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侯宝林、刘宝瑞、马季在北京电视台表演相声
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相声图片 | 于神马 2011-9-20 | 6 2156 | 于神马 2011-9-24 23:10:31 |
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申请版主 - [阅读权限 160] | 申请与举报专区 | squanr 2011-9-14 | 13 637 | 鸡贼轩主 2011-9-24 12:47:13 |
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论拳 | 相声文本 | squanr 2011-9-21 | 0 2282 | squanr 2011-9-21 12:38:24 |
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- 面我们谈了有关传统相声的许多话题,下面我们谈谈新相声的形成与发展以及其中的代表人物.. 在解放前,穷苦的相声艺人为了生计,段子中都加入了大量的"荤口",作品结构也不是很严谨.在当时,相声被称为"地摊玩艺",是不被称为艺术的.解放后,先前的表演方式显然不能适应新时代的精神,许多老艺人在按老的方式表演时,常有被撵下台来的事情发生.在这种情况下,相声要想存活,就必须进行大刀阔斧的改革,否则,就没有出路. 最早认识到这一点并主动寻找方法的是相声大师侯宝林. 侯先生为此专门去拜访作家老舍,汉语言文字学家吴晓铃等进步人士.诚恳的求助于高人,寻求相声在新时代的发展道路.老舍与吴晓铃都是非常喜欢相声艺术的人,于是三人一拍即和,共同提出"推新出新,净化语言"的理念思路.1949年底,在党的领导下中国广播说唱团成立,同时"相声改革小组"也诞生了.其中成员都是由旧社会过来的中青年艺人,有张寿臣,郭全宝,郭启儒,常宝坤,刘宝瑞,高元钧等.后来,这些人都成为了上世纪五六十年代新相声的代表人物. 在天津,也有一批艺术家做着努力,其中的领军人物应该是马三立先生.马三立出身相声世家,其表演以文哏见长,作品外松内紧,张驰有度,风格独特,自成一家,后被称为"马派相声".建国初期,由于受政治形势的影响,当时出现的段子往往饱含着极大的政治热情,结合着正在进行的各种运动,成为了图解政治的工具.因这种短小精悍的艺术形式正好适合了政治宣传的需要,群众又喜闻乐见,所以在宣传上是种不错的武器.毛泽东主席还曾经为包括相声在内的各种说唱形式题词称"曲艺是革命战场上的轻骑兵","曲艺"一词便是由此而来,此前被称为"什样杂耍",不入艺术门.那一时期的段子都表现了社会制度改变之后人们思想观念的转变翻身作主而带来的轻松感,从而发现了生活中的矛盾以及与观念的反差,进而加强了对矛盾的捕捉和辨析能力.这一类的作品如婚姻与迷信一贯道等. 观众听着演员的表演回味着新旧社会的不同,情感得到了喧泄与释放,自然而然的形成了演员与观众之间的情感互动,为新相声在文艺舞台上站稳脚跟,成为群众文化生活的重要组成部分打下了基础. 建国初期的相声多以讽刺为主,但大多都是很不成熟的艺术作品,往往只有轰动效应而少形象魅力.这种情况作为清醒的从艺人侯宝林先生心知肚明,但历史的局限有时很难愈越.就在这个时候,夜行记的脚本被侯先生意外发现.这一作品出自公安部门业余作者郎德沣等人之手,文本来源生活,材料丰富新鲜,人物生动形象,再经侯先生精心二度创作,搬上舞台的夜行记立刻引起了极大反响,"除了铃铛不响剩下全响"的词句一直到现在也有人用在生活中.可以说这个作品第一次越出了图解政治的狭窄天地,成为至今还有形象魅力的成功艺术作品.这也是侯先生提出"相声也能塑造人物"这一理论的依据. 在这一时期,天津的马三立推出了买猴开会迷晚上七点钟开始等作品, 也迅速风靡全国,为广大观众所熟知.这些作品不仅揭示了当时社会中早已存在的某些令人深思的问题,而且在除理人民内部矛盾的分寸上有了很好的把握.所谓那些不成熟的作品正是在矛盾分寸的掌握上有失偏颇,而导致整部作品呈现出价值观客观缺失的问题,造成作品的失败.这些问题在逐渐的实践中得到了解决,有艺术感染力的作品也就很快出现便不难理解. 在这一时期,由于作品的成功率不高,让从业者逐渐认识到自身能力的欠缺.自编自创能力有待提升的同时,与作家求援是必有之路.侯宝林先生的许多作品都曾经过老舍,吴晓铃等名家的修改及润色.马三立先生的作品大多来自作家何迟先生.后来,何迟先生专攻相声创作,成为相声史上第一个专业相声作家. 何迟先生作品以讽刺为主,但并不简单直露,比附现实,而是注重艺术表现,喜用夸张手法,以形象的魅力启迪人心.先生1970年去世,遗作高别人一头的人前两年曾被常贵田,王配元搬上电视,以此纪念这位新相声的奠基人.相声的创作由何迟先生开始,由原来大体以集体性和口头统领的创作,流传,加工,保存的特点,而发展为具有相当个体性,独创性,书面性,稳定性的作家文学的创作特点,相声的文学意识和特征有了突出发展.后来,马季先生称相声为"口头文学",正说明相声艺人在从艺过程中对文学意识的深层理解. 五十年代末六十年代初,马季先生走上了相声舞台. 在文艺为工农兵服务的时代,马季先生深入生活,亲自编写表演了歌颂性相声找舅舅,掀开了歌颂相声的一条道路.歌颂是针对讽刺而言,在中国的民间喜剧里面一直都存在,传统相声也有,但旧社会人民生活在被压迫的状态,歌颂性能一直未被充分发挥.随着新中国建立,人们的生活在迅速变化,新鲜事物层出不穷,用相声来歌颂赞美新生活是自然而然的.这一时期的歌颂类作品主要有找舅舅昨天英雄小八路女队长等. 六十年代讽刺类作品也有很大发展,出现了许多优秀的作品.比如天津相声名家高英培,范振钰表演的钓鱼就是其中的精品. 这个作品巧妙运用了天津方言塑造了一个生活中眼高手低的人,这一类人在生活中随处可见,所以听起来使人在笑声中感受亲切,印象深刻. 随后的文化大革命十年,把刚刚有所起色,羽翼渐渐丰满的相声一下子打进了冷宫.原先群星灿烂的舞台上变得肃静萧条,就是有几段也是政治反动派们自己勾勒的反动言论.艺术家们遭到迫害,有的被下放到农村种地(比如马三立,马志明父子);有的被赶进牛棚,沿街批斗(比如侯宝林,刘宝瑞);有的被迫害至死(如张寿臣,刘宝瑞).相声因此有了一个断层期.这个断层期不仅表现在作品的断层,更严重的是人材的断层,继承的断层. 1976年,"四人邦"倒台,文化大革命结束,与舞台隔绝了十年的相声人迅速的拿起了手中的武器,对文革中的反动派给以强有力的反击.76--79这一时期,相声舞台上出现了舞台风雷(马季,唐杰忠),帽子工厂(常贵田,常宝华),假大空(杨振华,李文库)等一大批政治批判类相声.这些作品以井喷之势喷薄而出,以极大的热情喧泄着多年来对极不正常政治生活的积怨和不满,代表着相声界和艺术家渴望这门艺术能够真实反映现实生活,发扬其讽刺的战斗传统的迫切要求.在这一时期,除了常宝华马季之外,有代表性的人物当数东北相声演员杨振华.他的表演泼辣,酣畅,语言犀利,节奏鲜明,风格上能突破传统,很准确的把握了那个时代人们心里的情感与时代情绪.他的特殊生活油水大假大空都是这一时期的产物. 三中全会以后,相声的讽刺之势骤减,一些娱乐性和幽默艺术性的段子多了起来.首先占领这方舞台的还是杨振华.这时,港台流行歌曲进入大陆,一时风靡全国,杨振华别出心裁,抱着吉他走上舞台,开始了"吉他"相声之路.所谓"吉他相声"就是整段相声以唱为主,把相声里面的"唱"发挥到极致,淡化主题,突出技艺,俗称"柳活"发挥相声的消遣娱乐功能.这一形式一经推出,便引起业内人士许多争议,有说应该发扬,有说偏离了相声规律,但一时很受青年观众喜爱,以至于全国的从业者都在效仿,迪士科和霹雳舞也被加了进来.由于盲目的追求技艺性而失去了艺术形式的整体神韵,时间一长,贫薄的技艺既无生活底蕴又无结构特长,于是,日见捉襟见肘,势衰之日难以阻挡,随之消失于相声舞台.下棋是这个时期杨振华的代表作品.此后,杨振华还是一直在东北说相声,但已没有先前的影响力.九十年代初期,有一年春晚,杨先生与老搭裆李文库为观众奉献了一段讽刺当时社会上迷信数字之风的八字迷,我认为还是很不错的,是一段具有社会批判意义的好作品. 进入八十年代以后,活跃在相声舞台上的有一大批中青年演员, 他们对相声有着挚着的追求与独特的认识,并且还有着独自创作的能力.八十年代前期,具有代表性的有马季,姜昆, 侯耀文,石富宽,常宝华,常贵田,李文华,赵炎,唐杰忠,魏文亮,苏文茂,刘文亨,王文玉,高英培,范振钰, 李伯祥,杜国枝,赵振铎,赵世忠等,中后期又出现了刘伟,冯巩,牛群,笑林,李金斗,马志明,李国盛,陈涌泉,王谦祥,李增瑞,孟凡贵,戴志诚、郑健,师胜杰,李建华,刘洪析,牛振华,常佩业 ,唐爱国,齐力强等. 在这一时期,专业创作相声的作家也有一批人物出现 .除了在五六十年代就从事创作的老作家何迟,夏雨田,王鸣禄,廉春明,王存立,沈永年等外,后又出现了梁左,原建邦,崔砚君,焦乃积,赵福玉,王宏,孙晨等人 创作队伍与演员队伍的壮大,又有时代给予的宽松空间,这才造就了上世纪八十年代相声的辉煌历史。 那个时候,在电视和广播里听相声是很方便的事,几乎每一个频段或频道都有固定时间播放相声.大型的相声专场也是经常可以听到或看到.大到中央台的晚会,小到一个企业一个学校的庆典晚会,都有专业或业余的演员来表演相声,因为没有一段相声压轴,好象这台晚会就缺少点什么. 在那时候,优秀的相声段子层出不穷,几乎每一对大家熟悉的演员都有精品相声段子呈现,这一点都不夸张. 改革开放之后的八十年代,相声的发展呈现出多样化的趋势,虽然不再图解政治,但以执着的情感和犀利的目光逼视社会问题的传统并没有削减,其中的代表作品如妻子的褒贬威胁武松打虎 如此照相一个推销员巧立名目小鞋匠奇遇记游乐梦 等一大批有文学价值的段子出现,从不同的角度反映了当时那个时代出现的种种社会问题,让观众在笑声中有所思有所想.这些作品无疑使相声作为一种艺术形式,已成功的提升到一个具有思想性与艺术性完美结合的境界,这也正是建国后相声从业者共同追求的"雅"的道路. 由于有了宽松的社会环境,又有专业作家的自觉进入,这一时期也出现了一大批具有较高艺术品味的幽默相声作品.这类作品有的以塑造人物为主,着重于艺术中人物文学价值的突现,很难区分是讽刺还是歌颂.这类作品有代表性的有虎口暇想 糖醋活鱼临死前的告白小放牛 看红岩等.有的是以诗意的语言抒发对人生的感悟,对生活的热爱,这类作品不多,创作难度大,同时也拓展了相声的题材,这一类作品有诗歌与爱情青春与时间乡村即景等.还有一类是文字游戏类,这类作品编写起来很费时间,但有不少佳作, 主要有四字歌老少乐成语接龙多与少大与小等.此三类作品有一个最大特点就是耐听,一个段子听好几遍,还觉意味深长,哏乐不衰.我想,这也正是侯宝林先生所追求的相声要象音乐一样,能做到百听不厌的至高境界吧! 在这一时期,还需要提到的一方面是单口与群口的发展.文革之后,由于王凤山先生身体状况有碍,相声大师马三立失去了合作伙伴,由此老先生只能专功单口,陆续表演了祖传秘方马大哈学假话假牙买蛋糕逗你玩等几十段单口,构思巧妙,铺垫自如,马派文哏的风格发挥到极致.被曲艺理论家薛宝琨先生称为"新时期社会的百丑图" .除此之外,苏文茂的租房记 ,马志明的买猫,杨少华的抓赌 都是那一时期单口的精品.以至于到九十年代末还有人把那些经典的包袱移入到小品中而脍炙人口.由于长时期对口的一枝独秀,群口已被人们遗忘多年,马季先生发现这一问题后,便有意识的在生活中收集此类素材,这才有了八七年春晚上的五人群口五官争功,这部作品一经推出其成功效果出乎想象.一时间,各大报纸刊物争相肯定这个作品的艺术价值与社会意义.春晚剧组也接到无数观众来信,要求重播.无疑,无论是当时还是现在,五官争功都是相声史上一部里程碑似的作品,无论是演员的表演还是作品的结构都是超乎完美的,可以说在以后相当长的时间内,很难超越它.此后,马季先生又有五官争谦一仆二主 传遥等作品问世,每一部作品都有其独特的结构与丰富的内涵,一直到现在,小剧场里还有人演出这些段子. 进入九十年代之后,由于黄宏,赵本山等一大批小品演员的出现,使小品这种衍生于戏剧的喜剧形式逐渐的成熟起来.八十年代虽然有陈佩斯,朱时茂红遍全国,但必竟势单力薄,不能与数量重多的相声相抗衡.九十年代就不同了,随着改革开放的逐步深入,中国的观众面临的视听选择更趋多样化,从群星灿烂的小品到英达移植于欧美的情景喜剧;从周星驰的无厘头电影到冯小刚的国产贺岁喜剧.与这些喜剧产品的不拘一格相比,相声有着相对严格的框架与规律,在这样一个文化快车道的年代里,相声显得力不从心,导致90年代最终被证明是相声盛极而衰的十年.从内部来讲,人才的流失是主要原因.先是与姜昆合作多年的作家梁左被英达拉去搞情景喜剧,后是一些相声演员改行演小品.演电影.种种迹象表明相声溃败之势已难以阻挡. 虽然如此,但是相声从业者中还是有不少人在思索相声未来发展的道路,并为此而努力着.而且,电视众多综艺栏目里还是需要相声.应该说,九十年代初期,相声还是出了不少好作品.如李金斗,陈涌泉的老鼠夜话猴的自白,康达夫,李如刚的养猫等有着童话意味的相声段子就很有新意,讽刺性很坚锐.马志明的纠纷夜来麻将声核桃酥等;高英培,孟凡贵的鸟与人孝子等;姜昆,唐杰忠的老急楼道奏鸣曲等;侯耀文,石富宽的老大老二等;唐爱国,齐力强的送礼押宝等作品还是延续了八十年代的辉煌与创作品质的.中后期,相声的低谷已显而易见,与日趋火爆小品相比,已很难再听到由相声所带来的笑声.这个时候,牛群,冯巩在传统"子母哏"基础上进一步深化相声的表演功能,独创了开放式的捧逗新格局,整个九十年代稳站春晚舞台,成为低谷期的相声主力.代表作品有拍卖点子公司坐享其成 等.除此之外,侯耀文,石富宽的京九演义落叶归根,唐爱国,奇力强的懒汉唐葫芦系列应该是那一时期的.当然,象洛桑,博林的洛桑学艺系列影响也很大,我认为那属于特例,这种技艺性纯娱乐的作品在火了以后相当长的一段时间内成了电视相声的主要形式,它不但没有挽救相声,而且使相声在这片误区中愈陷愈深 .无力自拔. 新世纪的到来,让人们对过往的岁月有了回顾的理由.社会的各个方面都在梳理对以往岁月发展历程的总结.相声界也不例外,站在世纪的路口,回顾以往的辉煌,相声界又一次雄心勃勃.马季先生老当益壮,姜昆侯耀文壮志未酬,与相声界同仁一起打起了"推新人,出新作"的大旗,与2000年的元旦佳节携手央视举办了"第一界全国电视相声大赛",连续七天的相声专场让全国的电视观众过足了瘾.从那时起,每隔两三年就举办这样的大赛一次,到今年已成功举办了五界. 相继推出了陈寒柏,刘彤,奇志,大兵,王彤,周伟,刘颖,方青平等人,春晚上捧红了李伟健,武宾,贾玲,白凯南等新人 ,虽前辈们不遗余力,但后辈们的表现却差强人意,许多段子虽上了春晚,但影响并不是很大.问题出在哪里?相声再度辉煌之路又在何方? 这个时候,有一人旗帜鲜明的出现了,而且其高调之势锋芒所向直指主流相声界,自称"非主流非著名相声演员",并提出"相声要回归传统,回归剧场"发展思路.这人就是05年成名的郭德纲.郭德纲所追求的是六分传统四分新,喜笑怒骂在其中,随意运用现挂技巧评说社会,有扎实的基本功作底,使他表演有了很足的气场.他的相声在近年来很受追捧,甚至一些疯狂的钢丝们对他有一种宗教似的崇拜,称这才是相声,这才是原汁原味的老北京的相声.把"德云社"经营的风声水起的郭德纲一时间名声大噪,徒弟上百人,佼佼者也大有人在.这一切不得不让主流相声界尴尬非常,如哽在喉.不过,毕竟是相声的热闹,怎么说都是同宗同门,所以也应是相声界的荣耀. "德云社"的成功,给青年一代的相声演员以充分的信心.在短短三四年的时间里,北京城里相继出现了"嘻哈包袱铺","新龙门客栈"等二十九家民间相声团体,旗号各有不同,从而形成了现如今京城里去小剧场听相声为时尚的潮流.相声演出一票难求的情况时有发生.在相声史上或许也是绝无尽有的.热闹是真热闹,火爆也当真是火爆,在我看来这只是一场虚火而已. 从我能看到的这些社团的节目来说,有这样几个特点:一,相声演员众多,有一大批有深厚基本功底的新生力量.二,新作品少,大多都是以传统段子来撑门面.三,浮躁气严重.很多演员不注重打磨段子,只是在耍技巧,时间一长,民间艺人的"油"气便会沾染上.四,小剧场演出市场产业化的路子还很不成熟.因为这里面真正挣到钱的并不多,大多数只是在维持而已. 总之,相声发展到今日,有如此多的从业者与追随者,就不愁相声未来的发展.但愿相声从业者能在这种虚火的热闹中清醒起来,戒焦戒躁,精诚团结,脚踏实地的去创作出无愧于时代的新作品, 才是相声未来发展的正路! 在此,赋诗一首题相声 百花园中一奇葩, 予人欢笑人人夸. 喜闻乐见俗中雅, 以雅求俗品味佳. 说学逗唱四门课, 民间流传在中华.
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- 在这一章咱们来说一说传统相声。 所谓传统相声这个概念并没有确切的定义。我翻阅了许多资料，也没有见到一处完整的诠释。前些年，曲苑杂坛在整理一些已故名家的段子时，汪文华曾给出一个说法，她说所谓传统相声一般被认为是离当下时间比较久的段子。按这个说法，五六十年代侯宝林说的反映建国后人民新生活的相声也应算是传统相声，马季先生的早期作品也应视为传统相声。我想这种说法与大众所认为的传统相声是不相附的。在这儿我还是按照大家约定俗 成的理解方式，把解放前成形并演出过的作品称为传统相声，解放后，经过老一辈艺术家们精心创作的反映新时代生活的相声称为新相声比较准确。 从相声界公认的祖师爷朱少文开始，一直到建国为止，也不过有一百来年的历史，可在这不算长的时间段里，相声这门土生土长的老北京艺术却根深叶茂的植入了中国人的精神世界里面。按照相声界的谱系溯源，到侯宝林这一代才是第六代传承人，也就是说经过前五代相声艺人的创造，就有了现如今流传于世的几百段传统相声，而且百演不衰，百听不厌。现如今北京的二十几家相声团体，所演出的节目单上百分之八十的篇目还是这些传统相声精品，来小剧场听相声的还大多是年轻人，可见传统相声之魅力不言而喻。 先说传统相声的"神"。每一种事物但凡有了一定的魅力，都不会缺失"神韵"二字。那么传统相声的神韵在哪儿呢?我想可以从两个方面来概括:文学气质与幽默内涵。从文学的角度讲，相声本身就是一门语言的艺术，语言做到精致便是文学。有资料可查的许多传统相声的文本都是直接来自明清的笔记小说，后经艺人的改编再创造，去掉小说的痕迹，却保留了其文学气质。为相声本身的存在与发展奠定基础。在这里面最有代表性的段子如八扇屏文章会夸住宅西江月大保镖等。一般表演此类作品的演员都需要有一副文雅的气质，有一定的文学修养，否则便很难把握此类作品的神韵。老一辈艺术家中赵振铎，赵世忠的八扇屏最好，苏文茂 王配元的西江月文章会可称绝唱，夸住宅开粥场是马派相声的代表作，无人能比。传统相声突现其文学气质的地方还表现在演员的服装和道具上。演员表演传统相声必须要穿长衫大褂，道具是醒木折扇方手帕。在旧社会只有文人雅士有一定社会地位的人才能穿长衫大褂，而艺人又属于下九流，却又一直保留着这种装束，这里就说明一个问题:艺人对自身的定位并不低。还有一点就是演出的需要。没有了这身服装演员在表演此类节目时就会给人不伦不类的感觉，与其作品的内涵气质不匹配，很难形成应有的艺术氛围和气场，表演便很难成功。相声之中的道具(三件宝)恰恰给以点到为至的表演一个画龙点睛的作用，使观众在欣赏的同时拓展了想象的空间。相声中有了文学气质，便形成了一种文化背景。虽然是喜剧却显得很庄重，很体面，很有中国特色。而在这种文化气质的深层里却无时无刻，无处不在的深藏着中国人的幽默，这种幽默被语言用不同的结构组成了"小包袱""大包袱""碎包袱"，在不经意间抓 住观众的笑神精，让人忍俊不禁而开怀大笑，或会心一笑，或笑不可止抑或耐人寻味的笑。有位文学家曾言:人类语言的最高境界就是幽默，这句话是不是专门送给相声的我不知道，但我认为相声当之无愧。 再说相声的结构，传统相声的结构可从整体结构与包袱结构来论述。整体结构也就是相声的语言组成部分，可分为垫话，正活，底三个部分。这三个部分有机的搭接在一起，便是一段规规矩矩的相声。垫话是为了适应为不同场合，不同人群演出时，演员与观众互动的一个桥梁，垫话可以变化，可以用在不同的段子正活之前。但是有一点不能 那就是与后面正活的衔接与过渡必须自然流畅，不能有断裂之感。接下来是正活，正活是把故事通过多种逻辑与技巧而形成各种各样的包袱叙述给观众，以达到让人发笑的艺术效果。这一部 分占整段相声的五分之四，是核心。底就是结尾，在相声中底的份量很重。它象一篇小说的结尾一样，应该是耐人寻味的，但还有一个更重要的要求那就是必须是个大包袱，重包袱，让演出在笑声中结束。 传统相声这门土生土长的中国幽默艺术在语言结构上有非常高超架购构。也非常完整的把汉语言的幽默技巧作了充分运用与总结。到现今为至，我们所能够看到的凡是用汉语言来作为架构的喜剧形式，它们所形成喜剧效果的技巧在传统相声中都能找到。所以说传统相声是汉语言幽默之集大成者，一点都不夸张。 最后说一说传统相声的分类。大家都知道相声分为单口，对口和群口，这是一种分类法。还有从题材内容来分，可分为文字游戏类，论述类，叙述类，学唱类(又称腿子活)等。从捧抖双方所占比例来分，又可分为一头沉和子母哏两种。不同类型的段子有着不同的结构技巧与叙述方法，很值得后辈相声从业者研究学习，对于创作出 新作品有着深远的意义! 长篇单口相声也是一种不可忽视的分枝，因这种形式的表演太吃功力，所以多年来很少有人问津。老一辈最著名的应该是刘宝瑞先生，一生中创作整理了数以百计的单口，现在都是经典。而且其弟子殷成硕先生也成为后来这方面的代表人物，殷先生秉承老师的遗志，一生致力于单口相声表演与研究，不仅把传统的"八大棍"搬上了舞台，而且还著书立说，写了许多专著，对相声的贡献很大。新世纪以来，能听到的长篇单口也只有郭德刚的济公传王万喜捉妖等，在青年相声演员队伍里，有了郭德刚的存在，是传统相声的幸事，只是希望他能精炼自己的作品，为传统相声整理出一部分精品。 最近看到消息说中国传统相声大全五卷本又进行了第四次再版，据称又有新挖掘整理的老段子得以收入，使其更为充实。这对于相声的继承与发展有着重要的意义。其实，对于传统相声的传承与整理工作相声界一在努力着。侯宝林那一代就老段子的去粗存精就做过很 多的工作，而且非常成功，如捉放曹汾河湾大保镖扒马褂等一大批称之为经典的作品都那一代老先生们完成的，所以说那一代的艺术家都是当之无愧的大师。后来，马季先生这一代也整理了不少精品，如拔牙训徒请堂会论捧逗等。在上世纪八九十年代也有一部分传统段子被整理后搬上舞台，如口吐莲花开心数来宝白事会三进士等。九十年代，有姜昆先生担任主编，曲艺界人士共同努力完成的四卷本中国传统相声大全在九六年由人民文学出现社推出。也算是阶段性的完成了一项对于传统相声系统整理工程。新世纪以来，以郭德刚为代表的相声艺人在传承上做出了不错的成绩，推出了西征梦怯洗澡羊上树等传统段子，虽然作品没有老一辈艺术家的严谨，但是也应该是一种贡献。 好在相声界已认识到传统与新相声的血缘关系，一大批年轻演员有志于相声事业。只要坚持，相声传承与发展将不是问题。 (原创作品，转载请说明出处。）
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- 第一代 -- 第二代 相声大师朱绍文先生塑像 朱绍文 -- 春长隆、 冯昆治 、 范长利 、桂祯、 徐长福 、 沈竹善 阿彦涛 -- 恩绪、 高闻奎 沈春和 -- 魏昆治 、 王有道 、 李长春 、 高闻元 、裕二福 第二代 -- 第三代 恩 绪 -- 李德钖 、 李德祥 、 张德泉 、 华子元 、来德如、王葆山、广阔泉、 高玉峰 、 谢芮芝 、骆采舞、 戴致斋、 陈子贞 桂 祯 -- 裕德隆 、玉来子 徐长福 -- 焦德海 、徐茂昌、 刘德智 冯昆治 -- 高德明 、 吉坪三 、 高德光 、 高德亮 、常葆臣、郭伯山 春长隆 -- 马德禄 中国“相声八德”之一刘德智先师像 高闻元 -- 唐玉福、李万兴、 张杰尧 、 韩子康 、刘月樵 范长利 -- 周德山 、 郭瑞林 、 李瑞丰 、 张德俊 、 杜茂林 、徐瑞海、朱凤山、马良臣 魏昆治 -- 张伯俊、丁伯品、阎伯山 李长春 -- 恒瑞丰 沈竹善 -- 冯振声 、孙伯珍、卢德俊、张星武、 范瑞亭 第三代 -- 第四代 裕德隆 – 汪兆麟 、 陶湘如 、 李少卿 、 张云武 、张绍堂、 吴景春 李德钖 -- 马桂元 、玉小亭、焦葆奎、 郑仲衡 焦德海 -- 张寿臣 、 李寿增 、富寿严、李寿清、叶寿亭、 于俊波 、 常连安 、 朱阔泉 、 汤金澄 、 于堃江 、 尹凤岐 、彦授辰、路彩祥、白葆亭 卢德俊 -- 赵霭如 、 陈雨亭 、赵寿舫、何寿亭、崇寿峰、冯乐福、金钰堂、何玉清、庞子泉、李得子 周德山 -- 马三立 、刘桂田、李桐文、连秀全、宝寿华、魏常玉 马德禄 -- 高寿亭 、 高桂清 、杨闻华、 尹寿山 、 郭荣起 范瑞亭 -- 焦寿海 、 陈桂林 、陈桂鑫、聂闻治、冯子玉 郭瑞林 -- 侯一尘 、谭伯如、 陶湘九 、李寿芳、 马四立 、 胡兰亭 李瑞丰 -- 寇寿亭、董湘臣、陈紫荃 李德祥 -- 马寿岩 吉坪三 -- 秦醒民 、熙醒生 刘德智 -- 郭启儒 、 张春奎 冯振声 -- 常福荃、 杨海荃 、韩小痴、叶太珍、祝景荃、张闻斌 张杰尧 -- 单松亭、关松明、袁松麒、班松麟、田松山、 刘松江 、辛松斌、郑松涛 马三立、侯宝林两位大师塑像 、陈松波、杨松临、 王松声、王松葵 韩子康 -- 薛永年 马良臣 -- 李永春 高德明 -- 于佑福 、冯大荃、 张松青 朱凤山 -- 阚天忠、谢天荣、赵天寿、李天林、杨天茂 高德亮 -- 高凤山 、赵玉贵 第四代 -- 第五代 张寿臣 -- 常宝堃、赵立梧、 刘宝瑞 、 刘化民 、 康立本 、 叶立中 、 冯立樟 、 朱相臣 、冯立全、 袁佩楼 、 沈君、张少清、穆祥林、 于世德 、胡振江、 戴少甫 、侯少尘、邢炳涛、 田立禾 、 佟大方 、 张嘉利 焦寿海 -- 赵佩茹 、 刘奎珍 、 李洁尘 、 耿宝林 、 张宝珍 、 刘广义 、 孙宝琦 、 杨少奎 、佟浩如、张宝玙、 李存民、 张福祥 、 张玉堂 、 李润杰 、 张明新 、崔怀禄、赵稳增、 张立林 、 张宝珠 李寿增 -- 孙少林 、赵兰亭、欧宝珊、 王树田 、 张振圻 、 汤民一 、张佩如、曹宝春、夏万福、 马金良 、 来少如、焦立海、丁守义、 刘玉凤 马三立 -- 阎笑儒、张笑勤、 张笑非 、金笑天、 班德贵 、连笑昆、 常宝华 、 高笑临 、谌笑宇、王笑予、 方笑文、任笑海、 尹笑声 、 于宝林 、 常宝丰 、 姜宝林 、 李文华 常连安 -- 高元钧 薛永年 --钱乐、吴琼、刘智鹏、 范志强 、吴凯、李国兵、贾静美子、刘雄 马桂元 -- 冯宝华 、 赵宝贵 、骆宝珊 朱阔泉 -- 王凤山 、李宝麒、 侯宝林 、 王宝童 、 马志明 侯一尘 -- 连春仲(白银耳)、 常宝霖 、关春山、 赵春田 、 马敬伯 、于春藻、 张世芳 赵霭如 -- 王长友 、 孙宝才 、 罗荣寿 、黄鹤来、 李桂山 、王闻禄、 李延年 、 张喜林 、何善平、 张善曾 于俊波 -- 曲福恩、 白全福 、 郭全宝 、 孙玉奎 、 白家林 吴景春 -- 吴苹 富寿严 -- 靳宝琏 高桂清 -- 冯立铎 、 史闻翰 、关立铨、张立森 汤金澄 -- 王俊 郭启儒 -- 全常保 、于连仲、邵其炳、 齐信英 尹寿山 -- 边振新 聂闻治 -- 郑祥泰 李少卿 -- 李宝璋 、 武魁海 、刘聘臣、 张闻 得、 刘宝森 赵寿舫 -- 张永熙 、陈宝泰 陈雨亭 -- 王世臣 郭荣起 -- 常宝霆 、郭宝明、杜三宝、 杨少华 、 谢天顺 、张宝如 崇寿峰 -- 李宝山 、关宝奇、付海峰 何寿亭 -- 王福田 、 张庆森 、 于春明 、 顾海泉 谭伯如 -- 陈涌泉 、 赵世忠 、王春和、 张春旺 、王嘉琪、寇连荣 陶湘九 -- 郭宝珊 、马宝璐、 杨宝璋 、 王宝珍 、田宝珩、 张兴华 、王宝珏、 秦宝琦 、徐宝瑜、郭宝瑛、 关立铭 马三立与侯宝林两位大师的合影 李寿芳 -- 刘伯奎 高寿亭 -- 刘立升、 孙少臣 连秀全 -- 王本林 、 刘志远 熙醒生 -- 师世元 马寿岩 -- 龚玉章、田宝鑫、 张春生 、 回婉华 、王枢祥 杨海荃 -- 赵幼樵、富 兰英 、马子恒、 王海江 、 杨金声 、 周印金 、 汤艳杰 、 金炳昶 、 王志涛 、 杨振华 、 冯景顺、张乃勤 常福荃 -- 刘来子、董小柱、魏幼臣、刘幼山 叶太珍 -- 蔡玉衡 祝景荃 -- 金幼实、陈幼新、高幼峰、李幼刚、冯幼封 彦授辰 -- 张鸿滨、 高凤起 、 胡仲仁 、 李宝森 、 孙宝钧 、戴宝康、孙桐增、绪得贵 杨松临 -- 高飞、祁喜生、 陈尚忠 、李祝英、林茂、 陈冠义 冯大荃 -- 邓世杰 张松青 -- 陈世魁、麻世豪 李得子 -- 朱永福 李永春 -- 崔亚轩 第五代 -- 第六代 赵佩茹 -- 李伯祥 、 张伯华 、马伯林、崔伯光、杨伯英、 高英培 、 常贵田 、 刘英华 、杨英彩、李世增、 李英杰 、 王祥林 、 马志存 、 徐德魁 、 张继英 、 任鸣岐 、 刘英奇 、 张奎清 、张义勤、 李浩然 、 郭士中、 侯耀文 、 许秀林 、刘国器 吴 苹 -- 藤田香 崔亚轩 -- 刘沛起 庞子泉 -- 夏福义 康立本 -- 李文锦、 董铁良 赵兰亭 -- 张文甫 、 孙士达 、 刘黎 关宝奇 -- 祁存才 相声名家、革命烈士常宝堃先生 龚玉章 -- 王鸣 山 常宝堃 -- 李伯仁 、 苏文茂 李洁尘 -- 赵心敏 、 王伯荣 、秦玉华、 马文忠 王长友 -- 赵振铎 、 郭文 岐、 丁玉鹏 、叶少臣、茹少亭、 韩秀英 、寇庚杰、范传辅、 康松广 、 臧洪 、赵亮 刘宝瑞 -- 周文游、 寇庚儒 、 邢文召 、霍文龙、殷文硕、 王文林 、高洪顺、 唐杰忠 、张庭萱、曹中民、 刘兵 、皮树德、 韩德江 侯宝林 -- 贾振良 、 黄铁良 、杨紫阳、 马季 、 胡必达 、殷培田、 贾冀光 、 丁广泉 、康达夫、 李如刚 、 吴兆南 、 师胜杰 、郝爱民 杨绍奎 -- 丁文元 、 刘文亨 、任文立、 刘文贞 、 张文学 、 张文习 、 王文进 、 刘文步 、 李文芳 、赵文岚、 张文辉 、姜伯华、 潘庆武 、 孙福海 、彭凤林、 刘兰亭 孙宝才 -- 孙星海、 赵连升 、张铁力、 王长林 、 马文光 、 丁文盛 、 刘孝先 、福保仁、 王学义 、陈进山、 王世勇 常宝霖 -- 王庆新 、张洪刚、姬晓廷 罗荣寿 -- 杨文义 、兰文甫、丁金声、刘树江、 李树仁 、张树茂、 王庆东 、凌少明、 李国英 、 李国盛 、 杨瑞库 、王得昌、 马维福 、 郭祥林 、马俊生、 张盘 、 张鲁 、丁广和 杨宝璋 -- 金文和、范文欣、 余文光 、李文枫、 黄文斌 王宝童 -- 殷振江、林文春、 贾世泉 、郭仁金 陈涌泉 -- 刘辰 、王辅廷、 陈庆 升 关春山 -- 刘文亮、 韩文光 、田文明、辛文涛 耿宝林 -- 方伯华、王伯林、张伯涛、 左春来 、 王占友 、吕维国、朱贞富、 王文喜 王世臣 -- 李鸣 歧、赵得亮、 马大龙 、付振江、孟祥光、 刘洪沂 、田战艺、 李文山 、 谢金 张玉堂 -- 李文成 、包文年、李文娱、许文跃 王本林 -- 郑小山、王小生、连小林 张佩如 -- 王文凯 、 张保明 、孙保光、 张兴海 张振圻 -- 王洪文 、 王文玉 、 佟守本 于宝林 --陈鸣志、王鸣楼、 吴文龙 、 邓继增 、 李勇 、 陈文彦 、辛克正、李崇武、 佟有为 、 马树春 、 赵恒 、 宫兰欣 马季先生与师父同台演出照 武魁海 -- 陈文光 、席香远、苗文浩、车文通、 魏文华 、 魏文亮 、 张文霞 、刘曼影、李世续 常宝霆 -- 郝英辰、 王英俊 、 王英杰 、黄英玉、曲乃新、 王佩元 张庆 森 -- 杜国芝 、 郑福山 、 李金宽 朱相臣 -- 韩刚甲、蔡培生 连笑昆 -- 王雅福、王雅青、王雅育、张雅璐、杨雅松、刘雅奎、张雅升、张雅成 白全福 -- 杨志刚 、白龙若、房国群、缴月舒、 杨志光 、阿双全、 王吉祥 、 张志宽 、 李国权 、 崔长武 、 吴云林 、 周桂林 、阎金城、 张文琪 、 张伯勋 、 宋勇 、金兆庆、 刘学仁 刘化民 -- 朱君贵、 张建忠 阎笑儒 -- 宋文俊 、杨世章、 陈永清 、 陈永忠 、陈永海、佟文阔、 潘海波 、 侯长喜 田立禾 -- 耿伯扬、赵广山 马敬伯 -- 王文奇、陈秉文、徐景信、孙得一、 刘威 班德贵 -- 范振钰 、夏志恒、耿文卿 刘聘臣 -- 杨稚敏、靳金来、 刘颖 全常保 -- 郑文喜 、郭文寿 李桂山 -- 叶文杰 王闻禄 -- 魏美玉、郭淑华、刘万山 高凤山 -- 毕学祥、 李学宏 、王学义、 陈学富 、 石富宽 、 李少杰 、 梁厚民 、 李学贵 、 崔琦 、 来宝刚 于春明 -- 高秀琴、 马凌云 、 金涛 、董启威、 王志民 、庄佩臣、戴福月、果树青、戚松、刘 马季与马三立先生在舞台上 加柯、 王成启 、张千、王之甫、 李凤鸣 郭全宝 -- 王文砚、汪宝琦 陈宝泰 -- 马文瑞 佟大方 -- 姚玉明、 张文顺 尹笑声 -- 王文厚、 杨威 常宝丰 -- 马洪信 靳宝琏 -- 孔文敬、 刘文德 、夏文化 欧宝璨 -- 董长禄 、 刘长声 、杨长鸣、隋长欣 汤民一 -- 佟雨田 关立铨 -- 马文强 王嘉琪 -- 王鸣义、 康桂生 王树田 -- 史文惠、 郭文超 、肖声虎、 王信 、杨世龙 徐宝瑜 -- 黄文祥 、滕文超、万文英 常宝华 -- 牛群 、赵福玉、 包长春 、 冯翊纲 、 宋少卿 袁佩楼 -- 孟文辉、 张存珠 、赵辈亭、 李富荣 、 朱庆山 王凤山 -- 唐文光、 郑文昆 、 周志光 、方志清、 金文声 （金刚）、李连伟、 马六甲 、 张金玉 张永熙 -- 吕少明 、梁尚义、 李国先 、孙庆淮、 曹庆波 、吴庆涌、言庆洋、孙庆池、郎庆浪、吴庆鸿、 张庆济 马志明 -- 黄族民 、潘贵才、 王金东 、 卢福来 、 于克志 赵春田 -- 张学彦、徐保库、冯永志、 刘流 、 刘杰 、 张继贤 、梁洪才、侯孝才 马季与侯耀文在一起 李润杰 -- 王印权 、张志宽 夏万福 -- 潘龙浩 高笑临 -- 吴伟申、 朱文先 、 杨文峰 、 王文博 、 吴新安 、 吴棣 孙少臣 -- 魏务良 赵世忠 -- 冯洋 、马魁尧、杜宏圻、康友纯、 张志强 孙宝钧 -- 杜培玉 张宝如 -- 赵保成 、李增年、郭得喜 张宝玙 -- 夏文升 马宝璐 -- 李文立 刘宝森 -- 张文明 回婉华 -- 牛振华 刘伯奎 -- 赵连功 赵天寿 -- 费殿臣 谢天荣 -- 王校林 王宝珍 -- 陈国华 高元钧 -- 李立山 、 石小杰 、魏兰柱 王福田 -- 李文荣 、 陶文华 、 苏连生 、 周琪 于笑澜 -- 王文昌 、 陈文 潇、张文茹、邓文丰、 李文英 、 于文海 、吴文龙、 姚文虎 、 关文庆 、 李文勇 、 辛文正、雷文顺、 马文孝 、 赵文浩 、陈文彦 于世德 -- 白英杰 、 韩光 、 张书新 、 马伟国 马季、姜昆师徒俩 叶立中 -- 曹俊清 、 朱文正 穆祥林 -- 谢树森 、丁振雨、郭嘉强、 李文珊 、陈世智、 耿伯春 郭宝珊 -- 王启禄、 黄文忠 、 陆文荣 、施文琳 郭宝瑛 -- 田文奎 彭国良 -- 陈连仲 师世元 -- 高金奎、方金亮、曹金星 杨少华 -- 唐传模、 朱永义 、 张永久 、陈君志 张善曾 -- 白晓芳 赵宝贵 -- 纪文奎 冯立樟 -- 赵传璋、穆瑞庆、 王锦文 、 李凤山 、 王东林 张嘉利 -- 王鸣禄、谭鸣亮 任笑海 -- 关自仁 冯宝华 -- 王文杰 、邢文伯、程光德 孙少林 -- 赵文启 、 王少安 、郭春堂、 王文元 、 肖国光 、王文豪、韩广海、 孙春华 杨振华 -- 崔福祥 、 李兴国 、纪元 赵幼樵 -- 巩固 金炳昶 -- 张广发 、 张东波 、 孙国伟 、 金珠 王志涛 -- 耿炎、刘江舸 绪得贵 -- 付宝山、 辛宝珊 冯立铎 -- 张兴汉 、陈东国 张喜林 -- 刘庆福 、 李业明 、 赵小林 、冯春岭、 胡伟新 姜宝林 -- 宋雁波、侯连友、 李志强 、 于丹 、 裘英俊 第六代 -- 第七代 郭德纲与师父金文声先生在一起 赵心敏 -- 张宏 、吕闻升、华士泉、杨贵田 苏文茂 -- 赵伟洲 、武福星、吉马、 郭新 、黄运成、 刘俊杰 、 苏士杰 、 崔金泉 、 宋德全 董长禄 -- 欧光慈 马 季 -- 姜昆 、 赵炎 、 刘伟 、冯巩、 笑林 、 王谦祥 、 李增瑞 、 韩兰成 、 刘喜尧 、彭子义、 常佩业 、 黄志强 、 黄宏 、 尹卓林 、 姚新光 、 李国修 、 赵龙军 、 邢瑛瑛 、 刘立新 、 侯冠男 、 张庆 董铁良 -- 郑志方 、 刘飞 、 喻军 、韩嘉艺 王长林 -- 于海伦、刘义学、朱周义 金文声 -- 郭增福（ 郭德纲 ）、于增寿（ 于谦 ）、李增禄（ 李菁 ）、高增喜（ 高峰 ）、 梁宏达 （老梁）、罗元魁（ 罗广兴 ）、李元首（ 李涛 ）、谢元才（ 华青 ）、刘元茂（刘朋，艺名： 小啰啰 ）、朱玉潇（朱瑞潇） 李立山 -- 杨进明 、 王林 、 李洋 赵振铎 -- 李金斗 、 王文友 、 肖巍 、贾承伯 魏文亮 -- 李相友 、 李建忠 、 李宝忠 、 赵松涛 、 罗峰 、 朱德刚 刘文亨 -- 高吉庆、马云路、高顺来、陶大为 刘文步 -- 李明刚 、辛明璋、 刘明涛 石富宽 -- 于谦 、 侯震 唐杰忠 -- 张茂起、 李建华 、 李艺 、 刘全刚 、 李金祥 、 赵斌 、崔喜跃、 杨宁 、 巩汉林 、 魏真柏 、 朱琦 、 汪声亚、杨祖尧、 卡尔罗 、 马洛 、罗爱恬、 白玉 张文甫 -- 刘玉辉 丁广泉 -- 连春建、 郝莲露 、 常亮 、马马杜、莲娜、 玛丽娜 、阿努拉、董漠涵、 莫里斯 、伊丽沙白、 石桥久弥、李佳骏、龚哲平、米 雷娜 、 李霁霞 、 马震 、 郭安瑞 金文和 -- 徐祖国、郭伦、 张玉琪 朱文正 -- 孙继忠 史文惠 -- 杨四奇、 赵晶 王雅福 -- 沙跃生、 唐逗 李文成 -- 杨 常州 、王常柱 郭文歧 -- 王少林 、 李玉君 刘文亮 -- 马洪海 、刘洪江、 杨洪滨 、 韩笑 王学义 -- 李士琦 、 李中华 、 段军 丁玉鹏 -- 王蓬 杨紫阳 -- 仇君 戴福月 -- 高东明、于化民 王锦文 -- 冯敏山、果克、陈庆、 刘玉才 赵连升 -- 赵荣全 郑小山 -- 罗健 、 王筱磊 、 徐力 、 刘宝安 、 郑宏伟 、师戈、苗阜、 曹磊 贾世泉 -- 李伟 、 王平 刘加柯 -- 刘科 孙世达 -- 严玉林 、童鸣、叶杰平 相声名家苏文茂先生 孙小林 -- 付俊坤、隋尚恩、高善勤、 张新东 、 靳军 、 崔洪刚 、 张战波 、 田宁 、 李小龙 、 刘延超 、 陈亮 、 刘振峰 、何双、 朱峰 、 吴劲松 、马福胜、 南勇 力、 王金泉 范振钰 -- 赵津生 、腾生祥、 彭华 、于志远、郭伯良、何世铭、 王传林 、丛波、 杨俊杰 、 马腾翔 、 刘春山 、 张德起 、高峰、宫大庆 杨志光 -- 杨长在 陈永忠 -- 元春起 赵传璋 -- 周洪儒 殷培田 -- 蒋明孝 林文春 -- 李铎 李伯祥 -- 刘继深、 郑健 、 戴志诚 、 刘毛毛 、李增满、高玉林、耿直、王平、 孙承林 、 孙强 、高吉林、 金旺 高英培 -- 苏明杰、 李松岩 、 高青 、 吴健 、鲁少华、 孟凡贵 、 赵保乐 、 李嘉存 、 韩翔 、 李志刚 、 杨天立、 朱强 、刘显东、 吴金富 、 傅向波 、 张伯鑫 马志存 -- 马洪升、 赵传真 、 王宏 、杨长惠、 刘亚津 王文进 -- 战暑日、孙殿盛、王元锋 徐德奎 -- 刘树青、 刘金瑞 、吴刚伦、 陈治华 姜昆与“洋”弟子大山 王印权 -- 叶景林 、李少泉 张志宽 -- 王影贤、 马政 、 王文长 、 张楠 、罗峰 宋 勇 -- 周静 施文琳 -- 李刚 、齐力新、孙欣梅 黄文忠 -- 秘鸿泉 陆文荣 -- 曹鸿伟 李国盛 -- 赵新华 、 刘廷凯 金幼峰 -- 隋广斌、 王泽民 、 李平 赵连功 -- 王琪 高金奎 -- 高 滨江 王小生 -- 甄靖 左春来 -- 陈树桐 孙兴海 -- 秦玉贵 贾冀光 -- 张大礼 、 王茵 刘洪沂 -- 李伟建 、 甄奇 吴兆南 -- 江南 、 侯冠群 、 郎祖筠 、 刘增锴 、 刘尔金 、 樊光耀 侯耀文 -- 贾伦 、 牛成志 、 单联丽 、 王荃 、 高玉庆 、李炳杰、 陈寒柏 、 李福盛 、 郭秋林 、马云路、 刘际、 奇志 、 姜桂成 、 刘捷 、 王玉 、 郭晓小 、荆林野、 郭德纲 内 、魏元成、赵卫明 殷文硕 -- 高迪 艺、 郭迪 传、白迪瀚、邢迪海、荣迪曲、马迪飞、刘迪天、徐迪建、帕迪西、李迪振、 李迪域、赵迪兴、杨迪中、 阿迪 华、任迪山、郭迪业、 刘岩 康达夫 -- 张新华 、 郭铁林 许秀林 -- 朱军 吕少明 -- 马济 江、董树良、钱麟、祁乾宁 师胜杰 -- 刘彤 、 邹德江 、 王敏 、 王刚 、 侯军 、刘伟、 王海 、 张充 、 何树成 、周威、 李菁 杨志刚 -- 徐永刚 、夏景华、邳建新、牟玉春、 马云翔 关自仁 -- 刘建平 、刘跃宁、乔国庆 张文顺 -- 张德武 侯长喜 -- 韩云飞 郑文喜 --王声 张雅成 --全少辉、李小龙、祁峙 相声名家丁广泉与他的洋徒弟 佟守本 --庞君、杨奇军、 杨化然 、 刘国君 、 刘磊 、 陈鹏 、管新成 第七代 -- 第八代 李金斗 -- 刘颖、大兵、 毛威 、 韩冰 、 刘畅 、 付强 、 方清平 、陈小锋、 徐明哲 、 张伟 、 薛晓东 李建华 -- 武宾 、 李冲 、 满昱 、张浩楠 王谦祥 -- 郭培鑫 （大新）、应宁 赵津生 -- 初天蓝、 周旭 、李三国 罗广兴 -- 孔庆利、刘洪刚、孙全云、张豪歌、小荷花 李 涛 -- 董彦彬（小老合）、张俊杰 孙建国 -- 孙宗可 武福星 -- 丁冬 孟凡贵 -- 刘艺 崔金泉 -- 王越 、辛曲、穆全、沈世鹏、 李彬 、张滦 刘喜尧 -- 柏迈高 奇 志 -- 何晶晶 侯冠群 -- 吴勇锋 姜 昆 -- 刘惠 、 白桦 、 邓小林 、大山、 刘全利 、刘全和、 赵卫国 、 李道南 、 陆鸣 、 许勇 、 夏文兰 、 倪明 、 唐爱国 、 齐立强 、句号、 徐文 、 郭丹 、曹曙光、 周伟 刘增锴 -- 姬天语 韩兰城 -- 范军 、 于小飞 郭德纲 -- 何云伟 、 曹云金 、 赵云侠 、 岳云鹏 、 孔云龙 、 朱云峰 、 栾云平 、 李云杰 、 刘云天 、 宁云祥 、 郭鹤鸣 、 曹鹤阳 、 李鹤林 、张鹤君、吴鹤臣、 刘鹤春 、 韩鹤晓 高善勤 -- 佟丽萍、崔明祥、 陈栋 、周明月、尹振龙 中国相声演员 (20张) 张新东 -- 闫嘉良、 张旭 、王伟嘉、孙瑞泽、 田垒 于 谦 -- 郭麒麟（郭德纲之子）、 冯阔洋 第八代 -- 第九代 于小飞 -- 潘小云 、 宋扬 、祥子 张志宽 -- 王影贤、 马政 、 王文长 、 张楠 、罗峰 宋 勇 -- 周静 中国相声演员 (20张) 施文琳 -- 李刚 、齐力新、孙欣梅 黄文忠 -- 秘鸿泉 陆文荣 -- 曹鸿伟 中国相声演员 (21张) 中国相声演员 (20张) 李国盛 -- 赵新华 、 刘廷凯 金幼峰 -- 隋广斌、 王泽民 、 李平 赵连功 -- 王琪 中国相声演员 (20张) 高金奎 -- 高 滨江 王小生 -- 甄靖 左春来 -- 陈树桐 、 孙兴海 -- 秦玉贵 贾冀光 -- 张大礼 、 王茵 刘洪沂 -- 李伟建 、 甄奇 吴兆南 -- 江南 、 侯冠群 、 郎祖筠 、 刘增锴 、 刘尔金 、 樊光耀 中国相声演员图册 (20张) 侯耀文 -- 贾伦 、 牛成志 、 单联丽 、 王荃 、 高玉庆 、李炳杰、 陈寒柏 、 李福盛 、 郭秋林 、马云路、刘际、 奇志 、 姜桂成 、 刘捷 、 王玉 、 郭晓小 、荆林野、郭德纲、魏元成、赵卫明 殷文硕 -- 高迪 艺、 郭迪 传、白迪瀚、邢迪海、荣迪曲、杨迪飞、刘迪天、任迪山、徐迪建、郭迪业、帕迪西、李迪域、李迪振、赵迪兴、杨迪中、 艾迪 华 康达夫 -- 张新华 、 郭铁林 许秀林 -- 朱军 吕少明 -- 马济 江、董树良、钱麟、祁乾宁 师胜杰 -- 刘彤 、 邹德江 、 王敏 、 王刚 、 侯军 、刘伟、 王海 、 张充 、 何树成 、周威、 李菁 杨志刚 -- 徐永刚 、夏景华、邳建新、牟玉春、 马云翔 关自仁 -- 刘建平 、刘跃宁、乔国庆 张文顺 -- 张德武 侯长喜 -- 韩云飞 郑文喜 -- 王声 张雅成 -- 全少辉、李小龙、祁峙 佟守本 -- 庞君、杨奇军、 杨化然 、 刘国君 、 刘磊 、 陈鹏 、管新成 奇志、大兵表演相声 第七代 -- 第八代 李金斗 -- 刘颖、大兵、 毛威 、 韩冰 、 刘畅 、 付强 、 方清平 、陈小锋、 徐明哲 、 张伟 、 薛晓东 李建华 -- 武宾 、 李冲 、 满昱 王谦祥 -- 郭培鑫 、应宁 赵津生 -- 初天蓝、 周旭 、李三国 罗广兴 -- 孔庆利、刘洪刚、孙全云、张豪歌、小荷花 李 涛 -- 董彦彬（小老合）、张俊杰 孙建国 -- 孙宗可 武福星 -- 丁冬 孟凡贵 -- 刘艺 崔金泉 -- 王越 、辛曲、穆全、沈世鹏、 李彬 、张滦 刘喜尧 -- 柏迈高 奇 志 -- 何晶晶 侯冠群 -- 吴勇锋 姜 昆 -- 刘惠 、 白桦 、 邓小林 、大山、 刘全利 、刘全和、 赵卫国 、 李道南 、 陆鸣 、 许勇 、 夏文兰 、 倪明 、 唐爱国 、 齐立强 、句号、 徐文 、 郭丹 、曹曙光、 周炜 宋德全 -- 高杰 、陈彦波、 王洋 、赵广群、陈印泉 刘增锴 -- 姬天语 唐爱国与爱徒张勇 韩兰城 -- 范军 、 于小飞 郭德纲 -- 何云伟 、 曹云金 、 赵云侠 、 岳云鹏 、 孔云龙 、 朱云峰 、 栾云平 、 李云杰 、 刘云天 、 宁云祥 （张文顺外孙）、 郭鹤鸣 、 曹鹤阳 、 李鹤林 、张鹤君、吴鹤臣、 刘鹤春 、 韩鹤晓 高善勤 -- 佟丽萍、崔明祥、 陈栋 、周明月、尹振龙 张新东 -- 闫嘉良、 张旭 、王伟嘉、孙瑞泽、 田垒 于 谦 -- 郭麒麟 （ 郭德纲 之子）、 冯阔洋 第八代 -- 第九代 于小飞 -- 潘小云 、 宋扬 、祥子 唐爱国 -- 张勇 （ 小么哥 ） 刘颖——马驰 栾云平——李筱奎、高筱贝、侯筱楼、高筱宝 岳云鹏——尚筱菊 编辑本段 独立或未明传承 彭国良——陈连仲——范伟、严翔、潘海涛、韩立新、浦立明、陈云飞 魏龙豪——傅谛、白原、高培钧 陈逸安——王振全、叶怡君
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- 热度 2 汪荣照
- 我对马三立大师也有研究，马三立大师在漫长的舞台生涯中，饱经风霜，历尽坎坷，矢志不移地以相声为武器，讽刺假恶丑，歌颂真善美，勤勤恳恳、兢兢业业地为人民服务，为社会主义服务，受到群众爱戴，在海内外享有相当高的声誉。他家学渊源，博采众长，承前启后，形成了独特的艺术风格，推动了相声艺术的发展，不愧为当代的相声泰斗、幽默大师。 马三立的相声，可称得上是如行云游风，娓娓道来，天机自露，水到渠成，自始至终带着赏心悦目的松弛感。至于马三立那变幻莫测、出奇制胜的想象力，更是令人叹为观止。 通过长期艺术实践，马三立形成了艺术上的独特风格。他喜欢用第一人称的表演方式，“我”，既是作品中的主人公，又是讽刺嘲讽的对象。有人曾这样评论：“他就是被讽刺的对象，有时虽然捧哏的指出他的漏洞，但，并没有公开的评论。他尽力把被讽刺的对象演活，而把评论工作交给观众。 演员 与观众配合默契，达到集体抒情。
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- 汪荣照
- 爱相声的人知足常乐，不会庸人自扰； 爱相声的人喜形于色，不会自讨苦吃； 爱相声的人疾恶如仇，难免感情用事； 爱相声的人随遇而安，难免安于现状； 爱相声的人少有心计，笑口常开何必口蜜腹剑； 爱相声的人有愁无怨，问心无愧少管是非纷争； 爱相声的人爱怀旧，精典的传统段子会想起小时侯听收音机的时光； 爱相声的人爱时尚，新鲜的段子最抢手，千方百计存进ＭＰ３里上班听； 爱相声的人天塌下来，有姚明顶着不会自寻烦恼； 爱相声的地陷下去,直接拿着口袋去捡宝，省了扛把洛阳铲; 爱相声的人有钱有闲进园子,踏踏实实坐着听; 爱相声的人没钱没空抢沙发,别人上传我下载，乐得捡现成的听; 爱相声的人不分老幼不论尊卑，不会你乐先，我乐后，乐就乐透，没那么多讲究； 爱相声的人其实很简单，龙虾还是虾米皮只要喜欢就好，就好这口，谁也管不着，就作兴这个，没有道理可讲； 爱相声的人珍惜快乐，段子是别人说的，快乐可是自己体会的; 爱德云相声的人知道爱的是啥,要有付出才有回报,对得起观众的演员才最可爱,相声有起落,演员路不同,爱相声的心永远不变,爱情会呼叫转移,喜好很少移情别恋,算不清多久是天长地久,不知道多少是财富满车,开心就好,难怕只是一个段子!冷暖自知,伤心总是避免不了,烦恼有时不请自来,什么都比笑更容易,什么都不如笑实在. 我爱相声,知道相声完不了,因为有人爱他,说的也好,听的也罢,谁都不是救世主,只要人人出点力.