于佑福讲述自己的艺术人生【渤海早报】

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       于佑福，1927年出生，天津人，国内最后一名第五代“寿”字辈相声老艺人，也是相声界辈分最高的老人。今年2月，在相声名家陈鸣志的专场演出上，于佑福老先生为观众表演了濒临消失的竹板书《十不足》等节目赢得阵阵喝彩。

( K& D. |4 X8 y+ S7 w        近日，记者走进于先生的家，听她讲述自己的艺术人生。
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        4岁从艺 12岁养家

        于佑福出生在相声家庭，从小接触相声，就爱上了相声。她4岁登台，12岁养家。到后来退休了，不能演出了，就每天在家听相声。谈起现在的生活，老人说：“在家基本没什么事，1993年腿摔坏后，就哪儿也不愿意去，就喜欢每天听听相声，我有这个瘾啊。”
7 X3 A' ^+ e. {, G  P; Z% o       “我们家都是艺人，我的父亲、哥哥、姐姐都是说相声的。小时候睡觉前，我都会看他们练活儿。听来听去，就跟着父亲学。到4岁时，我就会了那么两段，跟着他们一块儿演出。”于老回忆说。
        过去，天津演出场所集中地是“河北鸟市”，也就是现在的“大胡同”那块儿。于老说：“那时候去鸟市演出，一般的演出是我姐姐，或者哥哥帮我捧哏。因为才4岁，他们就把我抱到凳子上。这样一来二去，我就爱上了这行。我12岁那年，父亲和哥哥都因病过世了，我大姐也结婚了，家里几口人没有饭吃，指着我挣钱养家。我就开始说相声养家。过去演出，演员拿钱论‘份儿’。比如说一块钱，咱十个人一人一毛，可我是小孩儿，分不了整份，只能是零钱，就拿着这零钱回家，靠这零钱养家过日子。”

        与马三立演过《报菜名》

        于老回忆说：“那时候‘鸟市’的园子很多，当时的园子，除了说相声，还有玩杂耍、拉洋片的。”
      “后来，我渐渐地长大，也是在鸟市演出。那会儿鸟市的园子多，演员也不少。”于老回忆，“那时候有声远茶社、三友茶社、连兴茶社、金华茶社等。我跟别人搭伴演出，这些园子都去过。连兴茶社是马三立的师弟、师哥们在演，这些都是‘桂’字辈的，包括高桂清、马桂元、刘桂田、赵桂武等人。在声远茶社，有杨少奎、刘奎珍等。那时，我还跟马三立演过一段儿《报菜名》。”
        除了鸟市外，天津以前演出的地方还有谦德庄、东兴市场等。“1940年的时候，我与刘宝瑞、刘连升、刘玉凤、杨文华、马桂元等一起在河西区谦德庄元合茶社演出。1949年的时候，在东兴市场连记茶社，我与闫笑儒、回婉华、王家琪、班德贵等一起演，既捧也逗。1952年，天津成立‘相声改进小组’。1953年，我拜高德明老先生为师，同年，进入天津市刚成立的和平区曲艺杂技团演出。1977我开始在‘天津市实验曲艺团’工作，直到1982年退休。”于佑福老人说。
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        站台上备不住忘词了

  i0 h6 S6 E! ~5 T0 v0 z5 u, b5 h        虽然从小接触相声，一辈子和相声打交道。但是，说起相声，于老却说：“学相声，讲究背词，不过，演员站台上了，真备不住有忘词的时候。”
        于老说：“相声讲究两个人你捧我逗，你逗我捧，说话得合适、讲究。跟其他工作一样，得细致入微。相声要背词，你上台说得多好，你后面不背词，是不行的。”
       “相声队成立以后，当时的成员有刘文亨、赵心敏、刘玉凤、王家琪等。那时候我一般专给王家琪捧哏，有时候也给别人捧哏。有一次就是给冯宝华捧。这捧哏也不容易，因为你不知道会遇到什么情况，备不住演员忘词。有一回说个段子《白吃猴》，故事讲一个人逮谁吃谁，白吃不给钱。后来，人家干脆就不下馆子吃饭，就在家里吃，意思是躲着他，见不着，他也吃不着了。可是，那天逗哏的说错了词，头一句就是‘人家不在家里吃’，接着又说着‘人家，在家里吃！’把底下的观众给逗乐了，观众都是行家啊。当时，我就拿着把扇子，在他头上打了一下，说‘变味儿了，也不成……’底下的观众都笑了。当然，我也有忘词的时候。那次跟郭荣起的父亲，也就是郭瑞林老先生一起演出《八扇屏》，我逗他捧。我背着背着忘词了。这时候捧哏的也着急啊，他就提醒我，可是，这个是越着急越想不起来，提醒也没用。哎哟，把我急的啊，急得我照着郭老先生的脑袋就打了一扇子，郭老先生跟我也急了‘你忘词了，打我干吗啊？’这句话，底下观众更乐了。”于老回忆说。
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        相声界最欣赏苏文茂

        于老说：“说相声最忌讳的是嘴里乱。”
+ m" _! \" A9 H; q9 Q' b        点评相声界现状，于老表示自己最欣赏的是苏文茂的相声。“不愧是‘文哏大师’，说相声嘴里头不乱。听相声的内行都知道，说相声最怕乱，东抓一把，西抓一把，什么什么都拧一块儿了。可你这样演完了，别人没法儿演了。你把别人段子都给抓来啦，把各种段子里面比较不错的包袱都揪一块儿了，你倒是过瘾了，别人怎么演？相声有个规矩，我说这段儿不能影响你那段儿。如果我说的这段儿影响了别人的那段儿，那人家还说什么？按照过去的话，就是‘给人留饭碗子’。你也说美了，说够了，人家还吃饭不吃饭？当然，现在也一样，相声艺术方面也有个‘德’，你不能说我想怎么样，我想怎么说。相声有规矩，这段从头至尾，哪儿挨着哪儿，情节、句子，哪儿在哪儿，这回说什么，下回还是怎么样，这才叫做对。”
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        数来宝、竹板书近乎失传

$ o( V: n. `& i9 C& U) e        在相声名家陈鸣志的专场演出上，于佑福演的竹板书令人十分惊艳。据悉，竹板书是由莲花落发展而来，现在，已经鲜少见于曲坛。
. g$ X4 W8 }& B. A6 H( f3 B# X7 f        问及竹板书历史，于老称自己也是个外行，懂得不多。“那段竹板书《十不足》是我小时候常听我父亲唱的，也就记得比较实在。《二万五千里长征》是过去一段新编的竹板书，整个唱下来，要30分钟左右。当时我唱了一小段，因为整个唱下来，我接不住气。”在老人记忆中，她父亲那时候，演唱竹板书的艺人就不多，许多段子她都忘记了，现在真正记得的，也就这么一小段《十不足》。谈起一些曲种的命运，老人感慨地说：“这竹板书基本上都没有，现在连太平歌词都很少。现在只是在相声里有那么几段太平歌词，但是真要单独唱的，很少，几乎没有！现在唱的太平歌词里，也就《单刀赴会》、《酒色财气》这两三段。其他的，人都不会，都接近失传了。过去在河北鸟市演出的杨少奎，他说相声是焦少海的徒弟，他唱太平歌词，还有刘奎珍。不过，现在都失传了，没有人真正唱了。”