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[相声典故] 相声《八大改行》的参考资料 [复制链接]

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发表于 2012-12-12 21:32:09 |只看该作者 |倒序浏览

   传统相声《八大改行》，钟子良（陈涌泉先生外祖父）编写。《八大改行》经过相声演员们不断加工，作品中戏曲、曲艺艺人被迫改行和从事的行业很多。京剧花脸前辈金秀山、何桂山、刘鸿声、孙菊仙、李吉瑞、瑞德宝、陈德霖、龚云甫；莲花落老艺人抓髻赵；河北梆子前辈演员小香水（女）；评剧前辈白玉霜（女）缝穷；京韵大鼓艺术家刘宝全卖粳米粥。后又有京剧表演艺术家周信芳、李多奎、金少山、侯喜瑞等先生。

具体详细解释如下：


京剧花脸前辈艺人——何桂山先生（卖西瓜）

   何桂山，名宝庆。拜花脸老前辈刘大头为师，后又拜汪正士为师。搭入三庆班后，曾与程长庚老板配戏。后进入春台班。他戏路宽，铜锤、架子及昆曲均能表演，声音特点，浑厚嘹亮；演唱特点，古朴简洁，功架特点，凝重沉稳。被誉为“昆净第一”。


京剧花脸前辈艺人——金秀山先生（卖馄饨）

   金秀山，生于1855年，卒于1915年，满族，北京人。拜何桂山为师。曾在同庆班与谭鑫培老板合作。演唱特点，声洪蕴足，雄劲朴厚。


京剧老生前辈艺术家——刘鸿声先生（卖馒头、硬面饽饽）

   刘鸿声生于1879年，卒于1921年，又名鸿升、鸿生，字子余，号泽宝。北京顺义县人。1895年成为职业演员，在同春、四喜班为谭鑫培、孙菊仙老板当配角。改搭玉成班后，主演《八本铡判官》，声名鹊起。1909年赴沪始改演老生。辛亥革命后，回京在广和楼组建鸿庆班，自任主演。他的演唱嗓音响亮、清脆、甜润，行腔挺拔、刚劲、流利，多用京字、京音。


京剧老生前辈——孙菊仙先生（卖豆汁）

   孙菊仙，生于1841年，卒于1931年，名濂，字宝臣，天津人。早年以票友身分在金声茶园票戏。36岁后拜程长庚老板，成为专业演员，先后搭篙祝成、三庆、四喜、天庆诸班。与谭鑫培、汪桂芬齐名，并称为老生后“三杰”、后“三鼎甲”。天津观众称其为“老乡亲”，成名以后，戏单上也就以此称署名，成了他的艺名。他的演唱恪守程长庚老板高亢洪亮，气力充沛，简朴无华的特点，颇能重现程氏中年演唱的风韵。他的表演不尚雕琢修饰，追求情之所至，生动自然。


京剧青衣前辈艺术家——陈德霖先生（卖晚香玉）
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   陈德霖，生于1862年，卒于1930年，名钧璋，字麓耕，号漱云，小名石头，人称“老夫子”。原籍山东黄县，出生于北京。十二岁入全福昆曲科班学昆旦，艺名金翠。后入四箴堂科班，从程章圃学刀马旦，又从朱莲芬和朱洪福学昆曲戏。出科后搭入三庆班，拜田宝琳为师学皮黄青衣，又向精于音律的名票孙春山请教音韵和唱法。陈德霖的演唱风格，师法于时小福和余紫云。出科后，与谭鑫培、孙菊仙、俞菊笙、刘鸿声、王楞仙、杨小楼、梅兰芳、余叔岩、高庆奎等合作，一直到1930年逝世前，从未间断过舞台生活。他是继梅巧玲（梅兰芳先生祖父）、时小福、余紫云之后，王瑶卿之前，京剧青衣的代表性人物。


河北梆子青衣、老生前辈艺术家——小香水先生[女] （卖酸梅汤）

   小香水，生于1894年，卒于1945年，本名李佩云，祖籍天津宝坻。幼随继父赵永才学唱梆子旦行，兼学生行，后以小香水艺名来津。1911年搭李吉瑞、魏联升的吉升班演旦行，艺术上得魏真传。1913年去北京演出曾与张小仙、金钢钻、小荣福一起被时人誉为河北梆子的“青衣四杰”。她嗓音极佳，高音脆亮而不噪，中低音响堂，真假声结合自然和谐。音域超过两个八度。她的生行唱腔慷慨激越，无脂粉气。旦行唱腔质朴舒展，妩媚委婉，颇具阴柔之美。


评剧前辈艺术家——白玉霜先生[女]（缝穷）
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   白玉霜，生于1907年，卒于1942年，祖籍河北滦县。原名李桂珍，又名李慧敏，是莲花落艺人李景春之女。她11岁从刘某学京韵大鼓，14岁拜老艺人孙凤鸣为师改学评剧，30年代与刘翠霞、李金顺、爱莲君并称评剧“四大名旦”。她唱腔低回婉转，音色纯正，鼻音共鸣好，中底音宽厚圆润，富于抒情性。同时创造了低弦低唱的演唱方法，并不以高音高嗓去迎合观众，而是通过表演来打动观众，细腻地传达人物的思想感情，初步形成评剧的“白派”表演艺术。其养女小白玉霜（李再雯）继承并发展了这一表演艺术风格。


京韵大鼓前辈表演艺术家——刘宝全先生（卖粳米粥）[见于侯宝林、郭启儒先生《改行》]
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   刘宝全，京韵大鼓表演艺术家，人称“鼓界大王”，先后师从胡十、霍明亮，并曾为宋五伴奏，因能博采众长，技艺比较全面。1900年，到北京演唱以后，为适应听众的欣赏习惯，放弃了乡土口音，改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目。创立“刘派”唱腔。


什不闲莲花落老艺人——抓髻赵先生（卖切糕）[见于侯宝林、郭全宝先生《卖包子》] 0 p& P# p" ?& W* n  @) Y

   抓髻赵，生卒年份不详，名赵奎垣，因登台必梳抓髻而得名。他是演什不闲的最著名演员。抓髻赵来北京后在天桥献艺。从十四岁就学什不闲，他演《王二姐思夫》用十五道辙，其他演员多只用两道辙。每演这个节目，观众都拥挤围观，即使风雨天也如此。他生性古怪，百代公司多次请他灌片，许以重金，他严词拒绝。


京剧老旦前辈艺术家——龚云甫先生（卖青菜）[见于侯宝林、郭启儒先生《改行》]
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   龚云甫，生于1862年，卒于1932年，又名世样，满族，北京人。拜刘桂庆为师，搭入鸿奎班。后又受孙菊仙提携进入四喜班，师从熊连喜改唱老旦。后又参加杨小楼、梅兰芳各班。他的唱、念讲究音韵，嗓音清脆苍劲，行腔悠扬婉转，抑扬顿挫，起落有序。自他开始，老旦成为一个独立的行当，改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑的规定，使者旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，具有独特的风格。


京剧花脸表演艺术家——金少山先生（卖馄饨）[见于侯宝林、郭全宝先生《卖包子》] # \+ c5 n' W& R8 k" X3 l! O

   金少山生于1889年，卒于1948年，名仲义。金秀山之子。幼从父学戏，擅演铜锤花脸戏，兼学何桂山、韩乐卿、何通海、刘永春等各家的架子花脸戏。但是他正式拜的老师却是小生德珺如。初搭保胜和班，几乎不能自立，后转到烟台、上海等地演出。嗓音恢复后，他与梅兰芳合演《霸王别姬》，一举成名，有“金霸王”之誉。又因擅演包公戏，与擅演曹操戏的郝寿臣并称“黑金白郝”。1937年返回北京，他自组松竹社，开花脸组班的先河。演唱风格：嗓音洪亮，有黄钟大吕之美。他的念白和做功也很出色。由于他的戏路宽阔，故有“十全大净”之赞誉。


京剧老旦表演艺术家——李多奎先生（卖青菜）[见于马三立、王凤山先生《八大改行》]
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   李多奎，生于1898年，卒于1974年，原名李万选，字子清，北京人。幼年在庆寿合班学梆子老生。后入三乐科班学京剧老生。变声期间曾改学操琴。嗓音恢复后拜罗福山为师，改演老旦，曾得到龚云甫指教。龚云甫离开舞台后，他请龚的琴师张延庭操琴伴奏，从而受益，演技大进。曾与程砚秋、金少山、高庆奎等多人合作。中华人民共和国成立以后，加入北京京剧院，与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等人长期合作，参加一些重要剧目的演出。


京剧花脸表演艺术家——侯喜瑞先生（卖西瓜）[见于侯宝林、郭启儒先生《改行》]
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   侯喜瑞，生于1892年，卒于1983年，字霭如，河北衡水人，回族。幼入喜连成科班，先学梆子老生，又从萧长华、韩乐卿学架子花脸。他戏路宽，出科后拜黄润甫为师，曾与杨小楼、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬众多名家合作，创造了许多性格鲜明的人物形象，从而在黄派的基础上，逐渐形成“侯派”的独特艺术风格。


京剧老生表演艺术家——周信芳先生（卖包子）[见于侯宝林、郭全宝先生《卖包子》]
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   周信芳，生于1895年，卒于1975年，字士楚，艺名麒麟童。浙江慈溪人，生于江苏清江浦。六岁随父周慰堂(演青衣，艺名金琴仙)旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演出，艺名“七龄童”。后取谐音，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。人称“麒派”。当时有“南麒（麟童）北马（连良）关外唐（韵声）”之称。周信芳的唱功基本上取法于孙菊仙和汪笑侬，虽嗓音有缺陷，但能运用吐字收声和润腔技巧，恰如其分地表达人物感情。因此，他的演唱具有不以腔害字、能以声传情、酣畅朴直、苍劲浑厚的特点。他尤以念白见长，人物的念白起伏顿挫，错落有序，铿锵悦耳，淋漓酣畅。他对打击乐和服饰也进行了大胆的革新，使其与麒派总体特征协调一致。麒派的表演特点，对其他行当、其他剧种的表演艺术，同样有着深远的影响。


   另有，京剧武生前辈——李吉瑞先生（卖包子）、京剧武生前辈——瑞德宝先生（拉人力车）


------------------------------------------------------ 转自中华笑海--------------------------------------------------------