《卖布头》成相声界绝唱 流芳百世

汪荣照

　　【本文作者：孙小林】
　　《卖布头》这个段子已经成为相声界的一个固定名词，单从说、学、逗、唱中“学”的功夫，这《卖布头》的内容是必学的，也是检验一个相声演员学习“货声”(吆喝)的标准段子。
+ c! Y5 f6 |# o　　《卖布头》这个相声段子，有很多艺术家表演过，也有很多学员模仿过。如果您是一位资深的相声迷，是一位懂行的相声研究者，就一定知道一位叫“大莱子”的相声演员，也就是晨光茶社的创始人之一，相声大师孙少林。他一生中给百姓带来无数欢乐，给相声行业留下无数财产。可是遗憾的是，这位大师留给我们的，只有一段音频资料《卖布头》。这段录音的由来，要追溯到上个世纪50年代末期。
　　1957年，山东省文化局举办第一届曲艺比赛。这在当时是十分轰动的一件曲艺盛事，所以全省各地曲艺团、曲艺队都派出精兵强将，来参加这次比赛。
　　晨光茶社相声大会也不例外。在相声类的比赛中，经过多层筛选，孙少林最后入围决赛，并一举夺得相声门类里唯一一个金奖。当时他的搭档是相声表演艺术家郭宝珊。当初准备参赛时，孙少林是动了一番脑筋的，山外有山人外有人，参赛细节不能马虎。段子内容和表演技巧不用比较，全国行内行外都知道，孙少林最拿手的就是《卖布头》。可是这相声是两个人表演，如果配合不默契，不够严丝合缝，一定影响成绩。为了找一个合适的搭档，孙少林也研究了很久。
　　当年晨光茶社没有固定的搭档，演员从北京、天津、济南三地频繁流动。演出时实行“推磨”的形式。“推磨”就是开场一段单口相声，表演结束后，后台上来一位演员逗哏，这位单口的演员捧哏。这段演完了，捧哏演员下场，再上来一位逗哏，原来逗哏的演员站到里面捧哏。这种方式是特殊环境下产生的特殊形式，有两个好处。第一个，演员业务提高快，尤其锻炼反应能力。有时候为了赶场，你不知道下一个演员是谁，上台后两人要摸着石头过河，这样一来锻炼了不少演员。第二个好处，也是最主要的一个好处，就是节约演员，节约开支，大家分份儿就多，收入就多。
　　提到这里，大家也就明白孙少林在晨光茶社表演《卖布头》，属于“混搭”，跟谁都演过。为了保证演出顺利，孙少林把段子修改成“一头沉”的形式。和孙少林搭档过《卖布头》的演员，多数流动在北京天津。为了找到合适的搭档，孙少林逐个考察。人际关系要好，业务能力得强。想来想去，孙少林想到一个最合适的人选：郭宝珊。郭宝珊是北京人，京腔京韵，对北京的大小买卖吆喝也不外行，表演《卖布头》最合适。再有这郭宝珊的舞台经验也很丰富，经常上演这个段子，对《卖布头》一点也不陌生。形象上和孙少林也很搭配，个头差不多，年龄也相仿。两人的关系也很密切，郭宝珊还把自己的公子郭春堂交给孙少林做徒弟。
0 R+ U' }+ G8 H　　找到郭宝珊，孙少林开门见山地说请他合作参赛。郭宝珊毫不犹豫地答应下来。两人平时合作不多，这次参赛更是机会难得。郭宝珊很客气地说：“少林兄弟，让我和你合作，谢谢你看得起我啊，你放心，我郭宝珊拿出百分之一百二的劲头儿，绝对不让你失望。”
7 G# u1 d: p6 f7 n$ _7 n　　“谢谢师哥，咱光说不行啊，我觉得咱俩得把这《卖布头》重新加工一下。咱不能给晨光茶社代表队丢人，那样也对不起新老观众对咱们的支持啊。”
　　“没问题，兄弟，你说怎么改，怎么排练，马上进行。”
　　“咱们先在晨光茶社舞台上锻炼几场，看看哪里需要修改，再进一步加工吧。”两人一拍即合，投入到紧张的排练中去。
7 K1 Q3 n  I+ n* V- T　　通过几场演出，孙少林跟郭宝珊说：“师哥，我觉得咱俩这《卖布头》啊，得改。”
　　郭宝珊以为是改表演手法，但孙少林说的“改”，是让郭宝珊也投入到吆喝中去，把戏份分担给郭宝珊一部分。这让郭宝珊格外激动，他知道这种大场面，谁都想出头露面，没想到师弟能如此大度。孙少林说：“师哥，咱俩是一场买卖(搭档)，你露脸，就等于我露脸，再说了，咱不都是为了晨光茶社吗?”
　　郭宝珊二话没说，马上投入排练。尤其是那些老北京的吆喝声，郭宝珊练得格外投入，他不能枉费师弟孙少林的一片好心。
- M+ Z* e4 @: G. ]+ E5 h0 P　　两人经过一段时间的奋战，把过去本来就已经成熟的作品，加工得更加经典。尤其是孙少林模仿大观园南门卖酸蘸儿的声音，让评委和观众格外惊喜，仿佛身边就是那卖酸蘸儿的小伙计。比赛结束，孙少林和郭宝珊二位艺术家不出意外地获得了金奖。这也是孙少林和郭宝珊留下的唯一一段音频资料。
) t, P* j+ y1 U　　半个世纪过去了，晨光茶社起起伏伏经历无数风雨，可那不灭的经典还是经典，那段余音绕梁的吆喝声，必将成为一个时代的声音。
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