陈涌泉谈1957年京津相声界矛盾的缘由与化解

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       1957年五六月份的时候，北京和天津的相声界曾经发生过一次矛盾，其实就是误会，但在当时却影响挺大的。
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       事情的由头是这样的——1957年张寿辰先生在天津文艺界的一次座谈会上谈了三个问题：一是相声“重唱轻说”的问题，二是轻视捧哏的问题，三是女人说相声的问题。他的发言后来登在报纸上，被归纳成相声的“三大危险”论，在相声演员中间引起的反响还是不小的。
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" W& H7 A6 p  f       后来天津的一个记者就到北京来，找了我们北京的几个相声演员座谈，说天津的张寿辰提出的眼下相声有“三大危险”，你们怎么看？我记得当时参加会的有高德明、高凤山、武魁海、王长友、罗荣寿，还有我的老师谭伯儒、我、张善曾，好像就这些位吧？我们没参加天津的座谈会，并不知道张寿辰先生当时具体是怎么说的，但是记者就问对这三个问题有什么看法，我们就分别谈了自己的感想。好么！这下子登在报纸上就成了大标题——《京津相声艺人争鸣  高德明等不同意相声三大危险的说法》，等于把北京和天津的相声演员拱出火来了。很明显啊，报纸上登的发言有些是被记者掺了汤兑了水的呀，本来是就事论事，探讨艺术问题的，结果成了两边儿互相反对了。事情一下子就僵在这儿了。
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# Z' b) d$ q/ [. O" Z3 Y       那么这个误会后来是怎么平的呢？我们北京的相声演员也认为这事儿应该解释清楚，可这些人谁都不敢去，都有些“怕”张寿辰，因为在相声圈子里张寿辰那时候可是位权威人士。最后就派我作为代表去了一趟天津。跟我一块儿去的还有曲艺研究会的沈彭年。为什么派我去呢？因为我父亲跟张寿辰是把兄弟，我管他叫把叔，有这么层关系在这儿，所以见了面也不至于呛着火。去天津的那个座谈会是何迟主持的，他首先就说这是一个艺术谈论会，主要谈的是相声的艺术问题。会上张寿辰先生也说前几天报上登的发言不全面，然后他又从头到尾完整地说了一遍自己的意见。我跟沈彭年也代表北京的相声演员分别发了言，等于就把这个误会给解开了。其实，谈来谈去，大家的意见还是集中在怎么样更好地发展相声上面，就是说目的是一致的。不过，到了报纸出来标题还是——《张寿辰重述“三大危险”  相声家荟集二次争鸣》。好在我这趟去算是把两边的误会给挑开了。

  

* e8 V5 D2 l) o  f1 F5 c) N        今天回过头来看这件事儿，说明什么呢？一个呀，那是1957年，正是“大鸣大放”的时候，但凡有点什么意见、建议啊，立马就被上纲上线，扩大化了。再有呢，就是咱们的相声界现如今还就缺少一个像张寿辰那样的权威人士，他往那儿一坐，一说，谁都服！没有，现在就缺这样的人。所以今天这事儿明天那事儿，人家尽看见我们相声界不团结了。另外还有一点，我觉得啊，舆论界也就是媒体也有问题，太不负责任啊，断章取义，危言耸听，传递出来的信息总是给人不好的印象，这哪成啊！好像今天的媒体也还有这样的，对吧？



$ Y8 |+ S: g3 J% ]' V* A---------- 摘自《清门后人  相声名家陈涌泉艺术自传》
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爱睡蚊帐的猫

关键就在于“舆论界也就是媒体也有问题，太不负责任啊，断章取义，危言耸听，传递出来的信息总是给人不好的信息”他们要销量，要影响所以就要拿别人来当牺牲品