笑谈艺术特点

sota1999

甲 相声演员有个特点。
乙 什么特点？
甲 上台便喜。
乙 对，一上台就得喜气洋洋的。
甲 因为咱们是笑的艺术。
乙 得让大家乐呵。
甲 所以我们经常得锻炼脸部的筋肉。
. k8 ?- {7 Y) U3 |, J乙 这还得练？
4 d8 I) T, _. d0 t甲 那当然了。得让脸上的筋肉和皮肤松弛，甭管嘴咧的多大，肉皮儿得够用。
乙 要是肉皮儿紧绷绷的呢？
甲 不行啦，脸上的肉抻得慌。太紧了，不能乐，不然嘴一咧，“日——”，眼闭上了。
- n9 |( a2 O3 u% s9 h乙 要睁眼的话呢？
/ [, o( t9 C, {4 F; u; t% [$ f7 ]甲 一睁眼，还得闭嘴，要不皮肤拽着，眼睁不开。
. D  K7 g  O1 q乙 好嘛！你说得太玄了。
- C. T  W# {  i3 Q  l  D1 G甲 笑是我们相声艺术的特点。
乙 要是不笑呢？
& c4 H( r" _5 D2 }甲 那就不叫相声了。
乙 你说的内容大家爱听就行。
甲 不行，没特点了。
% M& ?) J8 F2 J( Y9 A乙 是吗？
0 d' C6 x4 \- d5 M甲 《秦香莲》的故事情节好不好？
乙 秦香莲拦路喊冤，包公怒斩负心的儿郎，好哇！
6 z9 @+ E7 w/ F1 f3 e  d' `甲 戏剧去演好。演员在后台酝酿好感情，一上台就是哭腔。“喂依——”，甩袖子把脸挡上，观众看着合理，舒服。
乙 相声演员要这样演呢？
7 j/ m3 [& m% ^7 A% u$ \* R8 _5 ]甲 观众不干呀！咱们俩上台全用袖子挡着脸，（二人表演）底下该琢磨了：“嘔，他俩准是挨了批评，你瞧，都没脸见人啦！”   
8 W7 M/ T$ A/ m6 m乙 谁呀？
' Y- h4 d: E4 v- o" p甲 把袖子放下，一露脸，把观众吓一跳。（二人怒目对观众表演）话说秦香莲带着俩孩子，
- B7 ], @. i, M. b乙 一个东哥一个阿妹。
甲 路上多辛苦呀，从乡下一直走到城里来。
2 E0 o# ]  f; i乙 那时候也没有公共汽车。
7 c$ k6 R0 p: b7 P& [7 }甲 可陈世美不认妻子，不认心肝骨肉。
乙 这小子真不是东西！
甲 忘恩负义的陈世美，感情你现在穿好了，你看我们，……我这后跟儿都磨没了。
乙 嚯！演不了了。
甲 能演出戏剧的效果来吗？
乙 差远了。
7 C# w: i; n- w+ K$ j甲 因为这个内容不适合相声表演。
! A$ j: K( H6 d% H乙 对。不能忽视艺术特点。
/ f% ~: ^3 Y4 f7 v+ @甲 艺术范畴很大，各种形式相互都有影响，但每一种形式都有它自己鲜明的特点。
: R* D! z5 v# m8 j% \# ^9 {乙 对，不能用一种艺术形式完全取代。
甲 拿画画儿来说吧，大型舞剧《丝路花雨》是根据敦煌壁画上的情节与舞姿构思创作出来的。
乙 画儿能搬上舞台了。
: F" l/ {+ ^2 T3 v  p/ y5 j甲 可分什么画呀。画里还有静物画儿。
# B! E' F) g: t( t! X乙 看过，画个蔬菜、水果、花瓶什么的。
, I5 T: b8 A+ `  \& p- T8 E甲 展览馆展多少天，都有人去欣赏。
乙 静物画儿能搬上舞台吗？
+ O5 }: f7 _6 j8 `, f0 W9 ?$ X" Q甲 桌子上放一个盘子，上边摆上四五个包子。观众在底下看十五分钟。都吃饱了还能坚持，赶上几个没吃饭就来的，瞪着包子闻着味儿，受得了吗？
乙 好嘛！非把馋虫勾出来不可。
甲 再加上灯光处理，场上一个暗转，再看——
# g0 \) L8 z' @+ B/ l" F乙 怎么样？
8 ?; f5 [' z1 @+ z: ]; q; X8 i甲 盘子空了。
乙 包子没啦。
甲 有人还上来讲理呢：“花八角钱买票，光让看包子，这回，回到家和家里人也能介绍介绍呀。”
乙 介绍什么？
甲 “那包子是西葫芦馅儿的！”
+ c# S' T$ n0 w0 l乙 歐，给你吃了！
+ L) P+ E% X- c0 U: `, R$ ?甲 所以说艺术的特点是艺术的生命。
乙 没了特点就没了艺术。
甲 艺术由于特点鲜明，引起了人们的喜爱。为了宣传，硬要在人们喜爱的形式上加上违背艺术规律的内容，效果可适得其反。
乙 你能举个例子吗？
甲 过去杂技团有个传统节目：踢碗。
乙 对，用脚把碗题到头顶上，那节目要求技巧很高。
7 n1 v$ [  |* w- Q甲 非得要加上政治色彩，让顶碗对观众有政治教育意义。
8 T, y0 T6 P. m: `) d乙 呦，那怎么办呀？
* f  h7 K# ]3 q) y甲 琢磨半天，演员想了个办法。
$ H1 j3 X8 l6 p% n. E1 U: o乙 什么办法？
4 F+ ~6 n* D. o/ H1 k甲 演员扮成要饭的样子，趿拉两只鞋，手里拿着一个碗，拄着一根木杖，先忆苦，告诉大家，这是旧社会要饭的碗。然后灯一亮，现在日子好了，丰衣足食，不要饭了！把棍一扔，用脚一踢，把碗踢到头上，表演顶碗。
+ m% r/ E% f6 d0 T4 `乙 这么演行吗？
: H, ~# z7 Y6 d/ `+ @, ?2 e甲 开始不错。暗暗的灯光，演员忆苦，效果很好。灯一亮，转为欢乐，使劲一踢——，他忘了，平常他穿的是紧口的练功鞋。
乙 今天呢？
3 H" J+ C7 S  @( \  ^甲 今天是趿拉两只没后跟儿的破鞋。
6 `2 \2 ^$ F0 Z+ h4 D. Q  b# M8 H7 I7 \乙 那碗踢上去没有？
1 I9 r% G% F1 |" q" F: d甲 碗是踢上去了，鞋跑观众那儿去了。
( A! ~' C. t' w0 `0 x. u( S乙 甩出去了。
甲 捂着碗，现跟观众要鞋：“受累，您把那没后跟儿的鞋递给我。”
乙 嚯！这怎么演呀！
甲 您看，不但影响了演出，而且破坏了艺术。
# q' x$ C+ o8 a* B" v; Y% I乙 看来这种牵强附会的东西是要不得。
甲 艺术的魅力，蕴藏在艺术本身的特性之中。
乙 对，全是外在的东西，就吸引不了人了。
1 @2 S. u' ?& M3 W4 O, u* [甲 老舍的《茶馆》看过没有？
乙 那人民艺术剧院给演活了，现在搬上银幕了。
3 G! ]. f8 g  z/ D) j甲 这个剧里，没有说教，没有政治术语。
乙 只是讲一个茶馆“掌柜的”的兴衰史。
甲 可在西德演出时，国外评论：《茶》剧说明了一个鲜明的道理，只有社会主义才能救中国。
乙 真深刻呀！
甲 通篇去讲社会主义救中国，能起到这样的宣传和教育意义吗？
3 R% E- T/ Q: T乙 那就成报告了。
甲 不注意研究艺术的特点，最后的结果是使艺术走向死亡！
0 r- g" W" ~, @( [乙 有这么严重吗？
; E& K9 Z  n$ w( Q  {( W, m  h5 b! |" h甲 再给您举个例子。
# W' T/ w. q: Q$ W3 @0 ?乙 你说说。
甲 对口词看过没有？
乙 过去经常看，后来没人演，也没人愿意看了。
甲 知道为什么？
- P9 V) D8 w$ a. G乙 不知道。
* i3 P! y! X2 T" w% ]- a甲 我来讲讲原因：对口词原是个很不错的艺术形式。六二年，战士业余演出队演出了第一个对口词——枪杆诗。
+ c0 t. i5 |7 g  G乙 两个小战士演的。
甲 一人手持一杆钢枪，威风凛凛的跑上场。
乙 生龙活虎。
甲 说起词来也干净利索：枪！
  Z2 L/ Q) B. A0 }4 k$ \# y$ y乙 枪！
, ]: @% Z5 n* e/ `: U2 `) Y+ K2 H甲 革命的枪！
; Z; n! Z6 K1 i7 L& V乙 枪！
/ N3 }3 P, t& |' N% Y% ~甲 战斗的枪！
% X4 a4 x7 ]. w" Q5 c/ R2 S乙 枪！
甲 持胸前。
乙 枪！
甲 扛肩上！
: A, {3 X* ?3 K( `7 Q* x* l! Q乙 枪！
甲 上靶场！
乙 枪！
' m5 T# Z0 P! f! y) E1 v甲 练兵忙！
乙 枪！
甲 手中的武器；
乙 枪！
甲 胜利的保障！
1 u  K2 y6 e, ~7 k+ q9 e乙 枪！枪！
甲 呛布龙咚——咚枪！
乙 你怎么打上锣了？
! E6 w, D0 b4 Y, F+ t甲 说不上来了。
" C3 r: M9 }# Y$ ?乙 对口词就是这么快！
2 i* v. r. s8 ], {# f9 p& T: ~甲 这个节目演完了，观众热烈鼓掌，舆论一致赞扬。
乙 对，第二天报纸上就见文章了嘛。
1 H9 k4 X, E4 _$ A+ r0 C甲 因为这形式有特点，表现了战士冲上战场，杀气腾腾的劲头儿。
乙 符合战士的生活实际，真实。
甲 可后来，只要对口词这个形式一演，大家就皱眉头，弄得没人演，没人看了。
乙 因为什么？
甲 大家都说，没特点了。
乙 各行各业都演对口词？
. }* g" G& ]+ r; N3 F1 W) Z甲 呵，农民也演。
! C' ~! Z  _# s$ H2 j乙 也拿枪上来？
甲 人家拿枪干嘛，拿镰刀。
( W& H$ q& B. Q% i! _乙 镰刀？
甲 呵，“镰刀！镰刀！”上下挥舞。
乙 嚯！这通乱砍！
甲 镰刀在地下割，往头上挥干什么？
( j8 i1 o/ g1 q乙 看着不舒服。
1 L  a# n, C% d3 w( q+ W; M甲 工人也演对口词。
乙 喊什么？
/ y, l( P9 n  a7 K0 u) b0 w2 f' o甲 也是工具。“齿轮！车床！齿轮！车床！”
乙 嚯！多绕嘴呀。
甲 喊着喊着就绕一块去了：“齿轮！车床！车床！齿轮！吃吃！吃吃吃吃！”
乙 这是吃什么呀？
甲 都喊自己的工具，医务工作者喊什么？
乙 那就喊听诊器吧！
% `8 \: j! E; O2 z6 O& q& v8 w5 }甲 耍不开呀！喊着也不上口：“听诊器！听诊器！”
: t1 p6 l: N4 c3 L乙 是不好听。
8 `% F" |$ N  Z$ J! T甲 后来有人给出了个主意。
乙 喊什么？
, ]6 m, |0 J' r/ }/ l& u8 \' Z甲 手术刀！
乙 手术刀？
" t# n! x) ?. ^甲 呵，嗵嗵跑上来：“手术刀！革命的刀！手术刀！开膛的刀！左一刀！右一刀！上一刀！下一刀！”
# |0 M. e. t& U: H+ G乙 这都什么呀！
  _. P3 N8 R; J) v" T. b8 K5 b9 |: L甲 观众明白了：“这不是开刀呢！”
8 y; H6 G3 S& I6 R- n6 s乙 这是干嘛呢？
  r, }9 @1 c9 i" i) f3 V  L+ [甲 屠宰场剔肉呢！