曲艺常识(4)相声

汪荣照

四、相声
/ t0 n' j! x1 l* d5 M$ z/ [　　1、相声的由来
# M% [; p" @' p# S5 G+ t
　　相声早在宋代就有，原来的名字叫“象生”或“像声”，是仿学口技滑稽表演的意思。《红楼梦》第三十五回里曾提到，薛宝钗见她哥哥薛蟠给她作揖赔情，就笑着说：“你不用做这些象生了!”说明这种民间曲艺是源远流长的。但是，从帷幕里表演的“暗象生”发展成面对观众表演的“明相声”，却是近一百二十多年的事。见于记载，首先在北京地场上说单口相声的是清代咸丰年间(1851-1861)的张三禄，接着是京剧丑角演员朱绍文(1829-1904)，为生活所迫，改行说了相声。朱为了肚子不顾面子，整日在露天地演出。他在手里敲打的两块竹板上刻着两句诗“满腹文章穷不怕，五车书史落地贫”，发泄他的满腔愤怒。观众们随之都亲呢地管他叫穷不怕先生。就这样，“穷不怕”成了他的艺名。他演出前，先用右手攥着一把白沙子往地上撒字，边撒边唱自编的“太平歌词”，等观众聚拢来围成一圈后，才正式表演。他有时学唱京剧，有时讲解字义，有时说笑话和单口相声。后来感到一个人说太单调，就和学生们互相问答，一捧一逗，逐渐演变成对口相声。传统相声中的《改行》、《大保镖》、《黄鹤楼》等，都是他的创作。他成了当时开始形成的相声三大流派中“朱派”的创始人。(另外两派是以阿彦涛为代表的“阿派”和以沈长福为代表的“沈派”。)当前北京的相声演员大部分是宗朱派的。
) b0 ^4 {6 b* Z4 W6 W* ^, s, C
% E. K) Z6 V; {1 n1 Y. k+ e" i　　相声的发展从张三禄算起，共经历了七代。如果每一代找出一位演员做代表，七代人是这样师承下来的：张三禄(第一代)——朱绍文(第二代)——徐有禄(第三代)——焦德海(第四代)——朱阔泉(第五代)——侯宝林(第六代)——马季(第七代)。
' Q& S9 C. h/ C8 j6 o
　　2、相声的特色
! k" {9 @* i% X% ^! \: T; m
　　相声在发展过程中曾经把口技中的“杂学”、全堂八角鼓中的“逗哏”、评书中的“贯口”、莲花落中的“太平歌词”和滑稽二黄中的诙谐表演等等，加以吸收融化，形成了自己的艺术特色。这种特色按照相声演员们习惯的说法，就是讲究“说”、“学”、“逗”、“唱”。

3 j+ s% P( u  k! O* Z. b　　(1)说。说灯谜、对联、酒令、字意、绕口令、俏皮话、反正话、笑话等。
3 O3 s9 K; s# g) ]# m1 G. P: `
- n) h* Y! j, E8 Q' u　　(2)学。学人言、鸟语、市声、各种人物的音容笑貌、各种表情姿态。
1 a" s: c+ E/ {, Z! n
　　(3)逗。甲、乙二人装成一客一主、一智一愚或一正一反，插科打诨，抓哏逗趣。

　　(4)唱。演唱无伴奏的弦子书、民间小调、太平歌词;学唱京剧、地方戏并作滑稽表演。
9 a" A5 G+ i% [4 t6 N9 _3 n  ~$ b" l+ ^
　　表演对口相声时，甲是逗哏的，乙是捧哏的。逗哏的主要叙述故事的发生发展，摹拟各种人物，发表褒贬评论;捧哏的对逗哏的叙述，不断提出疑问，展开辩论，或加以发挥补充，以增加喜剧气氛，使听众发出笑声。
& O  Y4 J, Y' X  U* U" ~( Y  d& z, D
　　相声的结构是三段体。一般分为“垫话”(即开场白)、“正话”(主要正题)、“攒底”(结尾)。“攒底”应该在酣畅的笑声中嘎然而止。“编筐织篓，全在收口”，相声中“攒底”是很重要的。

　　3、相声的“包袱”

  {6 Y' j' J& ^3 P. Y　　相声里引人发笑的艺术语言叫“包袱”。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有“系包袱”和“抖包袱”的过程。
& H  c6 V3 [. W. Q
　　一般说一段笑话，有一两个“包袱”就可以了。一段相声则至少得有四五个“包袱”，否则容易一温到底，影响演出效果。从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加“包袱”的过程。如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字。传统相声中有不少曲目都是由小“垫话”铺衍成的。

2 I9 [. Q4 E8 }　　相声的主要艺术手段就是逗笑。因此没有“包袱”就不成其为相声。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈一笑，开开心而已。

3 N- U! b7 A$ [8 r5 `　　说笑话贵在自然。应该做到“我本无心说笑话，谁知笑话逼人来”。写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索“包袱”产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活。

: s& @7 ?1 Z4 |' U- X　　“包袱”应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。
( D* a3 E3 @7 l, w' O) o5 Z
　　“包袱”必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受。同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套。
# m$ K2 `9 z( c
, Y9 I' e  }. ~9 n% I, l) J9 H; W　　4 、组成“包袱”的十种手法

　　在相声中安排“包袱”，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。组成“包袱”的手法很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
1 l  |3 X/ ]6 T% b
( C) K  E4 o7 o0 j- B　　(1)重复法
　　把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。例如《友谊颂》：
+ M- a8 f& c; [2 a' J% h1 k　　甲：外国能听懂相声吗?
　　乙：听不懂没关系，有翻译呀!(为制造假象铺垫)
4 e7 t+ `2 |5 W- j" J; n　　甲：噢!一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一句?
& X' K& Y$ {6 N% k. j　　乙：那多好哇! (继续铺垫)
8 |, |* T. L, j　　甲：现在我们开始说段相声。
& S: T% z# b- a7 Y　　乙：威诺比根，柯劳斯套克。(第一遍)
; C. f0 D; `, b4 Y/ R　　甲：相声是中国的民间艺术。
　　乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳。(第二遍)
6 `4 M' `' J7 Z8 e6 \, p　　甲：相声这形式，形式活泼，战斗性强。
5 ~8 H% f. r/ Z+ w  |( d0 X& R( Z　　乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特。(第三遍)
5 N1 _; W! V* J# K