作的二十来年间,专事捧哏。他一贯主张“捧哏要蔫,逗哏要欢”。他为侯宝林捧哏一丝不苟、严丝合缝,尺寸、火候恰到好处,既起到了烘托作用,又不宣宾夺主,以自己的“蔫”反衬出侯的“欢”,以自己的“冷面”托出侯的“火爆”,以自己声调的低沉浑厚来显示侯的高亢激越,以自己“云遮月”的嗓音与侯金石般的歌喉形成强烈对比,以自己憨直朴实的表演风格来突出侯机智幽默的艺术特色。两人配合默契,相得益彰,成为对口相声表演艺术中不可多得的黄金搭档。后辈相声演员马季尊崇他为“捧哏巨匠”。在具体捧哏技巧的运用上,郭启儒除很好地继承了递火点鞭、烘云托月、火上浇油、穿针引线等传统技法外,还创造了画龙点睛、锦上添花等新技法,丰富了捧哏艺术的表现手段。
$ c& L$ ?" y4 G9 ? e) Z/ |0 P1 F/ l2 J- I u, y
郭启儒有时也说单口相声,以说《熬柿子》、《求一毛》等段子最为拿手。 7 w9 F `' ~8 U2 C
% }: @- k3 f2 `7 B' x1 ~ ^* a
郭启儒在长期的艺术实践中总结出从事相声表演的八条经验:
- ]% M! d! ]6 B9 M( ]2 _- w' H
3 l+ j- k% a1 o1 J2 N6 g' W 一、说相声首先得让人听得懂;
% [8 Z# z/ m* n$ ?( m/ n
' U5 l& f J* _% ]) g 二、相声艺术要从多方面来丰富;. X0 z; Q1 p% X9 N
6 U! C* c% n7 S4 j0 r0 j
三、只有热爱自己的艺术,你才能被观众热爱;
3 v9 Z u) D O, @* o1 o! [1 ^& `! V1 I0 I& S
四、使好垫活,先把观众的精神领过来;; u4 C- R, [6 F. B
; ]- g& G4 E" ~ 五、相声演员的舞台形象必须给人一种美感和亲切感;
. e4 c1 \9 O0 j3 |1 R9 `. q8 c2 c# ~. j7 P& o
六、捧哏的要掌握好包袱儿的节骨眼儿,既要聚精会神,又随机应变;
/ \( a! ?% ^! S/ a3 R5 n+ s( T0 K! O8 d3 Z0 z* t& y: \
七、捧哏的要运用好蹬、踹、说、卖和迟、急、顿、挫这八个字的表演技巧;- W+ B9 w. ~4 k8 d8 N
+ V% {1 @5 K5 J# O' Q6 o; S2 S4 f 八、捧逗演员之间要搞好团结。
% S& i3 \" Y) k5 m, S; t, C4 Z; G; Q" b
他的表演经验,经蔡兴林整理成《相声表演心得》一文,1964年和1981年先后发表在《戏剧报》和《曲艺》杂志上,1984年收入中国曲艺出版社《中国曲艺论集》(一)中。 ( q3 Y0 { h$ r" `/ q
( R& y: n# i0 w! { 郭启儒为人宽厚朴实,平易近人,提携晚辈,诲人不倦。1956年马季初到中央广播说唱团,他主动向马季传授训练基本功常用的相声段子《对春联》,录音演出时,还为马季捧哏。后来他为马季捧哏表演的相声《打电话》成为家喻户晓的名作。1962年李文华到广播说唱团后,他承担了培养任务,与李朝夕相处,言传身教,使李受益匪浅。其亲传弟子有全常保、于连仲、李福增等人。
v5 ?, V3 f- u
$ a0 M4 L ]% }( v+ z 郭启儒重视传统相声遗产的挖掘整理工作,1961年他亲自口述了即将失传的稀见传统相声《熬柿子》、《抢三本》等共十三段,被作为资料记录和保存了下来。+ Q& V9 |) M% k6 I. u
8 a; p* ^( [6 q" ]+ w( E. F0 S 代表节目有:《熬柿子》(单口)、《关公战秦琼》、《夜行记》、《戏剧与方言》、《改行》、《打电话》等。 |
-
1
查看全部评分
-
|