马志明：低调谦和的相声大师

yj19691969

       马志明是相声表演艺术家马三立的长子，人称“少马爷”。8月24日，马志明将偕儿子马六甲和众多相声名家，在天津大礼堂为家乡父老献上一场“马氏相声2012新作品展演”。接受记者采访时，由于天气炎热，再加上之前做过手术，马志明的身体状况并不太好，但他丝毫不显倦意，将从艺经历和对相声的热爱向记者娓娓道来。
- }- r- d1 v5 Q- x( s) ^- l0 u      

7 _+ ]/ q8 a5 K  U       ●出身相声世家却学了京剧

　　马志明出生在相声世家，爷爷马德禄是相声八德之一，父亲马三立更是被后人誉为相声泰斗。马志明从小跟着四处演出的父亲奔走于各个茶馆、戏院，听过众多相声前辈说相声，整天呆在舞台后面的他闲着无聊，就默默把很多相声段子记在了心里，就这样耳濡目染，马志明自然而然便学会说相声了。“不过越是得来的容易，越不知道珍惜，有些人想听相声听不着，我是天天白听，反而就不觉得有趣，也就不想学了。”马志明笑着说，“那时候戏曲特别流行，就跟现在的通俗歌曲似的风靡一时。我小时候特别喜欢听京剧，父亲偶尔带着我去戏院能让我免费蹭听，但是总这样也不方便，我就自己想办法攒钱，买票进去听。刚开始听《猴戏》、《三岔口》、《大观园》，后来慢慢听得多了，觉得这些戏浅显，就会听一些故事情节复杂、刻画人物形象的戏，这样对京剧也就有了更多的了解。”
3 f) @% ?  Q2 @9 Y/ j
# k* ^) [2 [  L5 s8 K" c1 h: j4 ?　　说起后来为何进了戏校学京剧，马志明解释这是一个偶然。1957年天津戏曲学校招生，马志明和同学经过市剧协旁边的招生点时，几个人便讨论要不要报名。其中一个同学指着马志明对招生老师说，这是马三立的儿子。老师一听是马三立的儿子，觉得条件应该不错，就赶紧招呼他把名给报上了。“我们那时候考试挺简单的，文化课通过以后就面试。面试的时候老师会要求我们唱歌，看看嗓子条件怎么样。我的嗓子其实不是特别的好，不亮，有些低沉，不过这是遗传，我父亲嗓音也是这样。但老师觉得我怎么都是马三立的儿子，条件也不差，而且家里又是说相声的，肯定很幽默，就把我分到丑组去了。”小时候的马志明对于被分到丑组演丑角有些接受不了，学习练功就故意不卖力，上台演出也把戏给搅黄了，老师实在没办法，就又让他去学花脸，也算称了他的心意。

　　因为学的是武戏，马志明每天早上四五点钟就要起床练功，压腿、下腰、拿顶、打把子、翻跟斗等等。“我父亲跟戏校的很多老师都是好哥们、好朋友，他见到他们总说，‘千万别照顾他啊，要是照顾他就完了，该打就打’，所以，这些老师对我更是严格要求、‘疼爱’有加了。练得不好要挨打，练得好也得‘赏’一下，让我记着下回得更好。”马志明说。虽然挨打不少，但马志明知道老师是为了自己好，他们不计较功利得失，每天天不亮就陪自己练功，现在想起来还对老师充满感激。一方面受老师严格要求，一方面则是因为不甘人后的竞争意识，马志明丝毫不觉得练功辛苦，几个同学在一起就互相比谁的跟头翻得好，谁更厉害。为了能把别人压下去，马志明玩命儿地刻苦练习，也渐渐学有所成，开始登台演出，从一开始跑龙套，到后来演重要角色，五六年的时间里，马志明成长迅速。
      
1 G6 {9 ~' s- r" U! [
      ●戏路受阻转行说相声
4 @; `- j: S2 I7 j  Y5 q
　　正当前途一片大好时，老天却突然跟马志明开了个玩笑。由于父亲被打成右派，他瞬间从“宠儿”、“重点培养对象”变成了“可以教育好的子女”。在排新戏时，他几乎连角色都没有了，有时候净干一些拉拉大幕、搬搬道具的杂活。眼见不能再唱戏了，马志明非常沮丧，也萌生了要退学的想法。“我们学校刘主任跟我父亲的关系很好，他听说我想退学，就劝我说‘不能让这几年白学了，我给你转曲艺团去吧’，就把我转到曲艺团说相声去了。”

7 U6 j: |% Q% h1 P" l　　1963年，马志明进了天津曲艺团，在那里他的境遇好了一些，时不时能上台说几段相声，表现得好就多演出几场，表现不好就在后台自己练，练好了继续上台。从小积累的相声段子和家庭环境的熏陶，马志明重拾相声也是手到擒来。说了两年相声，马志明渐渐能胜任一些重要的演出，但这时，父亲马三立开始遭到批判，马志明也被划入“牛鬼蛇神”的行列。

5 h% [; }6 S" z! Z2 |      马志明当时挨打得厉害，脑袋被人用鞋刷把儿敲来敲去，团里有个演员看不下去，就给马志明出了个主意，让他“三十六计走为上计”，离开天津算了。马志明一听也是，干挨打也不行，干脆就跑北京相声名家刘宝瑞家去了。“那时候我跟刘宝瑞关系很好，他就跟我们家人似的，我想都没想就去他家了，结果到那一看，他也正挨批呢。”虽然刘宝瑞当时的情况也不好，但是他看马志明来了，也丝毫不含糊：“甭走，留这儿！”刘宝瑞家当时是直门独，没有厨房，有厕所，马志明白天就呆在房间里，有人来了就躲进厕所，晚上趁没人的时候才敢外出透透气。在当时的情况下，刘宝瑞的这种义气让马志明感怀很深，但他也不想给刘宝瑞添更多麻烦，住了没两天便离开了。马志明接着又去邢台的姐夫家住了一个星期，然后回天津，算是躲过了一劫。
) D3 q* d( m- s% A3 r. T) f7 y3 b
, Z& C3 T  Z4 i0 M3 i% M& ^　　马志明回到曲艺团后，白天被强制劳动，晚上就关在团里，每天只能吃窝头咸菜，日子长了，身体也开始落下毛病，他的腰就是因为那时候挑煤球上楼梯时，被造反派从楼上推下来给磕坏的。1970年，马志明和父亲一起被下放到天津南郊区北闸口村，这其后的7年是父子俩交流最多的时间。以前他们都忙着各自的演出，现在总算有机会能坐在一起聊聊相声，父亲将自己对相声的理解和想法说给儿子听，儿子好奇就会多问父亲一些相声段子或典故，就这样时光流逝，7年成就了马志明“一个人的相声大学”。
4 R' I% _4 C2 X+ B
( `0 u5 a) l7 T0 w
) {1 ~! B/ E. q) S+ I4 U' X　　●着力传承马氏相声

- b+ n; z5 y6 m! d; X　　文革结束以后，一大批优秀的演员重返舞台，但马志明却丝毫不知，因为他当时还在农村的田间地头干着农活，对于自己能回相声舞台继续演出想都没想过。由于住的地方漏雨，马志明找到单位的领导，问能不能给修缮一下。这时大部分下放的人都已经回市里了，领导一听觉得奇怪：“你还没回市里啊？房子就别修了，你们收拾收拾东西，回城来吧。”就这样，马志明回到市曲艺团，做起了后勤工作。

　　1980年前后，演出队开始成立，演出活动越来越多，人手反而不够了，领导知道以后就说：“马志明不是说相声的吗？人不够就让他上台演吧。”回到相声舞台的马志明迅速重新焕发艺术青春，他紧紧抓住这个机会，全身心地投入到相声的创作、表演中，给观众带来一大批脍炙人口的相声段子，如《纠纷》、《自食其果》、《五味俱全》、《核桃酥》、《夜来麻将声》等。这些相声段子都是马志明从日常生活中看到、想到、积累而来的，也是自己作为老百姓的感悟，所以他的相声作品朴实逗趣，与老百姓的生活紧紧相连，深受观众喜爱。有的观众为了表示感激之情，还特意找到他道谢。有一回马志明在演完《纠纷》以后，一个毛巾厂的工人找到曲艺团，拿了十几条毛巾要送给他，那人说：“马老师演出很辛苦，舞台上一直流汗。他带给我们这么好的相声段子，我没有什么可以表示的，就想送些毛巾给他擦汗。”而这些毛巾是工厂发给工人的福利，他却把它们攒下来送给马志明，可见观众对于马志明的喜爱。

4 S9 `9 n6 z; s' w　　2007年，马志明出版了相声选集《笑匠杂笈》，同年12月，举办了“艺海神游五十载——马志明从艺50周年经典传统相声月”演出。由于身体原因，马志明之后慢慢淡出了相声舞台。

　　马志明说、学、逗、唱俱佳，又因从小学过京剧，在京剧、京韵大鼓、单弦、快板书等方面也有很高造诣。他在继承传统相声的基础上，通过创新和发展，为马氏相声注入一股新的活力。今年8月24日，为了回报观众对马氏相声的支持和厚爱，马志明偕儿子马六甲，在众多京津相声演员的鼎力支持下，将举办一场“马氏相声2012新作品展演”。马志明表示，父亲马三立为马氏相声的发展传承和创新做了很多工作，虽然自己在艺术上不及父亲，但是传承马氏相声的心却是不变的，这次自己带着儿子马六甲演出，就是对父亲最好的纪念，也是回报观众最直接的方式。
. v+ l( o: \4 R" Y' s5 G8 ~1 w
　　说到儿子马六甲，马志明充满殷切的希望，他告诉记者：“六甲从小就有艺术天赋，他还不会说话的时候，听着我唱戏，脑袋就会跟着节奏转，一板一眼的。后来也经常跟我父亲、跟我一起去演出，积累了很多经验。虽然长大以后没有从事专业说相声这一行，但是他也没离开过相声，无论是自学还是从事相声的策划、创作等工作，都让他收获很多。这次演出让他在离开舞台二十年后又重新登台，也是希望能培养更多的年轻人接过马氏相声的大旗，将马氏相声传承发展下去，带给观众更多的快乐。”
8 H+ w+ v4 @& ^                          

: t3 C3 ?) V$ g9 J* u9 s2 m1 L3 u
2 |) ~; Z& T* H ---------转载《天津广播电视报》