相声的表演技巧——侯宝林（不全，仅网上能找到的版本）

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     “说相声，说相声，”可见相声主要是靠说话。平常说话，沒有说清楚，可以再说；对方誤会了，可以解释，而说相声是绝对沒有这个机会的。相声不管是叙述一段故事，描写一个人物，都是通过说话。因此，相声演员的话要说得更真切，更具有表現力。

    一、语言

    说话声音有长有短，有轻有重，长短轻重不同，给人的印象也就不同。我们说话的时候，往往把一句话的主要部分，在声音上加以適当的强調，使人一听就能明白这句话的意思，这个被强調的地方就是这句话的重音。

    比方，“夜行记”里有这么几句对话：

- N: ?2 q  N2 y2 B+ N/ d6 m1 a    “乙说：人家知道你是谁呀？
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# }. m" R) {3 k9 B    甲说：是呀，我知道他喊谁哪？
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5 o7 _# O9 U. [9 L0 {    乙说：那就是喊你哪！”

! B5 E0 j$ ?% Z, Z    第一句话把重音加在“是”字上：“人家知道你是谁呀”，这句话就说明了，马路上那么多的人，警察不可能全认识。第二句话把重音加在“喊”字上：“我知道他喊谁哪”，这句话就表达出甲蛮不讲理，明明是他違反了交通规則，交通警察喊他，他不认帐。第三句话把重音加在“就”字上，“那就是喊你哪”，就把甲乙两个人刚才的对话全部弄清楚了。“沒别人，就是喊你，因为就是你不遵守交通規則。”
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6 e( K5 v5 E' d9 `1 Q& K/ R( Y    如果把重音的位置变化一下，意思也就变了。

    重音还有加重语气的作用：
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    比如“夜行记”里：
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    “您说这不是呕气吗？这不是受限制吗？”
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6 P: R9 \: i# _3 W" ~) Z    这句话里有两个“这不是”。这两个詞由于轻重音的不同，语气就不同。第二个“这不是”比第一个重一点儿，因为第一个“这不是”多多少少还帶一点商量的语气，感慨、不满、的情绪还不太重；第二个“这不是”就是完全肯定的了，而且感慨，不满的情绪也特別重了。

    重音在相声表演里还有特殊的作用，在一定的语句里强調一定的字或者詞，是为了使这些字或者词给观众特别深的印象。

7 w. @; y* W' |2 t3 y    比如有一段相声有这么一段对话：

( t  P" [3 T5 y& z6 I) a    甲：老太太把份旧的燒了以后，从紙店又买了一份新的，很尊敬地抱着往回走．碰见街坊一个小伙子。年轻人见着上岁数的谁不得关照两句呀？
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$ x8 {+ q) n2 j2 c    乙：是呀！
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/ `) K, l, x- K    甲：“大娘，上街了？买佛龛了？”
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7 Q; f4 e$ V% X2 s    这不是好话吗？
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    乙：啊！
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- ?/ M( C) R" Z8 ^/ ~    甲：老太太不愿意听啦！“年轻人说话沒規矩。这是佛龛，能说买吗？得说请！”
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    乙：请！

/ L1 e+ s1 @$ r: E! ]( s$ c3 l    甲：“大娘我不懂，您那个多少钱请的？”

( J5 T) S+ l! t# n* {& `    “就他妈这么个玩艺，四千！”
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) e! l# k$ A0 a! S9 k! [7 `    这段对话再三强調“买”字和“请”字，是为了表达老太太对神佛虔敬的心理，使观众对老太太的这种心理状态产生比較深的印象，后边问到钱数，老太太心疼钱，冲口说出了对神佛特别不客气的话：“就他妈的这么个玩艺要四千！”前后对照，对老太太的迷信發生了此較强烈的讽刺作用，激起了观众的笑声。如果观众对前边的“买”字和“请”字印象很淡漠，后边的讽刺作用就不可能發生了。

- q# ~1 O6 {) y& g    我们日常生活里说的话也都有重音，不过不像舞台上演员说的那样显著。掌握这方面的技巧，仔細研究人们说话，对于说相声会有很大的帮助。
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, y- [  W: v" o# j; c    表演相声，说话光有轻重音还不够，还必須掌握说话的“迟、紧、顿、挫”。

" C& r  B! S/ L' r5 I4 u9 {$ X    “迟，紧”是说话的速度，“顿，挫”是说话的口气，所谓“迟、紧、顿、挫”，就是指的说话的節奏。
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4 N7 K" {) b4 P2 o6 x' E    要想把一句话，一段话说的层次分明，意思清楚，就需要把这句话或这段话根据话的意思，划分成若干段落，段落之间耍有停顿，这样才能把事情叙述清楚。
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    比如在“医生”这个段子里有一段话，叙述医生給人开刀的过程：

) m& @6 ?7 Z9 X    “助手拿过來——刀子——剪子——药棉——紗布。——我哥哥——拿起刀來——割开肚皮——用镊子夾好。——找着盲肠——把腐烂的地方割去——放归原处——这里边——可不能有污血——有污血——它就化脓——”
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    这段话中間有很短的停歇，这样做一方面是演员要利用这短短的停歇來做形象化的表演，同时，是利用这个停歇表示开刀手术進行的不同的程序。

    要是一鼓气地说出來“助手拿过來刀子、剪子，药棉、紗布，我哥哥拿起刀來，割开肚皮用镊子夾好。找着盲腸，把腐烂的地方割去，放归原处，……”演员没有办法表演，观众也听不明白。
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    说话的“迟、紧、顿、挫”和说话速度上的变化，可以促使观众注意下边比较重要的话。

' t, @2 l: \% a    比如“戏剧杂谈”里有一句笑话：

    “甲说：……
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) s  X, z: p& T; i3 g    乙说：您这论文的题目是什么？

    甲说：是戏剧和水利的关系。”
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    如果甲说话的时候，不注意语言上的速度和顿挫，最后的这句话就不可能引起观众的笑声。这句话必须这样说：“是——戏剧——和水利的关系”。观众就会哄堂大笑。这是汁久原因呢？因为“是”字以后的稍一停顿，是使听众注意力集中；在“戏剧”两个字以后的停顿是为了引起听众猜想：“是戏剧和什么的关系呢？”当甲说出“和水利的关系”，听众完全意想不到，这样就产生极好的效果。
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. j+ l9 T! ]8 s. N    又比如“戏剧杂谈”里还有一段：

" B4 N! G# e% S5 x+ V    甲今年只有三十五岁，可是吹噓自己研究戏剧五十多年。乙问他：“您今年三十五岁，倒研究戏剧五十多年……”甲接着说：“啊！ 他这个……”“啊”字说得理直气壯，脱口而出，“他这个”说的吞吞吐吐，声音也比较轻，很紧凑的对话，到这儿突然緩和下來了，这促使观众思索其中的的原因，接看，甲自相矛盾的说出“就这个差点儿！”出乎观众意料之外。

    总而言之，“迟紧顿挫”在相声演员说话的时候是非常重要的事情。相声演员说话如果囫囵吞枣，缺乏“顿、挫”观众就不容易明白，也就不会有好的艺术效果。
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    “迟、紧、顿、挫”虽说是非常重要，但是并不等于说每句话都得划分成最小单位，把话说得一字一板的，这样反而会说的很不流利。有时候还故意在应该停顿的地方不停顿。比如“医生”里最后一段：

# T6 Z: e) S7 c6 s6 S    医生给病人开刀割盲腸，动完手术，刚缝好，想起把纱布丟在病人肚子里头了。又拆开线，把纱布取出來，缝好以后又想起把剪子丢到里头了。最后甲有这么几句詞：“把线拆开，把剪子找出來，刚要給缝，病人说：“你甭给缝啦！你给安个拉锁吧，再落進东西，拉开随便拿吧！’”

1 Z; G9 b6 E; K3 x    这段话，说到“你给安个拉锁吧！”应該是一个段落，但是在这儿稍一停顿，观众就会大笑，这样就听不清下边的话了，即或勉强说出来，也容易松勁，所以在这儿决不能給观众任何一点儿思索机会，一气貫穿把这句话说出來，再叫观众笑个痛快。

" x6 o7 |$ l: M- ?- j    说相声音调还得有变化，要根据內容所規定的情景和情绪，在音調上適当地有所上升或下降。这就是我们相声演员们通常说的“高矮音儿”。

    “高矮音儿”也是一项很重要的技巧，说话不分高矮音儿，必然是平淡无味，一个相声演员说话平淡无味，他的相声也就沒人听了。
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    “高矮音儿”主要是根据人物精神上的紧張和松弛，內心節奏的变化來决定的。比如着急、生气、吵架，在一般情况之下，情绪都是紧張的，说话也就不能四平八穩，声音自然就高；反过來，懶惰、疲倦，失望，在一般情况之下，情绪都是比較消沉的，说话也就是懶洋洋的，无精打彩的，声音自然此較低一点儿。

8 ~4 W# V- W2 O8 _; q8 b& S2 f    比方前头举的破除迷信的一个例子：

6 e: N0 P8 u6 {9 y! J# D, B& w    小伙子对佛龛不太恭敬，引起老太太不满，赶到小伙子问到佛龛多少钱，老太太嫌佛龛贵，对卖佛龛的特别不满意，有点儿愤慨的情绪，她说：有时候为了求得舞台上的效果，突然把音调提高，使人感觉有些可怕“嘿！”“豁！”“吁！”“我呀！”“走！”“瞧本儿！”“赔啦！”这都是不应该的。
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0 I3 D) M3 r% E8 d8 w8 W2 X' X# ?/ l    刚才我们谈了相声演员说话的“重音”，“迟、紧、顿、挫”和“高矮音儿”的问题，现在再谈谈说话的语气。

    语气反映着说话的人的思想感情。人的精神活动是非常丰富、复雜的，因而语气也是千变万化的。有时候说话人的情绪完全是靠着语气來表达。

    比方“夜行记”里说到甲夜里骑车不点灯，买个纸灯随便凑和，走着走着，马路上有人喊“灯！灯！ ”这时候乙在旁边接着问：“不是着的吗？”甲说：“是呀！连袖子都着啦！”乙说：“你看怎么样？推车走吧！”
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    乙说“你着怎么样”这句话，不但是表示对甲的关心，而且还有一点埋怨的情绪。“……怎么样？纸灯笼着了吧？它根本就有危險吗？刚才我说什么來？是不是出错啦？”这些都是乙內心的话，都包含在“你看怎么样”这五个字里头，这些意思都要靠这句话的语气表达。
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/ `9 ^; E8 c! U1 y2 d    比如在“医生”这个段子里，甲乙两人对话，甲说相声可以治病，“將來医院里都得增加相声科！”乙说：“那么将来每一个医院都得增加相声科，演员不够分配呀？”甲说：“那可以把大夫和护士都组织起來，……成立相声训练班。”
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" y  ~7 \0 J, g% k" ~- o) l0 |2 [    上边由于甲非常幽默地说相声可以治病，引出了一些难题，没法解决，虽然是开玩笑，仍然非常郑重其事的说出：“那可以把大夫和护士都组织起來，……成立相声训练班。”说这句话的时候，应该是一边郑重思索，一边说出并不怎么高明的办法。郑重思索的态度和说出的这么不高明的办法，这两者是非常不调和的，因为不调和，它才可笑。有的演员单纯追求笑料，不顾內容，不管语气，看到这儿有笑枓，就特别加以强调，这佯反倒削弱了这句话的可笑。

    又比如“夜行记”，甲说交通警察看他走马路，就对他喊：“喂！便道走，便道走！”“喂！我有名有姓沒有哇？”

" ]+ _  A  n* z    因为甲觉得这样对他很不客气，所以“喂！”也学民警的口吻，然后把“有名——有姓——沒有哇？”说的一字一板的，表示出一种不满的语气。
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" I- i% h9 i" z) @9 j2 l    “夜行记”里还有这么几句：乙建议甲买车灯，甲说：“甭说没钱，有钱我也不买呀！”乙说“是呀！你有钱竟留着修理车啦！”
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    “是呀！你有钱竟留着修理车啦！”这句话从字面上解释，是一种肯定的意思，可是这实际上是对甲的一种讽刺、讥诮，所以这句的语气应该非常俏皮。

由此可见，相声演员需要根据不同的內容和不同的情感，说话的时候，要表現出不同的语气，具体的例子随处可见，我就不一一列举了。

9 r7 y4 ^2 w$ w. e8 ^. W; Z" b5 E    关于相声演员说话方面的技巧，我就谈这么几点。这些都是日常生活里可以见到的，沒有什么奥妙。不过要想真正掌握这些技巧也并非一朝一夕就可以达到的。必須经过比较长期的锻炼，还得随时随地注意观察、体验生活。

# o) g( B  |+ s! ^' B    二、动作

    相声表演中的动作是语言的辅助，它和戏剧演员的动作不同。
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7 \) t. o4 t9 z3 X% d) p    相声的动作第一重要的是“手势”。在很多时候演员是借着手势，把语言所不能完全表示出来的东西表达出来。
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    比如“夜行记”里，甲骑车太快，车又沒有闸，把一位老大爷給撞着了。甲赶紧下车給老大爷赔不是。“喲！老大爷，这怎么说的，碰着您啦吧？您瞧我家里有点儿急事，我……给我爸爸请大夫去，我一急就把您撞啦，这下子更耽误事啦！”
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    这段话的中心目的是甲撞完人以后，企图逃避責任，先发制人地編造了一些理由，来博得老大爷的同情。因此，说这段话的时候，根据情绪，手势前后可以分成三段。第一段，说话的时候双手抱拳，好似在道歉，又裝得很可怜的样子；第二段，说话的时候表現很着急，两手掏着心窝，好像心里有许多东西要掏出來；第三段，说话的时候双手作揖，表示恳求的意思。
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/ z. o9 w6 p3 V; F% F    又比如“戏剧杂谈”里有这么一段，甲和乙谈到京剧的表演。

    甲说：“真吃有什么意思呀？真来四菜一汤，炒肉片，紅燒海参，老生把胡子摘下來吃海参。吃完了嗓子也哑了，甭唱啦！”
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    甲说老生把胡子摘下來吃海参的时候，一边说一边比手势。
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