京剧经典唱段赏析---《徐策跑城》

钟离长青

京剧经典唱段赏析---《徐策跑城》
首先请大家认识一下周信芳先生。 周信芳（１８９５～１９７５）中国京剧表演艺术家。名士楚，字信芳，艺名麒麟童。浙江慈溪人，１８９５年１月１４日生于江苏清江浦（今淮阴市）。父周慰堂、母许桂仙均为春仙班演员。１９５６年，率上海京剧院访苏演出团赴苏联莫斯科、列宁格勒等城市演出。１９５９年加入中国共产党。１９７５年３月８日逝世。 周信芳六岁随父旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“七龄童”，１９０６年后，随王鸿寿赴汉口演出。１９０７年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。１９０８年到北京入喜连成社，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。１９１２年返沪，在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台，颇受熏陶，演技渐趋成熟。１９１５年至１９２６年间，先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出，排演了连台本戏《汉刘邦》《天雨花》《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天津演出，将《萧何月下追韩信》《鸿门宴》《鹿台恨》《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“麒派”。 周信芳自称是谭鑫培的私淑弟子，他的唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、王鸿寿、潘月樵等前辈，他的嗓音虽显沙哑，但演唱富有感情，挺拔苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字顿挫富有音乐性，尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以，他的演唱不但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听他的唱腔，酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显，加上起伏顿挫、错落有序的念白，不带偏见和常规的歧视的话，真的叫赏心悦目。周信芳敏捷利落、准确生动的做工更是有口皆碑，其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的张扬气势。他善于通过外部动作，表达人物内心感情和思想变化，“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓，而少有为程式而程式的卖弄。他在打击乐的运用以及在服装、化妆等方面，都在革新和创造，以其鲜明的特色汇成麒派统一的艺术风格。《四进士》《清风亭》等戏里有名的长段白口，都感人至深。他还善于在韵白中适当地运用口语，在对白中插进语助词，使人听来既铿锵悦耳，又亲切生动，富有浓厚的生活气息。 再来说一下这段唱腔的背景，也就是整出《徐策跑城》的梗概：京剧传统戏。唐朝徐策养子薛蛟持徐策书信到韩山，搬来薛刚人马，欲反上长安。徐策闻报大喜，不顾年迈，上城观望，见薛家兵精马壮，益为欢悦，飞跑入朝，代其雪冤。 　　该剧源于徽班，唱高拨子，通过舞蹈刻画人物性格。１８７７年天仙茶园京徽同台时王鸿寿演出，１９１６年６月３日，王鸿寿又在丹桂第一台演出此剧，已移植为京剧。周信芳受其教益，把《法场换子》《举鼎观画》及此剧编入连台本戏《大闹花灯》之中，１９１８年４月７日在丹桂第一台首演。民国十五年１９２６年１０月１６日在丹桂第一台首次单演此剧，以后不断加工，成为麒派代表剧目之一。 这段唱腔，就是徐策到金殿启奏唐王时路上的一段唱，周信芳先生整个过程都载歌载舞，似乎掩饰不住内心的喜悦，让观众看起来，老眼昏花的徐策仿佛吃了一剂仙药一般！唱、念、舞把徐老太师的欢欣之情表演的淋漓尽致，听完周信芳先生的这段唱犹如喝完一碗刚烈的烧酒一样，酣畅淋漓，有一种说不出的痛快！ 得吧得，得吧得半天了，不说了贴下唱词，这段唱腔因为是周信芳先生的电影资料，所以没有字幕，我给大家找来，贴在这儿！ 湛湛青天不可欺，是非善恶人尽知。 血海的冤仇终须报，且看来早与来迟。 薛刚在阳河把酒戒，他爹娘寿辰把酒开。 三杯入肚出府外，惹下了塌天大祸灾。 打坏了天佐伤天佑，张泰的门牙打下来。 太庙的神像俱打坏，太子的金盔落尘埃。 俱家绑在西郊外，三百余口把刀开。 如今韩山发人马…… （念白）韩山发来三千七百人和马， 薛蛟、薛奎、薛刚！ （唱）青龙会还有八百兵。 前面已是金銮殿，急急忙忙去见君。 老夫上殿奏一本，一本一本往上升。 万岁准了我的本，君是君来臣是臣。 万岁不准我的本，紫禁城杀一个乱纷纷。 往日行走走不动，今日行走快似风。 三步当作两步走，两步当作一步行。 急急忙忙朝前奔， （念白）噢！嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬！ （唱）老夫上殿把本升唱段观看地址：

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进贡的怪兽

呵呵，很好啊，怎么不给个链接，只是让欣赏唱词么？？

钟离长青

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http://v.youku.com/v_show/id_XMzAxMDE4MA==.html
这个地址吧，当年拍的彩色电影

进贡的怪兽

多谢多谢。{:2_31:}

进贡的怪兽

多谢多谢。{:2_31:}

lwx3664

记得看到一本书上说过，周先生刚到北方演出时，还被讥为“野路子”，科班不允许自己的学员去看他演出，生怕学坏了

钟离长青

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袁世海看完了还挨了板子！