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奇志大兵相声全集:上个世纪九十年代火遍三湘的相声组合奇志大兵-郭麒麟相声全集专场-相声坛子

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奇志大兵相声全集:上个世纪九十年代火遍三湘的相声组合奇志大兵 [复制链接]

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活力之星勋章 宣传小组

发表于 2018-5-30 10:03:18 |显示全部楼层
奇志大兵的相声辉煌

前几天胡扯了一些关于相声的内容,又让我想起了自己的相声启蒙——奇志碰大兵,有理说不清。

上个世纪九十年代火遍三湘的相声组合奇志大兵,一直被湖南观众当成传奇一般的存在,是他们让湖南观众认识到了相声和双簧的魅力,并深深的喜爱上了这门传统艺术。其实湖南相声更早兴起于杨志淳和周卫星,但经由奇志大兵到达巅峰。讽刺的是相声行儿内并不认可两人表演的是相声,后来两人分别拜师侯耀文、李金斗才被接受。这让我想起了理查德克莱得曼,不被业界认可亦没达到大师的水准,曲子却红遍全中国。

世纪之交的湖南是娱乐产业的巅峰时期,一大批应运而生以奇志大兵为代表的“笑星”丰富了那个时代湖南人民的娱乐生活,除了上文提到的杨志淳(杨五六)、周卫星,黄鹤、何晶晶、李清德也都是深受观众喜爱的笑星。在湖南,杨五六是最早在歌厅中带动相声表演的人,也是最早把喜剧表演推向电视节目转型的人,是当之无愧的湖南笑星领头羊,《杨五六笑传》、《眯子县官》、《一千零一夜》等周播情景喜剧领先现在的喜剧和周播剧好几个身位。周卫星也师从李金斗,是湖南相声演员中最多才多艺的一位,可惜没有奇志大兵的气运,参加第三届央视相声大赛时大兵已经是评委了。德哥那不像单口相声也不像脱口秀的表演形式,通过对社会最底层形象的自我解剖把观众逗的捧腹大笑,这种一人一嘴的表演也早于方清平和周立波不知多少年。可惜十几年过去了,那一代笑星中现在还活跃在湖南电视荧屏上的只剩下王湘平,大家更熟悉的应该是他的艺名“裂钻子”。

湖南的笑星走向巅峰的标志是在某一年元旦举办的专场演出,那种笑星云集笑翻全场的跨年形式和现在德云社在北展的跨年形式很像,但更多元化的表演及现场直播的气魄又是现在的商演所不及的。就是在那个舞台上,奇志大兵的两段经典《拍广告》和《洗脚城》第一次公开演出,那一天后“灵泛得乐”和“金盆洗脚”成了湖南人民的俏皮话。这样的例子不胜枚举,当然更多的是奇志大兵把方言中原有的俏皮话加入作品中大放异彩。


先放下方言不说,奇志大兵的作品确实和传统相声的表演有所不同。有人说他们是子母哏,他们却故意把捧逗的位置站反;有人说他们的表演更像小品,他们却有时也穿着长衫演出,这说明他们的本意还是相声。

我觉得他们独特的表演形式是应势而生,传统相声的表演把观众带入故事都是逗哏演员说“我给大家学一下”,然后一人说两人的话,捧哏演员再见缝插针。歌厅表演需要快节奏和即时反馈,大兵会说“杨老师我们给大家演一下”,然后两人以不同角色更快的帮观众入戏。奇志大兵也有《盼归》这种连垫话都没有直接带妆表演的小品化相声,真是应了冯巩那句“相声加俩凳子就是小品,小品抽了凳子就是相声”,然而我并不认同。也有人会觉得是大兵本身说、学的功夫不够才会造成这种尴尬局面。


从相声基本功来说,二人“说”的功力确实欠火后,几乎没有大段贯口的相声。偶尔有《绝活》这种相声里来一段绕口令的,至多也就是“打南边来了个喇嘛”,也诚如大兵在《加花》里的台词,“鼓么子掌咯,一段该哈绕口令冒把你的脸都涨紫”。

个人觉得大兵“说”的最经典的应该是在《离婚》中那一段“不晓得堂客的男朋友的堂客什么时候和堂客的男朋友离婚”,虽然不是传统的贯口,但一贯到底却是做到了十足十,一般相声演员在说贯口时有都换气的窍门,说完之后气定神闲以彰显功力。大兵却反其道而行之,真正做到了一气呵成,一口气念完上百字的台词最后气力已显不足,同时还故意做出喘不过气的模样配合人物当时的处境凸显出惨状。

2001年央视首届相声大赛上大兵作为最佳“捧哏”和同届的最佳逗哏共同表演了一段传统相声《卖布头》,虽然是临时搭档,但也看出了大兵对传统相声的不熟练,说的功夫不到家,以及在捧哏的位置没什么出彩的地方。


在“学”的功夫上,奇志大兵都是十分到位的。大兵在相声中学过近视眼、醉酒、结巴、女人等许多角色,虽然有略带夸张的成分但都惟妙惟肖,有时一个动作或者一句台词都能入木三分引人发笑。最难得的是同一个角色的模仿都不重复,比如《舞台趣事》中的醉酒,两眼一眯脑袋一甩就把迷糊的神态表现了出来,一句“今天是地震是哦该,房子连不稳定”,醉酒的语气语态就全出来了。同样是醉酒,《如此医生》中的醉酒医生则是另一幅醉态,大兵通过一句“莫睡告咯,要睡回克睡咯,回克就好睡的啦,回去睡席梦思……”,渐弱的声音把醉酒渴睡的医生在半睡半醒间的状态展现的淋漓尽致。

作为双簧前脸的奇志模仿能力大家有目共睹,作为后身的大兵台词功力更是不一般,二人在双簧中模仿的结巴堪称一绝。《结巴子带崽》中的结巴通过朗诵一段长沙民谣《月亮粑粑》把奇志憋出了一身大汗,也让观众笑出了一身大汗。而《结巴子开会》中更是别开生面的用三种方式表现了结巴,可见两人平时对生活的观察和积累是多么的细致丰富。

二人之前的双簧表演我没看过,之后的看的不多,老郭也在极少的场合表演过。但论表演的功力、配合的默契、台词的精炼以及内容的艺术高度,我觉得没有任何人能超过他们。奇志大兵之后再无双簧,这句话现在说出来一点都不过分,至于以后,我更希望有人能超越他们。

学方言在相声表演中叫“倒口”,也叫“怯口”,含有贬低的意思,一般是与比较高大上的铺垫产生冲突制造笑料。比如见到美国总统,对方却一口河南腔,又或者东瀛女子开口是山东东营话。而本来就是用方言表演相声的奇志大兵,有时也会在塑料普通话和长沙话之间进行切换而造成反差和笑料,有需要时还会使用湖南其他地方的方言。比如,《出国》中一口宁乡话的英国女王,《假唱》和《学电台》中大兵说湘乡话的娭毑。

在学方言上是奇志的短板,在长沙生活了十几年却连长沙话都说的不伦不类。大兵极具语言天赋,普通话一级甲等的他把长沙话、塑料普通话、宁乡话、湘乡话都说的很溜,而则奇志最多模仿一下“习在不好意西啦”之类的港台腔。有趣的是,一般在双簧的表演前,给奇志化好妆后的大兵都会用标准的播音腔普通话介绍一下接下来要表演的双簧,我想这个也是刻意为之。

有人说他们的表演受方言所限难以走出湖南,虽然二人后来上过春晚,在央视相声大赛获得过二等奖,也在央视《综艺大观》录过一年的节目。但当大兵在面对全国观众用更标准的塑料普通话说相声时,许多具有方言魅力的小细节都无法再现了。《远亲不如近邻》中没有了“你只无聊咯,你只无硕聊咯”的递进,《喜丧》中没有了“随么子事我不能扮矮”的俏皮,《挑战主持人》中没有了“你恰多哒冤枉吧”的戏谑。

总而言之,听不懂奇志大兵原汁原味的相声,就体会不到他们相声真正的魅力,更无法理解他们火遍三湘的原因。


在“逗”的功夫上,从两人的表演效果来看可以打满分了。有时候不是包袱的地方也能让人忍俊不禁,这种搞笑的功力不是来源于理论的学习,而是从大量的实践中反复摸索总结提炼的。没有什么比演出更能让一个已经成熟的相声组合不断提高,每晚五六场的演出频率让二人在收获名利之外获得了更宝贵的经验。那个年代的全国的相声都处于低迷阶段,除了上电视台晚会没有什么好的表演机会,而电视台的表演又不能很好的与观众接触,观察了解观众对相声的反映,从而获取需要改进提高的地方。奇志大兵正是在高强度的磨练下,慢慢走向了湖南笑星的巅峰。

就像奇志在《相声与消费》中的台词“您要是实在不笑,我也不能下去缩你的噶几”,但是奇志大兵却生生的用表演缩了湖南人民好几年的噶几。他们的相声中没有三翻四抖这样华而不实的技巧,每一个包袱都是实打实的戳到了观众的笑点。很多时候只是几个动作,就足够逗的观众乐不可支。《并非讽刺近视眼》中,大兵抛手绢时华丽的身段和找手绢时狼狈的动作形成的反差让观众不禁莞尔;《审贼》中两人模仿京剧《三岔口》的一段摸黑夜战精彩又巧妙的让观众拍手捧腹;《小偷》中大兵一个眼镜蛇出洞般的大鹏展翅更是让观众前俯后仰。

传统相声中逗哏砸挂捧哏屡见不鲜,而奇志大兵在相声中逗时从来不用别人砸挂,故事的主角永远都是逗哏大兵及其家人,两人有一个相声名字叫《为什么受伤的总是我》,应该恰好是大兵的心声。但是如果没有大兵这样对艺术的追求和奉献,也不会有“北有刘长瑜,南有我姨妈”这样的经典台词。

在此谨代表喜爱奇志大兵的观众对大兵鼻子长的很漂亮的跃进女朋友,离婚两次有一张唠叨嘴还会摆辣椒水老虎凳的堂客,割双眼皮割到下眼睑的妹妹,做阑尾炎手术挨了好几刀的叔叔,演座山雕时喝醉的舅舅,唱红灯记时临盆的姨妈,还有另一位说错一句台词被批斗了半年的叔叔,4000度近视还有一双傲腿的嗲嗲,出嫁坐轿子被吓得咿呀呀呀叫还让隔壁洗脚城老板因公殉职并且其实不想走其实还想留的娭毑,以及其他在相声中贡献了光荣事迹的亲戚们表示感谢。同时对每次在双簧中遭遇各种不幸的哈利油致以崇高的敬意。


在“唱”的方面我想按奇志大兵的方式来说,因为其实在08年前我也不知道相声四门功课“说学逗唱”中的唱是指唱太平歌词,能在电视中看到的相声基本都把学唱歌、学场戏归为了唱的一类,也许是唱太平歌词确实不太适合被单独拿到电视上表演。

奇志大兵的开唱的相声不在少数,比如专唱各种流行歌的《找老师》,唱的方面并没有出彩的地方,却意外的给大家带来了“我有一个不成熟的问题”这样的经典台词。改编自牛群、冯巩的《相声与小费》里大兵有惊艳的模仿演唱,《舞台趣事》中更是有样板戏的学唱,《加花》中也有各种歌曲戏曲的献唱,最经典的还是改编自侯耀文、石富宽的相声《音乐教授》。

这个相声的名字应该是音乐(le)教授,受奇志大兵熏陶我一直把音乐念成音le。这段相声我看到的最早版本是97年侯耀文和石富宽表演的《楼上楼下》,相声主体中楼上楼下对唱的都是当时的流行歌曲,是十分具有时代感的相声。去年在小剧场也看到过岳云鹏和孙越的版本,十分不讨喜,且不说岳云鹏的表演方式若不是孙越压着场才看得下去,最后相声底子的几首歌也都是原样照搬的唱了出来。这个年代听相声的观众,不知道还有多少能知道这些老歌的来源,岳云鹏把他师父对“相声需要与时俱进”这句话的理解只停留在了现场互动的时候指责观众不该用诺基亚,却没有融入相声本身。

奇志大兵的改编则加入了许多接地气的元素,除了卖甜酒的民族唱法教授、打人参米的摇滚唱法教授,早上打招呼的方式也本地化了,变成了“您那噶恰个吗”。更为不易的是后面歌曲和歌词也做了相应的改编,更符合当时湖南人民的娱乐追求和生活习惯。至于唱功如何,从节目中看的出来唱的时候大兵是主力,比奇志唱的好,这也得益于大兵那一学就会的聪明头脑。


奇志大兵的优秀作品太多,几乎可以说每一段相声都是经典。不论业界评论如何,不论全国观众是否接受,无论他们因何散伙。我大弗兰人就是喜欢这种演出来的相声,喜欢这种节奏很快恨不得每句话一个包袱的相声,喜欢这种能让人十几分钟笑个酣畅淋漓抛尽世间烦恼的相声,感谢奇志大兵带给过我们这样的相声!

文章来源:小沈龙相声全集=http://www.datiegun.com/xiangsheng/xiaoshenlong/


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