《笑坛点将录》之《“霹雳火”刘文步》zz

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刘文步是现在天津茶馆相声的名气比较大的老先生之一，生于1936年，12岁拜杨少奎为师（按杨少奎的师父是焦少海，但据刘文步说杨少奎先生本是打算拜焦德海的，因故未果，所以就拜入焦少海门下了，但和焦少海还是一辈的名字），杨先生的弟子排名特别有意思，是按“元亨利贞，学习进步”这八个字来起的，指丁文元、刘文亨、任文利、刘文贞、张文学、张文习、王文进、刘文步。他们这些师兄弟都是在河北鸟市的声远茶社锻炼出来的，由于那时还是脸对脸说相声，所以舞台经验普遍都比较丰富。刘文步的表兄就是大名鼎鼎的郭荣启老师，他们虽是表兄弟，但在相声门户里却是祖孙关系，这也是很有意思的曲艺趣闻。
; I  B# i6 Z5 O9 B$ C  k4 v9 @    刘文步早期是和尹笑声合作表演，二人互为捧逗。90年代后期天津录制传统相声的时候，他们这对搭档还录制过一些节目，比如《方言评书》（他这段《方言评书》跟刘文亨那版略有区别，是按张振圻的原本走的）、《杂学唱》、《响堂闹灶老虎柜》等等。后来天津的茶馆相声兴起，他和尹笑声分属两个演出团体，就不经常在一起演出了。但有时在特殊场合下两个团体联袂演出，他们两人偶尔也能“破镜重圆”，比如前几年他们就曾经表演过《大上寿》，现在听起来就比较难得了。刘文步调入哈哈笑艺术团后，主要和郑福山合作，虽然“刘坏水”的名气很大，但总感觉始终没有他和尹笑声合作时配合那么默契。
  `; z( k( n. R9 V/ Q    刘文步的优点主要有三个，一是他是一个合格的相声艺人。毕竟他是成长于河北鸟市的老艺人，不管艺术水平高低，老相声演员应该掌握的技巧他还是具备的，快板、太平歌词、门柳、双簧、捧、逗等诸般技艺都能拿的起来，所会的节目也比较丰富；二是他的表演风格很“冲”，虽然年岁大了，但一上台始终精神百倍，丝毫不显老态龙钟的样子，这也是很不容易的，很多了老艺人到了年岁大了之后，由于身体毕竟不如年轻时，所以不得不改弦更张，风格一变为平稳、细腻，以阅历和经验取胜，但刘文步以如此高龄在台上还能演的如此之冲，这是着实令人敬佩的。三是他的台风气魄很大，他在台上虽然很草率，但由于毕竟也是说了六十年的相声了，比起茶馆中那些光靠装疯卖傻、哗众取宠的演员，刘坏水还是有他的独到之处的。
: B" z5 ]8 q$ {* W5 M/ g/ W    在这里着重说说刘文步的双簧，他的双簧是跟他的义父、老艺人张宝茹（艺名“狗尿苔”）学的，刘文步回忆他当年跟张先生学“双簧”时，是在一间四面都有大镜子的屋子里练出来的，所以他的双簧还是很有功夫的，尤其擅长“前脸”的“发托卖相”，醒木一响，两个眼珠一动不动，这就是一种功夫。特别是他跟老搭档尹笑声合作的双簧，前脸跟后脸的配合都非常默契（尹笑声的父亲尹寿山跟阎笑儒的双簧堪称绝技，所以尹笑声的双簧也是有家学渊源的）。
    至于刘文步最大的缺点，就是草率了。按说在台上表演的自然是一个优点，但什么事情都有个度，超越了这个限度就是毛病了。刘文步在台上就是太随便了，随时随地乱用天津话，有时甚至完全用天津话说相声，比如现在电台经常播的赵津生逗哏、刘文步捧哏、许健腻缝的《武坠子》的正活部分，刘文步就基本上纯用天津话表演的。我记得高英培去世的时候，电视上曾经说起过一件事，就是说高先生跟赵佩如学徒的时候，有一次因为在舞台上用天津话翻包袱，被赵先生罚跪，以示警戒，教育他在舞台上不能用天津话翻包袱。按如果赵佩如看见刘文步在台上的口风，估计都能把他打残了，哈哈（特别应该指出的一点是，相声、评书中所谓的普通话跟严格意义上的普通话还是有很大的区别的，比如刘文亨说评书演员表演文学性较强的书目应该用普通话，但姜存瑞以说《三国》著称，却是地地道道的天津味道的普通话。而且有的细节表演还非得用方言不可，这也不能拘泥）。另外，刘先生在台上往往随便添加零碎词，虽然有的包袱很可笑，但毕破坏了相声的完整性。
     另外再说说刘文步的太平歌词。刘文步的师父杨少奎是以唱太平歌词著称的，他传下的太平歌词是这一曲种两大流派之一（另外一派是吉坪三——吉文贞一脉，现在的佟手本就是吉派的路子），在杨氏的弟子中，刘文贞是专学太平歌词的，其他的师兄弟都不那么实授，刘文步的太平歌词虽然能够体现出这一曲种注重“擞音”、讲求韵味的特点，但他的演唱的节奏变化太不自然，顿挫太过生硬，气口也太明显，缺点也是非常明显的（不过刘文步嗓音虽然不好，但由于他的嗓子已经完全“横”了，使一些柳活还真能唱出些韵味来）。
    推荐曲目：
    《说学逗唱》：这是刘文步最有代表性的段子了，我在茶馆里看过他跟郑福山表演的这个段子，刘先生把这段的重点放在了“唱”上，前面的“说”、“学”、“逗”都是较为平稳的铺垫，现在的曹云金、刘云天也上演了这个段子，但他们从前到后都很火爆，显得没有起伏了。刘先生常表演的“唱”有太平歌词《单刀会》、《鹬蚌相争》、《秦琼观阵》等等。特别值得指出的是，这段结尾时，刘文步满台飞的表演，作为一个七十多岁的老人是很不容易的，这也可以看出刘先生的冲劲来。
    《山西家信》：这段是张寿臣上世纪40年代的作品，近来演这段的并不多见，张永熙老先生在天津录制传统相声时曾经拿出了前面的垫话作为一个小笑话去表演。刘文步、张永久这段可以说现今可以找到的较为完整的录音了，而且这段相声说得比较平稳，也很规矩，草率的现象很少，在刘坏水的演出中，还是不多见的。现在德云社的曹云金、刘云天的《山西家信》就是按刘文步的路子表演的。
3 Q6 t& J# J# k6 ^    《论梦》：这是刘文步比较有特点的节目之一，集中体现出他“坏水”的特点，他跟郑福山表演的这个节目还是很不错的,结构很清晰。郭德纲也有这段，他是根据网络笑话重新整理的，大家可以比照着听一听。
/ O; Y' m* W5 w    《杂学唱》：按刘文步的嗓子完全横了，本来不适合唱，但他表演一些个柳活的节目还是很有意思的，这段《杂学唱》就是其中的代表，尤其是最后学韩俊卿的河北梆子《秦香莲》的大段唱腔，真是很有韵味。他在北京曾经和文林搭档表演了这个节目，效果很不错。
    《大上寿》：这是他给尹笑声捧哏的段子，也是这对老搭档难得的“破镜重圆”之作。刘文步捧哏要比他逗哏规矩很多，不喧宾夺主。但其冲劲依旧，如果不是尹笑声的气势压着他，换一个年轻一点的演员，没准真能让刘文步给“吃”了。
5 N' e7 r, T- d2 L) m     《双簧》：刘文步的双簧是下过一番苦功练出来的，尤其他和尹笑声的搭档，更是配合默契，其中有学唱“发四喜”“闹五更”“莲花落”等将近失传的民间小调，很难得。尤其在最后表演《王二姐思夫》“上下楼”一点的时候，刘文步无论是脚下的碎步还是扭捏的身段，都演的够标准。
       注：刘文步的表演非常“冲”，符合“霹雳火”给人的感觉，这绰号对他正合适。
       附：最后再说说赵津生。他在现在的茶馆相声演员中可以说是名头最大的了，他是范振钰的大弟子。据说从小跟着王凤山学艺，唱得曲艺唱段多少有些味道。我曾经到茶馆听过他几次相声，印象不是特别好。他没有自己的拿手的东西，总是东拼西凑出来的，无论哪个段子都是这几番内容，完全是仗着台缘把他给拖起来的。所以他在中央电视台的大赛里总不能如愿原因就在于此。他在台上总是最随便的。也许我说话有些尖刻，但我真觉得他：“名不副实”（未完待续）。

叶一18K

只有他知道郭德纲名字的由来{:lol:}

lwx3664

可惜还是因为利益分配和老郭闹崩了

叶一18K

回复 3# lwx3664

) A; X4 o) d+ K  h: S. b0 b) s
7 }% {) D" g4 P3 t    利益分配这些东西咱不感冒 马季好像说过 我热爱相声艺术 但极讨厌说相声的人

lwx3664

回复 4# 叶一18K
1 p5 V& M- A& S# Q! H

    对咱来说，听相声听多了，就有点偏爱说相声的人。对不同的演员，还是有点感情倾向的，完全客观是不可能的