曲艺常识(4)相声

汪荣照

四、相声
　　1、相声的由来

0 x( i, t2 w# a# Z% Q　　相声早在宋代就有，原来的名字叫“象生”或“像声”，是仿学口技滑稽表演的意思。《红楼梦》第三十五回里曾提到，薛宝钗见她哥哥薛蟠给她作揖赔情，就笑着说：“你不用做这些象生了!”说明这种民间曲艺是源远流长的。但是，从帷幕里表演的“暗象生”发展成面对观众表演的“明相声”，却是近一百二十多年的事。见于记载，首先在北京地场上说单口相声的是清代咸丰年间(1851-1861)的张三禄，接着是京剧丑角演员朱绍文(1829-1904)，为生活所迫，改行说了相声。朱为了肚子不顾面子，整日在露天地演出。他在手里敲打的两块竹板上刻着两句诗“满腹文章穷不怕，五车书史落地贫”，发泄他的满腔愤怒。观众们随之都亲呢地管他叫穷不怕先生。就这样，“穷不怕”成了他的艺名。他演出前，先用右手攥着一把白沙子往地上撒字，边撒边唱自编的“太平歌词”，等观众聚拢来围成一圈后，才正式表演。他有时学唱京剧，有时讲解字义，有时说笑话和单口相声。后来感到一个人说太单调，就和学生们互相问答，一捧一逗，逐渐演变成对口相声。传统相声中的《改行》、《大保镖》、《黄鹤楼》等，都是他的创作。他成了当时开始形成的相声三大流派中“朱派”的创始人。(另外两派是以阿彦涛为代表的“阿派”和以沈长福为代表的“沈派”。)当前北京的相声演员大部分是宗朱派的。

　　相声的发展从张三禄算起，共经历了七代。如果每一代找出一位演员做代表，七代人是这样师承下来的：张三禄(第一代)——朱绍文(第二代)——徐有禄(第三代)——焦德海(第四代)——朱阔泉(第五代)——侯宝林(第六代)——马季(第七代)。
, j9 d6 F6 N2 ?1 ?
# Z% ?3 X% |- G5 N3 G8 C　　2、相声的特色
$ w0 v# X! {9 r+ V3 s/ w
　　相声在发展过程中曾经把口技中的“杂学”、全堂八角鼓中的“逗哏”、评书中的“贯口”、莲花落中的“太平歌词”和滑稽二黄中的诙谐表演等等，加以吸收融化，形成了自己的艺术特色。这种特色按照相声演员们习惯的说法，就是讲究“说”、“学”、“逗”、“唱”。
! y) B8 c7 V% K& U! P- x& p; Z
3 N$ W! k9 n: W- J　　(1)说。说灯谜、对联、酒令、字意、绕口令、俏皮话、反正话、笑话等。

' j2 S  m4 [$ |5 r- Z8 ]- g, r　　(2)学。学人言、鸟语、市声、各种人物的音容笑貌、各种表情姿态。

　　(3)逗。甲、乙二人装成一客一主、一智一愚或一正一反，插科打诨，抓哏逗趣。
9 b& d$ y; j6 G* ^# T
　　(4)唱。演唱无伴奏的弦子书、民间小调、太平歌词;学唱京剧、地方戏并作滑稽表演。
& g! J: [& A* H$ ]* b4 M
　　表演对口相声时，甲是逗哏的，乙是捧哏的。逗哏的主要叙述故事的发生发展，摹拟各种人物，发表褒贬评论;捧哏的对逗哏的叙述，不断提出疑问，展开辩论，或加以发挥补充，以增加喜剧气氛，使听众发出笑声。
! [3 d2 ]7 m4 i4 R) Y( ]
　　相声的结构是三段体。一般分为“垫话”(即开场白)、“正话”(主要正题)、“攒底”(结尾)。“攒底”应该在酣畅的笑声中嘎然而止。“编筐织篓，全在收口”，相声中“攒底”是很重要的。
! f- J1 t, e/ k. t7 `' g
- }0 f% Y( p' ?. R　　3、相声的“包袱”

　　相声里引人发笑的艺术语言叫“包袱”。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有“系包袱”和“抖包袱”的过程。
# n# a' r4 t# c- {& F
　　一般说一段笑话，有一两个“包袱”就可以了。一段相声则至少得有四五个“包袱”，否则容易一温到底，影响演出效果。从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加“包袱”的过程。如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字。传统相声中有不少曲目都是由小“垫话”铺衍成的。

8 T$ u# I& {6 b0 N" t# R% h: m　　相声的主要艺术手段就是逗笑。因此没有“包袱”就不成其为相声。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈一笑，开开心而已。
' u0 \# d, u. W5 U4 ]
　　说笑话贵在自然。应该做到“我本无心说笑话，谁知笑话逼人来”。写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索“包袱”产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活。

+ O' {9 l/ O# X6 s  n　　“包袱”应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。

8 ^/ b! x' Y8 |* ]/ i　　“包袱”必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受。同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套。

3 J3 G9 y0 t& A/ Z4 ?　　4 、组成“包袱”的十种手法
- |  g4 t& a; N
, [& c7 _- B7 _8 F: \6 `　　在相声中安排“包袱”，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。组成“包袱”的手法很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。

' V8 E  O0 b0 ~! p* V4 n8 x　　(1)重复法
& l, I' S) i# [. F　　把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。例如《友谊颂》：
& h; Q- Z: ~$ c2 N: \) A8 |　　甲：外国能听懂相声吗?
　　乙：听不懂没关系，有翻译呀!(为制造假象铺垫)
8 k/ D  P5 E# j/ @! l, T# f7 M: s　　甲：噢!一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一句?
　　乙：那多好哇! (继续铺垫)
/ m* ?- O  m5 k% r　　甲：现在我们开始说段相声。
& }% F5 |6 ^  a5 a% f4 A- x　　乙：威诺比根，柯劳斯套克。(第一遍)
　　甲：相声是中国的民间艺术。
; V# v) f( y9 l; p, a) U% O　　乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳。(第二遍)
　　甲：相声这形式，形式活泼，战斗性强。
　　乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特。(第三遍)