相声堆儿里的文艺青年——访“笑话篓子”刘俊杰

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       “笑话篓子”刘俊杰，爱听相声的天津卫人几乎无人不知，但网络上关于他的新闻并不很多。师承苏文茂、三次登台央视春晚，而这位“笑话篓子”却是因说快板而走上相声之路的。《找毛病》《戏迷》《传统与现代》《话说天津卫》等段子既写实又荒诞，既显生活气息又富文学理性，这样的创作、表演风格让他上得了电视却进不得茶馆……如果您认为说相声和搞文化不沾边、相声艺人的表演千篇一律，那不妨听我跟您白话白话刘俊杰，看看“笑话篓子”是怎么成长为相声堆儿里的文艺青年的。
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       ●懵懵懂懂入对了行
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       刘俊杰是天津南郊小站人，因长期在电台、电视台播讲笑话而被称为“笑话篓子”，而他步入相声之门的契机还要从童年说起。上世纪五十年代末，刘俊杰刚上小学，每天放学第一个飞奔回家，任务就是看电影！因为家里有亲戚在影院工作，小小年纪的刘俊杰几乎把那个年代的所有国内外大片都看了个遍，他的文学细胞在那个时候一点点生成。与此同时，家里除了有爱唱戏的妈妈，还有专业拉京胡的舅舅，他的艺术细胞也在这个环境中慢慢成长。

　　上世纪六十年代，快板书表演艺术家李润杰正当红，只有十来岁的刘俊杰成天抱着自家的收音机找他的快板书节目听。不知是天资聪慧还是后天勤学，李润杰的快板书的辙韵、台词，刘俊杰听上几遍就都会了。因为在家里行三，大家喊刘俊杰“老三”，和《山楂树之恋》里那个文艺范十足的老三同名，但这个老三可是出奇地外向，凡是有聚众表演的场合，台下一招呼，他立马上台“达里个达……”，一边用嘴模拟快板的声音一边现场使活。后来舅舅送给他一副真正的竹板，拿着它，酷爱快板书的刘俊杰居然把辙韵练得跟李润杰的一模一样，这个小小年纪从不怵台的老三也开始在南郊小有名气。

　　1964年一个寒冷的冬天，李润杰、常宝霆、王毓宝、苏文茂、朱相臣等几位曲艺名家到咸水沽演出。为了见到朝思暮想的偶像，刘俊杰带着大皮帽子、顶着寒风、坐着板车，从9公里外的小站赶到咸水沽。除此之外，苏文茂、朱相臣的相声也让他听得神往。“我当时就想，做艺的这些人真有意思，我要是能像他们那样就好了。”刘村完了去王村，刘俊杰就像个跟屁虫，除了快板，相声他也越听越上瘾。上初一那年，刘俊杰的学校组织到霸县演出，他的任务就是唱快板书，足足演了一个多月。就在转年开学升初二的时候，一个陌生来人让刘俊杰从此告别了学校。

' V# a! G1 A+ M　　“我看到你演出了，我是北空文工团的，你愿不愿意跟我上部队说快板？”望着眼前的这个“兵哥哥”，刘俊杰眨巴着两只大眼睛，心想“行呗，说快板？那敢情好。”书包一背，他就带着那人回家了，本就喜好曲艺、思想开通的俊杰妈妈一听当即应允。这样，刘俊杰生平第一次坐上了火车，“哐啷哐啷”的车轮声让他的心情雀跃不停，他扒在窗口，看着列车飞快前奔，眼里写满了新奇。刘俊杰没期待错，当这辆开往未来的火车到站时，他的从艺之路也将就此铺开。
      

       ●差点当交警的苏文茂高徒
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# y  `9 s% Z; g　　刚到北京没多久，邢台发生地震，于是，穿着军装的刘俊杰开始了自己在部队的第一场慰问演出，也由此开启了他的舞台表演生涯。但好景不长，因为文革，刘俊杰等一批人被送回了天津，他的部队生涯早早夭折。“穿军装演出的照片我现在还保存着呢！”提起那段生活，刘俊杰充满留恋。

. }$ m9 }7 q8 x4 m$ C  G7 V- f　　回到天津后，刘俊杰被派往津南电机厂，从车工、仓库保管员、食堂管理员到会计、工会主席，连换了五个岗位都没他真正感兴趣的。“提我当副厂长我也没干，我就是想说相声。”一次演出，刘俊杰上台讲了个故事，没想到给坐在台下的苏文茂留下了深刻印象。“这孩子行，将来能成角儿。”苏文茂竖着大拇指跟坐在一旁的小花玉兰夸赞。演出结束，小花玉兰便找到了刘俊杰：“你跟苏文茂学说相声吧。”就这样，一个有意、一个有艺，刘俊杰拜了苏文茂为师。此时恰逢文革后期，刘俊杰和苏文茂、马三立等同被调入南郊文工团，和师父那段朝夕相处的日子让刘俊杰受益匪浅。
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　　看起来，刘俊杰的相声之路还算一帆风顺，但其实只有他自己清楚，他可是差两天就当了交警的。后来南郊文工团解散，刘俊杰被分配到了交管局的宣传队帮忙，当时交管局没名额，就在刘俊杰得知天津曲艺团招收了他之后，碰巧交管局也下通知，告诉他名额批下来了。“实在不好意思，我已经在去市曲艺团报到的路上了。”说是阴差阳错也好，命中注定也罢，刘俊杰总算做了一回自己命运的主导，将相声写入了自己的人生。

: b: M. @2 V" x9 ]3 d　　众所周知，天津市曲艺团可是个名家辈出的地方，马三立、郭荣起、常宝霆、骆玉笙、苏文茂等名角荟萃。看见刘俊杰的第一眼，马三立就给出了高度评价：“知道苏文茂在南郊收了个徒弟，今天总算见着了，奇货可居，以后会大有前途！”
      
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       ●创作源于生活演艺要重素质

2 _: ^  `7 j! b       名角云集的环境让刘俊杰可以博百家之长，但也让他的舞台表演机会大大减少。台前不行咱奔幕后，刘俊杰托在图书馆工作的朋友帮忙，每星期借阅五本书，不仅把初中荒废的课业补了回来，还把自己所知道的古今中外的名著都看了个遍。“这牙一咬就是十年，期间我写了第一段相声《话说天津卫》，现在徒弟们还在排演这段子。”创作的细胞被唤醒后就一发不可收拾，各地方晚会很快嗅到了刘俊杰的文艺才能，纷纷找到他创编、策划文艺节目。

5 B: W9 \5 O: d" D8 f　　1995年，刘俊杰为央视春晚创作并与赵炎合说了相声《找毛病》，转年又为央视元旦晚会创作并与唐杰忠合说相声《谁有毛病》，2001年，刘俊杰再次为央视春晚创作并与唐杰忠合说了相声《戏迷》，他也因此成为了除马三立外第二个闯入央视春晚的天津艺人，并且一上就是三次。“《找毛病》修改了十次才最终登台央视春晚，它的创作灵感来源于一个笑话：住店的和店家俩人对话气不顺，总顶着说。这放到现实中就是气人有笑人无的现象，是现代人存在的一种毛病，需要挖掘、讽刺。”
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　　除了善于发现社会问题，刘俊杰还注重挖掘生活素材。在写相声《一天零一夜》之前，他特意跟随出租车司机体验了一天“的哥”生活，专门坐车上听司机讲故事：大爷晕倒，家属误会，司机莫名其妙挨了一巴掌；大姐买鱼放生，误会她要挑河自杀的司机直接把她送到了派出所；拾到一皮包假钞，司机因找不到证人进了派出所，一时百口莫辩；白衣女子夜半上车不说话，开到坟地时司机发现女人的鼻子鲜血直流，顿时吓个半死……在刘俊杰看来，生活处处有段子，人人身上有故事，而凡是他自己有感而发创作的段子也一般都能经得住时间推敲。
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　　从内容上看，刘俊杰尊重传统，善以平民视角去审视百姓琐碎的生活；从表演上看，他的“学”、“唱”等采用学方言、传统曲艺等表演要素，让段子陡增艺术色彩。拜师苏文茂后，刘俊杰很好地继承并发展了文哏大师的表演风格，坚持师父不说伦理哏、不讽刺残疾人、不用粗俗语言的表演主张。加上十年苦读名著，善于从各种人、事身上观察生活，刘俊杰创作的相声包含大量当代生活信息和现代意识，既有喜剧性又发人深思，文艺气息浓厚，这样的风格也让他成为了相声圈里颇具文艺气质的艺人。“当初侯宝林大师临终前的愿望就是希望把相声写进文学史。说相声的穿大褂拿扇子，说明了他们在往文化上靠拢，希望做个文人。我认为一个好的相声演员一定是个杂学家，一定得喜欢文学、历史，一定是广交朋友，一定会对事物有独到看法，具有很强的判断力。”用刘俊杰的话说，相声艺人首先要考虑自己的素质，说出来的段子要引人深醒、催人上进、给人以启迪，用粗俗笑料博人廉价一笑的是对自己人格的侮辱。因此，他的作品总是颇显文艺味儿，形象在先理趣随后、生活气息感人而智巧不留痕迹。

　　如今，刘俊杰的徒弟遍布天南海北近二十人，他收徒的第一标准是人品，其次是悟性。像他的相声表演一样，生活中的他说起话来总是绘声绘色，三句话一笑料五句话一包袱，待人处事上则得容人处且容人，随性大度。用南开大学教授薛宝琨的一句话说：“刘俊杰不靠子虚乌有的媒体炒作徒有虚名，也不凭东捋西抄的浮靡小惠欺世盗名，更不是取陡起陡落的前卫泡沫制造一次性消费的幻名，他是相声美学的追求者。

$ O4 S, y4 X* E& i: \  |. X2 i　　和刘俊杰聊天时你会发现，他是个雷厉风行的行动派，做人更是“随心所欲”，也正因此，他的身上充满了快乐因子，不仅自己乐呵，还能把积极的情绪带给别人。应该说刘俊杰是幸运的，因为在每个人生的转折点，他似乎都赶对了场，走对了路。“做事如果面面俱到，人生就会一事无成。要学会放下，学会随意，你自己顺了气儿，生活自然也就顺利了。”     



  h+ L+ d' l& O) [--------- 转载《天津广播电视报》
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