讹音——语言幽默的常见手法

臭妞子

美国著名语言学家布龙菲尔德有此一说。　　"诙谐的错误的发音"，有意无意将语词得发音弄错而产生喜剧效果。
　　相声演员在组织包袱的时候，常常会用到这种手法。把语词的的字音读错，使其产生歧义，从而抖响包袱。（当然也包括把字音念"倒"了，或者将常规的、约定俗成的语词的逻辑重音"调整一下"。）这里不仅是"有意"的，而且是"刻意"的，"煞费苦心"的，因为光读错还不行，读错仅仅是"万里长征刚刚走完了第一步"，读错后的语词要与原词"相去甚远"，谁也不挨谁，"风马牛不相及"，从而产生喜剧效果，否则的话将毫无意义。你象郭德刚、范振玉的《杂学唱》中，郭德刚学京韵大鼓《宝玉探晴雯》第一句"二八的……"故意唱成了"二八月……"，经范振玉纠正并告诉他："二八月，二八月那是闹猫哪！"如果没有后边的包袱跟着，前面的读错、唱错就没有任何意义。相声中有关这种类型的包袱很多，试举两例加以说明。  
　　
+ z' A9 T% t% x1 A　　例一：师胜杰、于浮生《洞房絮语》
　　甲：那么这个时候哪，你看我就是不是我了，我就不是师胜杰了。我就是一位年轻美丽的法国女郎。
' A' ^+ v( f' [4 |, A　　乙：你要这么一说我就明白了。就是我看你的时候，要产生一种幻觉，看着看着就不是你了。
$ ?# L  a( e9 @0 X2 w　　甲：唉。
　　乙：你就是一个非常年轻的法国母狼。
　　甲：女郎。
　　乙：女郎。
　　甲：能记住嘛？……
9 ?7 j) N8 n  E  @+ c& r　　例二：苏文茂、马志存的《文章会》
　　甲：题目出得太深。
) S% O* I8 s$ y8 f7 T1 i; P. B; e7 F7 H　　乙：什么题呀？
$ d* S6 K% t8 M  D8 ~　　甲：春秋题。春秋题是最难了，您算清朝那个赶考的举子就最怕春秋题。您想那举子（读音"橘子"）都怕春秋题，何况我这酸梨了。   
　　乙：那我这"菠萝蜜"就更完了！什么"橘子"呀？赶考的举子。
  `" F, e9 |) `/ V9 L　　由"举子"到"橘子"相去甚远，有喜剧效果，将"举子"错读成"学子"就不成；同样道理，如果原词是"橘子"即使把它错读为"橙子"也没戏。
　　例三：马三立、王风山《开粥厂》中：
　　甲：我呀，不是此地的人士（读屎音）。
4 D5 H' J$ j$ `0 ]# A1 s　　乙：哦，您是那儿的马粪？
　　甲：怎么说话？怎么说话？这是？
　　乙：人屎嘛？
8 @. X/ h: p; q　　甲：我呀，不是此地的人士。
) Y2 j: S+ n. k$ t; e　　乙：贵处？
, D$ c* m. i- Z　　甲：我是京北顺义县的人。
　　还有马三立在《夸住宅》中的包袱，他夸王风山的家好，家庭和睦。你母亲、你大娘，你婶子，这狐狸们……这妯娌们……使的比较自然，不做作。《黄鹤楼》中将"发花"有意说成"牙花"让人想起来就觉得可乐。马三立使这类包袱得心应手，浑然天成，一上来"我叫马三立，死人叫王凤山。""死人哪？""此，死人叫王凤山"。"还是死人。"还有《卖挂票》中的"红（尤）油二楼"等等不胜枚举。
7 f" ~+ }4 Y* s, c2 e6 n2 Q　　总之，利用"讹音"这种手法生发出的包袱，一是比较简单，信手拈来，不需要过多的铺垫；二是有明显的喜剧效果，可以调热场上的温度；因此许多相声演员都喜欢用它。还不仅局限于相声，戏剧、电影啊，好多种艺术形式里都有，只不过喜剧演员用的比较多，象赵本山的《小草》中："今天，本老太太给大家演唱一宿……唱一宿受不了，演唱一首……"这样自铺自垫自翻自抖，使用起来比较方便、顺手。

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作者：大宝