“反复”（重复）辞格在相声中的运用

臭妞子

       反复，又叫重复，指说写者根据表达的需要，连续或间隔地使用同一词语、句子或句群（段落），以抒发强烈的感情，表达深刻的思想，或借以分清文章的脉络层次，加强语言的节奏感。
  r& A5 P, a. l$ E$ `; e0 C# f3 i) V  c  m　　重复可以产生幽默效果，马克· 吐温对此有精彩的论述：
　　“在幽默的领域里，重复的威力是很大的。”
　　“几乎任何一个用词确切一成不变的习惯用语，只要每隔一段时间郑重其事地重复它五、六次，最后总会逗得大家忍不住笑起来。”
　　重复是活力的敌人，每一种不断重复自己的人，都是嘲笑的对象。因为重复是一种懒散、固执和自以为是，重复既定的行为模式、思维模式，使个人的观点走向可笑的极端。按照柏格森的喜剧理论：一切可笑都起源于灵活的事物变成呆板，生动的举止化作机械。所以，不断地重复单调的言语和行动（举动），像口吃、口头语等等，都会使人发笑。我们都知道老年人常常比少年人可笑，为什么？就是因为老年人没有少年人灵活多变，只是一串僵化了的习惯而已。
　　相声中的重复跟其他文体相比有不一样的地方，被重复的不仅是一个词语，一个短语，一个段落；也可以是一件事或者一个习惯性的动作。它也分连续重复和间隔重复两种。
一、连续重复：
. L) O, g4 _- z4 Q　　一九七八年，常宝霆、段永祥创作了一段宣传仿生学的相声叫《一枝新花》，其中有一段是说机器人连续的、不间断的、亦步亦趋地模仿人的动作和言语，从而产生了喜剧效果。请看：
甲：你给它通上电以后，你在机器人面前作一个什么样的动作或者说什么话，它都能一丝不差地模仿出来。
# t) q( j( ?; ^9 n6 Z! j$ d" l乙：是啊？譬如说，那儿着火了，我在机器人面前拿起水龙头去救火。
+ V" Q$ U# @# M  i8 c$ O甲：它也拿起水龙头去救火。
乙：救完火把水龙头放下了。
甲：它也放下了。
乙：我立正。
甲：（学机器人立正）……
+ u1 r" d% i' v% G" ]# w乙：鞠躬。
甲：（鞠躬）……
  z) z. r6 {& e7 e9 m$ S" m乙：（做武术动作）……
) F" r1 O2 r, M0 n甲：（学武术动作）……
& D0 K$ L0 O3 i乙：要打架是怎么着？
甲：要打架是怎么着？
; D0 l8 R' `  @  r乙：这也学啊！
甲：这也学啊！
乙：嘿！
甲：嘿！
乙：有意思！
甲：有意思！
乙：你有完没完啦？
% `5 ^' M, i& Z6 Q! y% q甲：你有完没完啦？
4 g6 s$ j9 ?" e( q1 P, i乙：这机器人怎么老学呀？
" e( v( \8 z5 \  s甲：你没关电门它可不老学嘛！
0 B$ S/ h' H4 B4 s& c! Q9 I……
　　再请看廉春明创作的三人相声《三厢情愿》中的“顶门包袱”：
! l  d: u2 A% [4 P7 O6 W' \乙：这个节目是相声。
甲、丙：（随后上）由我们三个人表演。
# m  C7 H/ T, H3 P8 z0 c  X乙：你们俩干什么来啦？
甲、丙：说相声啊。
乙：三个人怎么说呀？
! L5 {5 O& c% F3 j2 ~2 Z9 ^; O甲、丙：你说什么，我们就说什么。
6 g- v( W5 e) p2 c3 S乙：我今天宣传计划生育。
甲、丙：我们也宣传计划生育。
! @1 }/ [- }) o2 V" Y- c, w/ p乙：我今天要现身说法。
; s# ~6 _8 Q9 Z8 n甲、丙：我们也要现身说法。
' K( H( z) G+ q( `: i/ l乙：我说的是我们家。
甲、丙：我们也说你们家。
乙：我说的是事，不是东西。
甲、丙：我们也说你不是东西。
乙：你才不是东西哪！
7 [0 B* [% {1 U6 ?　　还有象姜昆、唐杰忠、大山表演的《金刚腿》中的“四条腿儿”等等，例子很多啦。
& b6 _3 @3 T6 ]9 [  a  n$ H　　诸如此类的连续重复哪，有点像“鹦鹉学舌”，偶尔为之虽能产生一定的喜剧效果，但频繁的、过多的使用会令人生厌，有“耍贫嘴”的嫌疑，故此要慎用这类包袱。
2、间隔重复
5 g' ?+ m' [/ `　　这类的例子俯拾即是，比较典型的像牛群、李立山《巧立名目》中的“领导：冒号！”侯跃文、石富宽《财迷丈人》中“老丈人”的口头语“玩儿去！”姜昆、李文华《霸王别姬》中那个党支部书记“武霸王”的一句口头禅“先民主，后集中”等等，都是通过“每隔一段时间郑重其事地重复”来抖响包袱的。
　　间隔重复也是联段成篇的一种手法，在每一个自然段的开头或结尾，重复相同的词语和句子，可以把一个个的段落组成一个整体。如马季、唐杰忠的《新桃花源记》：
甲：呜呀！
乙：怎么啦？
甲：前面是山。
乙：山有什么大惊小怪的？
5 ~$ @* }) X& s$ _2 v7 G甲：昔日荒岭秃山，今朝绿水青山；昔日虎狼遍山，今朝花果满山；昔日荆棘丛生，晋朝层层梯田，真乃天翻地覆之变！
" ]5 i3 U8 r! h2 W6 o……
1 M: L. U' J* d% x甲：呜呀！
乙：怎么啦？
甲：山中一条白带，蜿蜒盘绕，莫非万里长城？
1 H8 U" B5 m  E8 p' a+ a9 _( G乙：万里长城在北方。
甲：何时搬到此地？
, y" `, |$ R5 `1 p$ T乙：昨天晚上……什么呀？那时治山过程中修的盘山公路……
) w' Y. K, x7 h0 r3 a……
甲：呜呀！
乙：又怎么啦？
% I& l5 ?( F4 g# k甲：山下有一大棋盘，一格一格很美观，好像上面铺绿毯，还有棋子在动弹。
6 s0 t( l3 Q/ e乙：那是桃园人建成的旱涝保收田。
……
　　类似的例子还有像马车先生以前说的“你忙我也忙，难免看不见”（马季、唐杰忠《营业员之歌》），“风带着我，我带着伞，我是一溜小跑带转圈儿的”（姜昆、李文华《买伞》），“您这个棺材真正好，一头大，一头小”（马志明、黄族民《数来宝》），“那儿屋门一响，这儿发觉了，一问”（侯宝林、郭启儒《戏剧与方言》）等等，都是。间隔重复在相声中的功效显而易见，除了借此可以抖响包袱外，还可以使段落与段落之间，衔接有致不散乱，层层递进有关联。
　　这里所说的重复跟相声术语中“翻”、“翻包袱”、“三翻四抖”、“抢纲、对托”等概念有相似、相近，彼此重合的地方儿，但又不完全等同。这是需要说明的。
　　最后还有一点需要说明的是，反复、重复不仅用于一段相声中，还可以用于一台晚会中，甚至于多台晚会即不同的场合中多次使用。像我们大家都知道的牛群的“冒 号！”这个包袱，自那年的春节晚会上打响之后，牛群、冯巩在不同的场合，不同的段子中反复地“翻”这个包袱，甭管到那儿演出、甭管演哪段，一上来就是这套：“各位观众，各位朋友，各位同胞……男同胞、女同胞……各位领导：冒号！”凭心而论，最初的几次还是有效果的，因为春节晚会上由“冒号”掀起的笑的涟漪尚未消退，稍一搅动，（笑的）余波又起。但我们又知道量变会导致质变的这个道理，对一个包袱多次的、频繁的、没有节制的滥用，使这个包袱产生了“质变”，“变质”了，馊了，臭了，最后带给观众的不是笑声，而是一种要呕吐的感觉。所以侯宝林大师提倡“宁可不够，不可过头”，任何事物都是这样，适可而止，过犹不及，包袱也不例外。

0 p; g* B7 L: t1 x* f- @/ {

作者：大宝