浅谈子弟书_子弟书研究

小醒

* R" k# Q1 R# l子弟书，又叫清音子弟书、弦子书、子弟段儿。它是鼓词的一种，其词雅训，其声和缓，音调沉穆。
　　讲故事是满族人的特长。大约在十八世纪中期，北京的满族八旗子弟，把讲故事和祭祀活动中打神鼓、诵鼓词的形式结合起来，创造出这种以叙述为主，以唱为辅，以鼓板和三弦伴奏的曲艺形式。
2 W, J* [7 L9 z" d# `4 |: I. E　　最初的子弟书词本，是左起右行的满汉合璧本，例如《寻夫曲》、《升官图》和《螃蟹段》等。后来，演变成以汉文为主，掺杂满文字句的形式。例如《查关》的第一回中有这么几句：
　　那南方的蛮子哥布矮？
3 E: M1 r  t$ U: {! l% `) ^　　矮哈拉你要实说牛马朱杨？
/ V1 B4 b: ^8 a　　西委居西尼阿妈是何人也？
1 W- f. m0 o3 N3 n2 e' c　　亚巴衣呢呀拉妈住在哪方？
; l. |7 I: F  a0 w1 `' ^　　其中画黑点的是满文的汉语译音。满语中称“名字”为“哥布”；称“什么”为“矮”；称“姓氏”为“哈拉”；称“你”为“西”；称“谁之子”为“委居”；称“你的爸爸”为“西尼阿妈”；称“什么地方的”为“亚巴衣”；称“人”为“呢呀拉妈”。不久，子弟书的唱词则全部采用汉语。从乾隆时期算起，子弟书在北京和东北各地流行了150多年。伴随着清朝的灭亡，子弟书这个曲种也杳然逝去，但子弟书的曲目还健在。民国年间，北京等满族居住地区流行的民歌，即融汇了清音子弟书的特点。
" U7 X" S- @% K3 B* w3 Y　　子弟书，又分为东城调和西城调两种。西城调颇似昆曲，柔情而缠绵，多用来描写风花雪月故事，抒发爱恋之情。其文学素养较高。例如《出塞》一篇有这样的词句：
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南方佳人飘雉尾，
$ |; m' E% d$ L北方戎服嫁昭君。
宫车掩泪空回首，
4 G1 {! ]  Y& L( @0 F, C/ h猎马出关也断魂。
今日还非胡地妾，
  昨宵已不是汉宫人。
$ p1 r) o, }5 a& k& H风霜不管胭脂面，
/ v- S  o( p! B$ i沙漠安知锦绣春。

　　东城调则不然，慷慨而悲壮，威武而雄浑，宛如大江东去，听后，精神为之亢奋。例如韩小窗所作的《糜氏托孤》中，有这样的词句：
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  古道荒山苦战征，
1 d5 |* L  `. P. D+ s! [  黎民涂炭血飞红。
  黄沙影里山河陷，
  白骨堆边魂魄惊。
8 B; u$ @5 s9 {; `5 C& }  视死如归真烈妇，
  舍身救主是英雄。

　　如今可见的数百首子弟书词，大多是无名氏所作。可以找到名字的作者有鹤侣、韩小窗和罗松窗等人。
　　子弟书，短的有几十句，长的有几百句。以七字为主。有时为了保持完整的意思，又便于演唱，常加衬字。短篇的子弟书，不分回，中篇或长篇的分回。每回之首，或标回首，或赋诗篇。每回开头或全篇之首，大多有一首八句诗，有的诗句更多，大抵都是八的倍数。诗句多是七言，有时诗文的末尾两句超过七言。
　　子弟书用韵比较整齐，均押尾韵。短篇通篇一韵。长篇的可以一韵到底，也可以按回换韵。往往头一句和偶句同韵。例如，包括一百多句的子弟书《吊绵山》，头八句为：
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  天地茫茫恨莫穷，
  精魂千古吊愚忠。
  民间父老当年泪，
! `: j/ c2 V' L0 r4 w  史上英雄没世名。
9 Q5 ^+ z, ^4 N8 `: {% S& |  万里河山存朽骨，
  五更风雨有余灵。
  至今策马绵山道，
: f% J2 V1 r2 r5 {, ]1 t0 I4 w( V5 Q  过客争传介士陵。

　　《吊绵山》最后八句为：
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  插柳招魂心事惨，
# M/ P5 U* ?8 O( m  焚钱化纸泪珠红。
3 F0 c2 p1 ~  u, G6 p      且莫论无情二字伤忠孝，
      诚可谓浩气千秋贯日星。
  文公一吊直千古，
  子推虽死亦犹生。
      至而今汾州留下禁烟节，
      一年年冷餐风雨过清明。

　　这首诗通篇只用一韵。而《藏舟》一篇，共分五回，却是按回换韵，共用五个韵。也有每两回一换韵的，例如《全德报》共分八回，只用四韵。
　　子弟书还常常运用和谐的平仄和对仗等手段，来加强词的感染力。例如《晴雯撕扇》篇首的八句诗为：

  佳人难得态憨生，
% z) d6 G* h1 a  s  弱质矫柔貌娉婷。
  俏语频频含妒意，
  娇嗔脉脉露风情？
  影内情郎终是幻，
  镜中爱宠总是空。
5 Y2 L; u8 z# B6 k; }9 ~7 v  莫笑晴雯言最利，
  侍儿妙处是机灵。

　　几句诗把晴雯的体态、音容笑貌及命运交代得一清二楚。

) N4 X9 p. A2 z: {6 F, y       （转自中华相声论坛 作者富丽，选自《古都艺海撷英》）