郭德纲包袱论

汪荣照

包袱的火爆不在多，而在稳与准。一个相声名家在发展过程中，对包袱的使用往往是经历“学习—广博—定型—去粗取精”几个阶段，在学艺初期，重在模仿，对前人使用过的、觉得效果好的学来用，其次就是广，道听途说的，网上流传的，反正各方面的吧，觉得“哎，这是一包袱啊”就马上拿来用，响了就留下来。再下来就得定型了，不断琢磨哪些适合自己的风格和特点，哪些不利于自己发挥优势，形成有独特风格的一批包袱类型并长期固定下来。到最后尤其是成名成家之后，就得研究包袱与作品是不是最为契合，会不会破坏作品的完整性和艺术性，哪些包袱能对作品起到画龙点睛的作用，哪些包袱让人笑得不自在，哪些包袱属于可有可无的外插花，应该怎样处理，取舍去留。等这个阶段的工作进行以后，可以说段子的整个组织就上了一个层次了。拿马家父子对几段传统相声的锤炼就看得出，包袱不在多，而在精。必须在稳和准的基础上求质量。少马爷在访谈中谈大保镖的改编也提到哪些包袱他如何处理，也是这方面的意思。　　郭德纲先生的包袱火爆密集，而且转折突兀，颇有些登上山顶打开一扇门却发现门外就是一悬崖的那种奇峭，带着鲜明的郭氏风格。从目前的作品来看，我认为郭先生总体上处在由广博到定型的时期。郭先生的包袱广则广矣，信手拈来总是包袱，各方面的网络笑话素材也总能及时的充实到作品当中。看郭先生在河北台笑一笑栏目中的小段与听早年在广德楼的录音，能明显感到郭先生的进步，在包袱的广度与特色上都有所进步，但在对包袱的筛选和提高上还需假以时日。等到了去粗取精的阶段，相信郭先生还会更上一个大台阶。不过这个东西不是自然完成的，需要郭先生自身不断的思考和锤炼，大师与名家，名家与著名演员，著名演员与相声演员，相声演员与学过相声，差别往往也就在对包袱的这几个状态上。希望郭先生在此方面有意识的锤炼与完善。
  u' \2 J" Y$ O0 I　　不过细想想郭先生也不易，能抖出这么多包袱就够戗了，有些演员还在到处找包袱，说一场下来没几个地方响呢，真是饱汉子不知饿汉子饥，人家还在为如何让人笑发愁，你开始研究笑的层次了。说句文言：都是说相声的，差距咋就这么大呢?