“三翻四抖”的第二种解释

汪荣照

先“复习”一下第一种解释：“三翻四抖”是包袱构成的基本形式。　　这个大家都知道了，还举个例子吧，例如《小垫话》中：
6 N5 s1 K" R2 @# S8 P+ l　　甲：您是一位老演员喽!(一翻)
5 n& D3 H+ h7 `) g. d" O! l5 ]; n/ Q　　乙：嗯。
- ]& \! H' g8 v+ D　　甲：老专家。(二翻)
　　乙：不够。
　　甲：老艺术工作者。(三翻)
　　乙：不敢当。
5 F' S" l3 \  Y  [& T* U9 T　　甲：老油条喽!(抖)
! k# @8 u9 D0 E* r( |　　乙：啊!
　　这种“三翻四抖”的包袱，有时还可以由甲一气呵成地说下来，不需要乙“垫”，例如：陈寒柏、王敏的《今非昔比》(2003年春晚版)中：
# M$ g" F9 X0 l- j  s% b8 U' a1 Q　　甲：我们吃上肉了，你们吃开菜了(一翻);我们打上电话了，你们网上聊天了(二翻);我们穿上名牌了，你们露开肚脐了(三翻);我们喝上蜂蜜了，你们开始尿糖了(抖)。
% U/ O# H% h. N" P( r: g　　需要说明的，“三翻四抖”里的“三”是个泛指，与“硕鼠硕鼠，三岁惯汝”里的“三”是一个意思，所以，有时多一翻或几翻，也不能叫“四翻五抖”或“五翻六抖”，还得叫“三翻四抖”。比如姜/李的《如此照相》里：
" ~$ }* N% d, i1 _3 _+ e　　甲 “‘要斗私批修’!你说吧!”(一翻)
' V0 T& r( ~$ Z4 ]　　乙 ……“‘灭资兴无’，我照张相。”
, h- |* w5 C- X" q7 V　　甲 “‘破私立公’，照几吋?”(二翻)
　　乙 “‘革命无罪’。三吋的。”
4 e7 G: O. B, Z9 T) p/ g　　甲 “‘造反有理’。您拿钱!”(三翻)
　　乙 “‘突出政治’。多少钱?”
　　甲 “‘立竿见影’。一块三。”(四翻)
6 [6 [  S& R1 o' f# G1 g$ Y7 W, l　　乙 “‘批判反动权威’!给您钱!”
; E' U0 u& e3 w　　甲 “‘反对金钱挂帅’!给您票。”(五翻)
  ]: y! J# S7 V0 l6 @: g" ]' z　　乙 “‘横扫一切牛鬼蛇神’!谢谢。”
　　甲 “‘狠斗私字一闪念’!不用了。”(六翻)
% Q1 E( E5 c6 {" Q$ s5 w, Y5 L　　乙 “‘灵魂深处闹革命’!在哪儿照相?”
$ L5 n  `3 Q* _, T7 O　　甲 “‘为公前进一步死’，往前走!”(抖)
) K, [. g$ B7 ~& [) A; u3 w　　乙 “为公前进一步死”，我这就完啦?
! Y# p& {# ~! G& v$ z　　这种包袱有时也被其他文艺形式所运用。记得在《谁说我不在乎》这部电影里，有一个非常典型的用了“四翻”的“三翻四抖”，是冯巩和那个精神病人的对话，可惜忘了前面的“四翻”，最后的“抖”是：“抽出里面的猴皮筋，做个弹弓子，打你们家玻璃。”
　　好，下面谈第二种解释：“三翻四抖”是一个相声段子的构成方式。
/ ?1 Y* ~$ \8 a6 Z- ?8 p　　这个解释大家没听说过，因为这是半农瞎琢磨的。我们知道，一个相声段子由垫话、正活、底三部分构成(一说四部分，“垫话”后是“瓢把儿”)，仔细想一下，有的段子其实就是由一个垫话和一个“大包袱”构成的，这个“大包袱”运用的恰恰是“三翻四抖”的形式。例如，二赵版本的《八扇屏》里，就可以把“小孩子”、“粗鲁人”、“莽撞人”三段理解为“三翻”，最后的底称为“抖”。还有侯宝林的《改行》里大鼓演员刘宝全卖粳米粥、烧饼、麻花;老旦演员龚云甫卖黄瓜;花脸演员金少山卖西瓜三个段落也可以理解为“三翻”。这类作品还有传统段子《扒马褂》、侯/石的《京九演义》和姜/唐的《学唱歌》等。
. C$ T4 x1 a' h$ ]- T1 e9 u, W3 c8 q　　同样，这种方式也被其他文艺形式运用过，如赵/宋的小品《昨天今天明天》里“昨天”、“今天”、“明天”就是三大翻，最后的“用一句话总结”那个“底”就是“抖”，整篇作品就是一个构思巧妙的“大包袱”。还有冯氏小刚的电影《甲方乙方》也是这个路子。
　　这第二种解释其实也不是半农的发明，记得与键客兄在姜昆家修改作品时，姜先生就说过“你改这一翻”、“你写那一翻”这样的话，这里的“翻”可以理解为“段落”的意思。
　　小胖执政的时候(听说现在沦落到撂地在野)，半农曾呼吁过，建议初学写相声的朋友先写这种“三翻四抖”的相声。为什么?因为这类作品写起来相对容易一些，还容易修改，比如《八扇屏》，可以拿出“八扇”中任意“三扇”演出。
7 {" A' m& C! S  a7 e3 p" N9 c, `　　最关键的是，这类作品读起来层次感强，读者知道你写的什么、怎样写的(先过读者这一关，暂不谈“立起来”的事)。可目前不是这样，有的朋友，昨儿个在大街上看见一辆宝马车撞人，今儿个又听说一只蚂蚁踩死了一头大象，于是有感而发，洋洋洒洒，从一睁眼写到洗了睡，“记叙文”相声诞生了。看了这样的作品，网友的评论大多是：太长。实际上，篇幅长并不是主要问题。问题是没有层次感，读完一头雾水，不知所云，顶多记住几个笑料，整篇作品从哪几方面论述的，看不出来。
　　我们欣赏一篇相声作品，首先看它的立意和结构，“梁子”没搭好，即使里面有个别的包袱是块“金砖”，也只能埋没在“碎砖滥瓦”之中，成不了“栋梁之砖”。相声又不是小说，长了可以加上章回，没有章没有回，还要让读者感觉出层次来，这就很难。从这点来讲，写相声和写作文恰好相反，写作文最好写的就是记叙文，而相声就不行。
　　关于“记叙文”相声，不应该放到这里来讲，简单提一下。不是不能写，是难写，有讲究，比如“三个雷”什么的。梁左那样的大手笔敢写，《虎口遐想》才叫响。语文课上老师一布置写作文，心里就打鼓的朋友，最好先不要写这类相声。
　　《老姜笑友会》里有一篇键客的《汉字研究》，就是“三翻四抖”式的，到现在半农对这个作品印象最深。感兴趣的朋友，不妨读一下，也算是为键客做一次广告。
　　广告费就不收了，下次半农到石家庄，别食宿自理就行了。
& y& P4 m# v; ?) x* Q% |（本文发表于半农的新浪博客）
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