谈谈相声演员的语言造型

臭妞子

什么叫"语言造型"哪？语言造型，又叫声音造型。简单地说就是用语言来塑造人物性格、人物形象，包括人物的年龄、身份、情趣、爱好甚至生活经历等等都可以通过语言的（声音的）塑造把它展现出来。　　造型分为形体造型和语言造型。形体造型包括形象、神态、举止动作等，语言造型包括声音的模拟和语势的模拟。声音的模拟主要从发音器官的变化上着手，充分利用发音器官和发音部位的变化使演员适应他所扮演的不同年龄的角色的需要。语势的模拟就是要综合利用语言的轻重、快慢、长短、间歇、高低、强弱等因素，用以表达角色的性格、情感、喜好和生活经历等等。
* \6 ^* ~0 I( d9 t$ T! f8 b　　任何艺术语言都离不开造型问题，相声艺术也不例外，语言艺术嘛。相声演员的语言造型，应该包括以下两个方面：
一、叙述语言的定型
. C  `' ^2 x0 ^. I3 q　　现实生活中我们每个人都有自己独特的音色，艺术中也是这样。演员嗓子的好坏是先天形成的，嗓音条件是一个演员从事这个行业的本钱，后天的努力和锻炼毕竟很有限，无法从根本上加以改变。像侯跃文的嗓音音域宽广，伸缩性很大；师胜杰的嗓音很甜，音色清醇、干净，而刘伟、牛群的嗓音比较单调、平淡等等，这些都是无法改变的，既然音色无法改变，那么就要在语调、语势上下功夫去弥补，在语言的轻重、快慢、高低、强弱上找到适合自己表演的位置。相声首先是"说话"的艺术，但不同于日常生活中的说话，他在台上向观众叙述的时候，采用的是艺术语言，除了气息的运用跟生活中不同以外，还要有一点"舞台腔"和装饰音。每位演员的嗓音条件不同，在语调、语势上的变化也不尽相同，在大量的舞台实践中，都形成了自己特定的叙述语言的造型。一个高明的相声演员在语言造型上善于扬长避短、藏拙露巧，姜宝林、李伯祥、常贵田的嗓音条件都不算太好，所以他们在叙述语言的定型上都采取了"口紧、字清"的那种快速的语势，以"快"取胜。马三立马老则采取了缓慢、低沉的语势，自然谐趣、娓娓道来，将艺术语言生活化，几乎没有舞台腔。这种语势有利于幽默的阐发，也使得他的语言叙述更加的含蓄、有回味。刘文亨的叙述语言非常的有特点，他讲究韵味，有板有眼，节奏性强。给人的感觉他在台上非常的自信，有大将风度。而李金斗、笑林的嗓音条件都比较好，特别是笑林，音色醇美，音域宽广，得天独厚的一条好嗓子，然而他们的叙述语言的定型却不是像一个说相声的应该有的那种语势和语调，一味的追求语音的高、强、亮，缺少抑扬顿挫的变化，与相声这门艺术所要求的那种幽默的趣味和格调不相协调，或者说有一定的距离。相声演员不光要会抖包袱，还要在语言的叙述上给人以流畅的、和谐的，总之让人听起来很舒服的那种美感，正像侯宝林老先生所说的那样："相声语言应该是一首娓娓动听的轻音乐"。
二、角色语言的模拟
　　相声艺术很注重刻画人物性格，塑造人物形象，给作品中的人物进行语言（声音）造型，可以说比形体造型还要重要。因为相声主要还是语言的艺术，口头文学，主要诉诸与人的听觉。这就要求演员对作品中的角色语言进行惟妙惟肖的模拟，这个人物说话有什么特点？是否有乡音？（也就是演员们常说的"倒口"）在语言材料的使用上有什么特征？高雅，粗俗？简练、罗嗦？嘴里是不是不自觉的带出来"口头语儿"？（也有叫"口头禅"的。）等等，都要通过声音的模拟活灵活现地展现在观众面前。相声大师侯宝林是这方面的天才，他在《戏剧与方言》中惟妙惟肖地模拟了同院邻居晚上起夜时的四句对话，把"北京土语"、"山东话"、"上海话"、"河南话"的特点夸张而又概括地表现出来。模拟方言乡音是相声"学"的传统，艺谚有"以学为主，以逗当先"的说法。演员常把这种方言乡音的模拟（倒口）作为设计人物身份、揭示人物性格的重要手段。在这方面有许多成功的例子可供借鉴，比如侯跃文在《火红的心》中，惟妙惟肖地模拟了一个非常令人尊敬的北京老人的形象，形体造型暂且不说，但是他的声音造型就足以令人叫绝的：
, _% M' R! Y& {"跃文哪，跃文哪，天儿冷啦，这毯子你先用着……拿着，拿着……前两天的事儿，别往心里头去，当时，我那态度也不好……"
　　几句话刻画出了老人善良、宽容的性格，不计前嫌，人物形象栩栩如生、呼之欲出。据说侯跃文为了刻画这位北京老头儿，在形体造型和声音造型上借鉴了郑榕、于是之在《茶馆》里塑造的北京老头儿的形象，在不到二十分钟的段子中，这个善良、宽容，乐于助人的老者给人留下了很深刻的印象。
7 m5 h; z, z3 X　　马志明的《纠纷》里边有三个人物，在对这三个角色进行声音造型上作者显然下了很大的工夫。警察哪，操普通话，演员用本嗓来模拟，语调较为朴实，平和；丁文元、王德成这两个主要角色哪，操天津方言，语调上较为夸张，呈跳跃状，有攻击性；丁文元，语速快，小细嗓儿；王德成，粗门大嗓，瓮声瓮气……马志明老师用不同的声音造型将三个人物区分开来，刻画了人物的不同的特点，在情节的推进当中也省却了一些铺垫和交待，使故事的发展更为紧凑，语 言也更为简练了。在语言材料的使用上也攫取了老百姓生活中最为鲜活的语言，使观众闻其声而见其人，极易和观众产生共鸣，而丁文元的一句："同志！同志！咱派出所中午不是给窝头吗？"更是道出了这个人的身份和经历。可见马志明老师对语言的运用和角色语言的模拟之功力相当深厚。还有姜昆在《电梯奇遇》中，对作品中出现的"伙食科长、宣传科长、人事科长、办公室主任"四个角色的声音造型分别进行的方言的模拟，以及使每个人的语言习惯都带有他的职业特点，符合他们 的身份。角色的塑造相当的成功。
2 n9 Z8 b3 v: o  `, ^3 j. H　　总之，叙述语言的定型关系到演员对客观事物的描述的方式，所采用的语势语调观众是否喜欢？是否有利于幽默的阐发和表达？而角色语言的模拟，则关系到演员" 学"的工夫是否到家，用语言（声音）来塑造人物形象，刻画人物性格是否鲜明，生动？还有就是我们在强调语言造型的同时，也不能忘却形体造型，两者缺一不 可，不过形体造型应该属于另外一个问题，因此不在本文的探讨之列。

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作者：大宝