相声中的“小快板儿”

汪荣照

古人云："不积跬步，无以至千里;不积细流，无以成江海。"相声艺术之所以有今天，就在于他集百家之所长，不断的吸取各种姊妹艺术的营养来丰富、壮大自己的肌体。以"说、学、逗、唱"四门技艺为框架构成了自己特有的艺术体系。说到相声的"唱"不能不提及快板、快书对它的影响。　　快板(又叫"数来宝")、快书属于"韵诵体"的艺术形式，有节奏而无音乐伴奏。(天津快板除外)打板儿掌握节奏，台词合辙押韵，通俗明快，优美动听，铿锵有力、朗朗上口。所以艺人们常说"唱快板"而不是"说快板"。
　　快板包括快板书、小快板、对口快板、天津快板、陕西快板等等多种形式。由于快板具有"生动流畅，节奏感强;通俗易懂，朗朗上口"的语言特点，对相声的影响非常明显，因为快板儿和相声同属曲艺范畴，且又是"近亲"，好多专业的快板书演员都是既唱快板儿又说相声，高凤山、王风山、石富宽、张志宽，朱光斗等等。一些相声演员兴之所至将这七块板“操练”起来也同样是有板有眼、驾轻就熟，你像马志明啊，侯耀文哪，祥瑞啊，宝丰、佩元啊，等等，好多。侯宝林老先生在总结相声演员的十二项基本功里就包括这个“数来宝”。因为这两者有相同的地方，又常常同台演出，快板儿吸收了相声中的喜剧的特点，有包袱儿;相声也吸收了快板儿"通俗明快、朗朗上口"等语言特色，从而充实、丰富了相声的表现手段。
　　相声中有整段的《数来宝》，据说老艺人里戴少甫使得最好，每场必演，是每演必响，深受观众的喜爱。我们现在可以听到马志明、黄族民的这段传统段子，既可以感受到"快板儿"那种流畅的节奏给我们带来的美感，又可以欣赏从"棺材铺"到"切面铺"到"澡堂子"一连串儿的包袱给我们带来的喜悦!宽泛地说比较枯燥，下面咱们说点儿具体的。
- s9 ?6 E6 q5 Z1 h0 V6 E( S　　相声艺术制造包袱有一种常用的手段叫做"赶辙"，或者叫"溜口辙"。显然是从快板(数来宝)中吸取了营养。先看一段小快板《油灯碗儿》：
: p6 N  ]# U: S　　竹板一打点儿对点儿，听我唱段小快板儿。
　　我家有个油灯碗儿，祖辈流传二百载儿。
: J3 C7 m4 |; h3 }5 u. i& q　　奶奶灯下纳鞋底儿，扎了满手窟窿眼儿。
　　我在灯下连写字儿，落了一个近视眼儿。
　　自从修了水电站，电灯拉进家门槛儿。
　　干活读书不费眼儿，油灯碗儿送进了博物馆儿。
& R/ J* x: z1 d9 x9 g( w' D% z+ P　　再看许多创作的相声《红梅》中的一段：
4 h6 n4 I: \* N! p" ~# C　　甲：不懂的现学，不会的现练。就在二嫂子的带动下，没几天儿，把个代销店真办起来了。
　　乙：房子那?怎么解决的?
5 O5 R& K( R: ~$ I, q3 x6 v4 f　　甲：就在居民楼里，现腾出两间房来。
" p5 q* w0 M2 \　　乙：就这么点儿小地方啊?
) h5 m) y: V3 X! u6 O　　甲：哎!你别看就那么两间小门脸儿，你别看屋子不大点儿，你别看设备不起眼儿，代销员为人民服务的思想贴心坎.儿。有火柴，有烟卷儿，有背心，有裤衩儿;右手电、蜡烛、盘子碗儿;有刀子、筷子、小饭铲儿。你起个早，贪个晚儿，买什么都在家跟前儿。
: @& z) Y( V5 E, g　　乙：嘿!还真全啊!
　　这个包袱就是运用了快板的语言形式和特点，通过合辙押韵、节奏轻快、俏皮而流利的语句制造笑料。特别是“儿化韵”的运用，与快板《油灯碗儿》相比较就可以看出明显的"一脉相承"的痕迹。借助于快板的"赶辙"。用这种手法构思包袱传统相声中就有，如马三立、赵佩茹的《对对子》中的一个包袱儿：
. x$ S" w+ c1 w* [& B8 X6 N　　乙：我们上联有个"天"?
$ ]1 j0 M5 m! C% o4 f' i3 y　　甲："天"?"地"呀，这还……"天"对"地"呀，天对地，雨对风，大陆对长空，雷隐隐哪，雾蒙蒙，开市大吉万事恒通……(以手击节，越数越快，如同上满弦的马表，且配合一定的形体动作)
" h: |% l8 ~  Q2 T　　乙：您看那有有学问人这样!(学甲)
　　再如姜昆、李文华的《花与草》：
* i, V8 b& @& {+ }" }. ~　　甲：你比如说工厂生产有了问题，我们乔厂长开个大会。
. [) G8 d, c; {. s" o- T3 G　　乙：管开会。
" k# j, m9 C6 v# e3 r( f: I" G　　甲：两句话，人家乔厂长就能把生产问题解决了!
5 s# G# N+ ?( u% q　　乙：怎么两句话呀?
" x2 u& X" d+ `　　甲："同志们!大干快上争贡献，力争任务提前完。"
　　乙：完了?
  A: R. K9 Q6 |7 I% T* ~1 X　　甲：生产嘛，两句话解决问题。
　　乙：这倒真省事。质量要有问题?
　　甲："同志们!努力做到红与专，各个把好质量关。"
3 F3 g# g' x. k3 z5 ^* i7 u　　乙：又完了?清洁卫生方面?
9 F# m! r/ k: g" L　　甲："同志们!人人当好后勤兵，消灭四害讲卫生。"
" ~8 g  C  B. _: z2 W0 `　　乙：馒头碱小了?
　　甲："同志们!抓革命促生产，蒸好馒头使好碱。"
2 H- T* f0 ]" b/ q　　乙：还是馒头铺的!职工住房太紧?
　　甲："要想住房不要忙，盖好大楼就有房。"
　　乙：废话!这乔厂长说快板儿出身。说话满带辙!
( ^4 C; R7 h, F" B! k5 @+ {! s　　莫里哀说过："节奏与韵律从来不会有损于笑。"利用"赶辙"构思的包袱，一般来说不会太响，不会是"山崩地裂"的那种，但对于"调度"场上"温度"，活跃气氛大有裨益。
　　再如杨振华、金炳昶的《油水大》中的"底"：

　　甲："……老马十块给他写八块，老张二十给他写十五，老李三十给他写二十三……"
　　乙：你这叫写假帐!
　　甲："写假帐，写假帐，派出所不管，税务局不问。这比贪污还省劲!"
　　乙：你不害臊!
　　甲："不害臊，不害臊!干气猴，你办不到!"
　　乙：恬不知耻!
7 _+ f. I# `/ |. A5 {* g1 r6 L　　甲："不知耻!不知耻!我的算盘你不会使。二的二，四得四;四五得二十，五六得三十，这次结婚挺合适，净落一台大电视!"
3 G7 J, n' z7 Y8 I# W. _1 c4 B　　乙：你这叫违法!
. `$ c) t6 Q% q4 W' X. z2 ~　　甲："什么法不法，别跟我装傻!我爹和我妈，都会这个法儿!"
* U+ W; U9 w* h: y* o5 M+ h) S　　乙：他还家传哪!
　　甲："龙生龙、虎生虎;谁还没有父和母。"
　　乙：你爸是谁呀?
　　甲："我的爸爸谁都熟，他的外号--娄阿鼠!"
　　乙：是啊!
% V: e8 n' H' i7 c& ~) c! |/ l　　甲的一段小快板儿，有辙有韵、有板有眼，流利畅快!乙的话虽不多，但说的有劲，塞得利索，不撞不盖，恰到好处。两人配合默契，给人以轻松愉悦的美感!
5 b4 a# B+ P9 N  m　　总之，快板和快书的韵诵体，对相声中的"小贯口"、对人物、事物的"叙述、描写"以及"构思包袱"等都有很深的影响。使相声的语言和技巧都更加的丰富多彩，其影响是多方面的，至于利用它来构思包袱，还只是其中的一小部分而已。
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