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浅谈子弟书_子弟书研究-相声文本-相声坛子

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[子弟书] 浅谈子弟书_子弟书研究 [复制链接]

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发表于 2013-5-2 21:56:03 |只看该作者 |倒序浏览
1 M; R! P5 A1 L+ r/ B/ z
子弟书,又叫清音子弟书、弦子书、子弟段儿。它是鼓词的一种,其词雅训,其声和缓,音调沉穆。3 V2 b% ^  s( `
  讲故事是满族人的特长。大约在十八世纪中期,北京的满族八旗子弟,把讲故事和祭祀活动中打神鼓、诵鼓词的形式结合起来,创造出这种以叙述为主,以唱为辅,以鼓板和三弦伴奏的曲艺形式。  m4 Z7 ^- f' H( q; O5 j7 Q
  最初的子弟书词本,是左起右行的满汉合璧本,例如《寻夫曲》、《升官图》和《螃蟹段》等。后来,演变成以汉文为主,掺杂满文字句的形式。例如《查关》的第一回中有这么几句:8 h4 o( E0 S# W4 Q; H
  那南方的蛮子哥布矮?
8 M' }) N  B) p! X+ ?+ k( \  ^  矮哈拉你要实说牛马朱杨?
1 E* z$ d# b1 G% z: M2 W1 v" S  西委居西尼阿妈是何人也?+ O4 _/ O) N( K7 F$ N. r
  亚巴衣呢呀拉妈住在哪方?1 k* h2 q* g1 ~, ~# G; |3 q/ X
  其中画黑点的是满文的汉语译音。满语中称“名字”为“哥布”;称“什么”为“矮”;称“姓氏”为“哈拉”;称“你”为“西”;称“谁之子”为“委居”;称“你的爸爸”为“西尼阿妈”;称“什么地方的”为“亚巴衣”;称“人”为“呢呀拉妈”。不久,子弟书的唱词则全部采用汉语。从乾隆时期算起,子弟书在北京和东北各地流行了150多年。伴随着清朝的灭亡,子弟书这个曲种也杳然逝去,但子弟书的曲目还健在。民国年间,北京等满族居住地区流行的民歌,即融汇了清音子弟书的特点。
9 ^4 D6 G* I7 J8 b. i. ~  子弟书,又分为东城调和西城调两种。西城调颇似昆曲,柔情而缠绵,多用来描写风花雪月故事,抒发爱恋之情。其文学素养较高。例如《出塞》一篇有这样的词句:9 `8 g# ]% R4 P8 E% k2 s6 {" c7 `

南方佳人飘雉尾,, l6 _' e* M6 f% @$ e% j( y* D
北方戎服嫁昭君。
- j, V1 j: Y2 S( o宫车掩泪空回首,  W2 g0 e- Z6 @
猎马出关也断魂。+ G) w& R; J" H* C' i
今日还非胡地妾,
$ f$ T. _# W9 w+ L$ n  r, J0 E" H  昨宵已不是汉宫人。
! X4 o( Z( d. p+ k% g+ ]) [风霜不管胭脂面,1 i( \( Z! i5 I7 r! ~6 o: P; d: y
沙漠安知锦绣春。

  东城调则不然,慷慨而悲壮,威武而雄浑,宛如大江东去,听后,精神为之亢奋。例如韩小窗所作的《糜氏托孤》中,有这样的词句:
" M) {: k5 g' \! P) J  z6 }

  古道荒山苦战征,$ Y4 A; i" p% P) N" e- D
  黎民涂炭血飞红。: L( H: Y# L/ H) T% C$ `; Z) L
  黄沙影里山河陷,
8 k% w2 m* j$ J! m  白骨堆边魂魄惊。
; V; N' g5 J. m. f* G0 Q  视死如归真烈妇,
2 O! V+ S% [: \  舍身救主是英雄。

  如今可见的数百首子弟书词,大多是无名氏所作。可以找到名字的作者有鹤侣、韩小窗和罗松窗等人。( f7 j# x- R3 k
  子弟书,短的有几十句,长的有几百句。以七字为主。有时为了保持完整的意思,又便于演唱,常加衬字。短篇的子弟书,不分回,中篇或长篇的分回。每回之首,或标回首,或赋诗篇。每回开头或全篇之首,大多有一首八句诗,有的诗句更多,大抵都是八的倍数。诗句多是七言,有时诗文的末尾两句超过七言。
4 f. e6 k' P4 \, V  W/ u  子弟书用韵比较整齐,均押尾韵。短篇通篇一韵。长篇的可以一韵到底,也可以按回换韵。往往头一句和偶句同韵。例如,包括一百多句的子弟书《吊绵山》,头八句为:7 R* X) a& J0 K  c' i

  天地茫茫恨莫穷,
3 a+ N/ f0 ]. \1 i$ M  精魂千古吊愚忠。5 s  {3 r) S8 w) O8 A" \! N+ N. J! W
  民间父老当年泪,/ h6 ~6 j$ V8 f+ \4 f  g
  史上英雄没世名。3 t4 e6 W9 c1 s0 ]9 g$ T( }
  万里河山存朽骨,% e! N& V6 l: R2 A
  五更风雨有余灵。4 @. w- Z! G6 O* Q( G( P
  至今策马绵山道,
  P; z* i3 Q* K  过客争传介士陵。

  《吊绵山》最后八句为:
& I7 Y( g8 c  h3 `

  插柳招魂心事惨,
1 B1 o( R$ c8 b' {5 D  焚钱化纸泪珠红。
& c$ |+ j. m8 ~. ]5 w7 \  j) w      且莫论无情二字伤忠孝,) U$ J& {( u: ^+ A  J1 t) m2 c% ^, ~, o
      诚可谓浩气千秋贯日星。
( W7 z/ k) w) Y+ V  文公一吊直千古,: }3 W, S7 P: p$ d
  子推虽死亦犹生。
) a/ D! |3 |0 ]6 Z& o      至而今汾州留下禁烟节,
  D; a8 @+ ~5 E- B, a* h      一年年冷餐风雨过清明。

  这首诗通篇只用一韵。而《藏舟》一篇,共分五回,却是按回换韵,共用五个韵。也有每两回一换韵的,例如《全德报》共分八回,只用四韵。
  \3 A1 p0 |. r" ^6 @, P  子弟书还常常运用和谐的平仄和对仗等手段,来加强词的感染力。例如《晴雯撕扇》篇首的八句诗为:& v6 W/ y% r! P! ^

  佳人难得态憨生,, u7 |2 T' L+ p0 k# h6 Q( e' M5 w
  弱质矫柔貌娉婷。
: y5 I! S: p' `2 e3 ~6 ~  俏语频频含妒意,
1 U' a9 c" H. y; w; W7 U( {6 r  娇嗔脉脉露风情?6 s9 t# @9 }3 H* m! C" U
  影内情郎终是幻,. N+ {) _  T$ C/ Q- X& ?0 b( k
  镜中爱宠总是空。
$ e( Y! Q0 J, x+ X  莫笑晴雯言最利,$ r# ]( m* u' C- F
  侍儿妙处是机灵。

  几句诗把晴雯的体态、音容笑貌及命运交代得一清二楚。# J. o7 |- ^! A; s; W7 b- F7 ^0 g6 q

+ d+ R8 Q1 r" q) h& I0 \       (转自中华相声论坛 作者富丽,选自《古都艺海撷英》)3 {% _: z6 s% R; o" {
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先生辞世悲古今,仰止高山敬斯人。

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发表于 2013-11-16 17:47:18 |只看该作者
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