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相声中的“小快板儿”-相声文献-相声坛子

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[相声理论] 相声中的“小快板儿” [复制链接]

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发表于 2013-11-12 16:51:38 |只看该作者 |倒序浏览
古人云:"不积跬步,无以至千里;不积细流,无以成江海。"相声艺术之所以有今天,就在于他集百家之所长,不断的吸取各种姊妹艺术的营养来丰富、壮大自己的肌体。以"说、学、逗、唱"四门技艺为框架构成了自己特有的艺术体系。说到相声的"唱"不能不提及快板、快书对它的影响。  快板(又叫"数来宝")、快书属于"韵诵体"的艺术形式,有节奏而无音乐伴奏。(天津快板除外)打板儿掌握节奏,台词合辙押韵,通俗明快,优美动听,铿锵有力、朗朗上口。所以艺人们常说"唱快板"而不是"说快板"。
8 w7 L" f( g9 M+ `- G; T9 d) ]  快板包括快板书、小快板、对口快板、天津快板、陕西快板等等多种形式。由于快板具有"生动流畅,节奏感强;通俗易懂,朗朗上口"的语言特点,对相声的影响非常明显,因为快板儿和相声同属曲艺范畴,且又是"近亲",好多专业的快板书演员都是既唱快板儿又说相声,高凤山、王风山、石富宽、张志宽,朱光斗等等。一些相声演员兴之所至将这七块板“操练”起来也同样是有板有眼、驾轻就熟,你像马志明啊,侯耀文哪,祥瑞啊,宝丰、佩元啊,等等,好多。侯宝林老先生在总结相声演员的十二项基本功里就包括这个“数来宝”。因为这两者有相同的地方,又常常同台演出,快板儿吸收了相声中的喜剧的特点,有包袱儿;相声也吸收了快板儿"通俗明快、朗朗上口"等语言特色,从而充实、丰富了相声的表现手段。
5 I5 U8 i; l- t7 U  相声中有整段的《数来宝》,据说老艺人里戴少甫使得最好,每场必演,是每演必响,深受观众的喜爱。我们现在可以听到马志明、黄族民的这段传统段子,既可以感受到"快板儿"那种流畅的节奏给我们带来的美感,又可以欣赏从"棺材铺"到"切面铺"到"澡堂子"一连串儿的包袱给我们带来的喜悦!宽泛地说比较枯燥,下面咱们说点儿具体的。
# n) s3 k: l1 [3 W! t4 U  相声艺术制造包袱有一种常用的手段叫做"赶辙",或者叫"溜口辙"。显然是从快板(数来宝)中吸取了营养。先看一段小快板《油灯碗儿》:8 S* {2 Q6 L! U  H. {0 H
  竹板一打点儿对点儿,听我唱段小快板儿。& o. G* x: O$ f. T
  我家有个油灯碗儿,祖辈流传二百载儿。! |& e: e# N4 A5 g, Z% g' y' D
  奶奶灯下纳鞋底儿,扎了满手窟窿眼儿。
" G" w2 Y. F, c  我在灯下连写字儿,落了一个近视眼儿。) l  \" ^( `/ v, E4 X9 J) _4 w
  自从修了水电站,电灯拉进家门槛儿。
) p! G8 n$ ?2 T; Y8 Q' L  干活读书不费眼儿,油灯碗儿送进了博物馆儿。
- U$ A$ u' s' E2 o0 ~  再看许多创作的相声《红梅》中的一段:
+ U# c& ?( I9 M$ n/ @0 Q5 A' Y  甲:不懂的现学,不会的现练。就在二嫂子的带动下,没几天儿,把个代销店真办起来了。( P* G0 J- J3 z
  乙:房子那?怎么解决的?
; J: ^! f3 ^+ |  甲:就在居民楼里,现腾出两间房来。0 ]! U. {! z' h9 g
  乙:就这么点儿小地方啊?
# M$ j& ^3 X" s! }. i  甲:哎!你别看就那么两间小门脸儿,你别看屋子不大点儿,你别看设备不起眼儿,代销员为人民服务的思想贴心坎.儿。有火柴,有烟卷儿,有背心,有裤衩儿;右手电、蜡烛、盘子碗儿;有刀子、筷子、小饭铲儿。你起个早,贪个晚儿,买什么都在家跟前儿。
$ t# u+ }2 j" M0 }+ B; y  乙:嘿!还真全啊!
. ]. M$ o: U. l  这个包袱就是运用了快板的语言形式和特点,通过合辙押韵、节奏轻快、俏皮而流利的语句制造笑料。特别是“儿化韵”的运用,与快板《油灯碗儿》相比较就可以看出明显的"一脉相承"的痕迹。借助于快板的"赶辙"。用这种手法构思包袱传统相声中就有,如马三立、赵佩茹的《对对子》中的一个包袱儿:
1 h  K2 q3 X8 D+ g% ?  乙:我们上联有个"天"?
, Q0 l- A8 Y  T" A5 f% h1 C  甲:"天"?"地"呀,这还……"天"对"地"呀,天对地,雨对风,大陆对长空,雷隐隐哪,雾蒙蒙,开市大吉万事恒通……(以手击节,越数越快,如同上满弦的马表,且配合一定的形体动作)4 J5 u6 h1 u, `& u- x5 J7 v
  乙:您看那有有学问人这样!(学甲)# j' m+ q! o! u2 e) A7 `' p
  再如姜昆、李文华的《花与草》:6 e; m5 x6 E* S$ W/ e
  甲:你比如说工厂生产有了问题,我们乔厂长开个大会。) H1 S  V; A$ ?: S
  乙:管开会。! S- X4 A3 Q+ a& H7 Q
  甲:两句话,人家乔厂长就能把生产问题解决了!) V4 S; X; g2 i" a$ f3 p9 v# x
  乙:怎么两句话呀?' K4 G7 Z2 g% w7 I
  甲:"同志们!大干快上争贡献,力争任务提前完。"
# s, n1 ~* y9 M: z, X  乙:完了?
. V5 h% q$ Q4 ~" N; o# B( t* w  甲:生产嘛,两句话解决问题。4 X5 a$ a7 g. M  B
  乙:这倒真省事。质量要有问题?; z" I3 h, G1 z. u3 s
  甲:"同志们!努力做到红与专,各个把好质量关。"- o% T" G. p' s$ u; G
  乙:又完了?清洁卫生方面?
( W* d% f2 A* h* u: Q7 w7 O6 r  甲:"同志们!人人当好后勤兵,消灭四害讲卫生。"
% a) H* Q- J4 o) _: K  乙:馒头碱小了?
, d' U: V( \0 w9 y0 `+ M/ P7 o/ Z  甲:"同志们!抓革命促生产,蒸好馒头使好碱。"0 B# p. J5 ~) a
  乙:还是馒头铺的!职工住房太紧?
0 r8 ^1 C7 v, [& [4 V  甲:"要想住房不要忙,盖好大楼就有房。"
) H, x  v8 D0 z" S9 y0 y9 R  乙:废话!这乔厂长说快板儿出身。说话满带辙!
- r; X2 Q. N& j  莫里哀说过:"节奏与韵律从来不会有损于笑。"利用"赶辙"构思的包袱,一般来说不会太响,不会是"山崩地裂"的那种,但对于"调度"场上"温度",活跃气氛大有裨益。
3 f! d) s. C; ?( m; X+ P  再如杨振华、金炳昶的《油水大》中的"底":
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9 r. ]% `9 K) K3 V0 }3 m  甲:"……老马十块给他写八块,老张二十给他写十五,老李三十给他写二十三……"
: c( ^# z3 l. Q1 Y* K5 A6 r7 M  乙:你这叫写假帐!
% j- J* N, s$ h! W; P. f  甲:"写假帐,写假帐,派出所不管,税务局不问。这比贪污还省劲!"
+ x1 c' d, L$ g* T. f$ Z# H  乙:你不害臊!
) l! q3 G+ D3 P& B% n  甲:"不害臊,不害臊!干气猴,你办不到!"7 I6 E& j. c7 S" L
  乙:恬不知耻!8 n. n# l* f4 P& o7 ?
  甲:"不知耻!不知耻!我的算盘你不会使。二的二,四得四;四五得二十,五六得三十,这次结婚挺合适,净落一台大电视!"
+ E8 i6 }  q; \  乙:你这叫违法!, H- [# |2 U* h  _
  甲:"什么法不法,别跟我装傻!我爹和我妈,都会这个法儿!"% ^' e; Z% {% V% N2 A* N  U
  乙:他还家传哪!
  v1 u9 u3 w3 x  甲:"龙生龙、虎生虎;谁还没有父和母。"5 k5 q( m# ]6 {* a/ M( w
  乙:你爸是谁呀?
. o8 U8 D% G6 o+ H/ x" ?  h  甲:"我的爸爸谁都熟,他的外号--娄阿鼠!"" G9 K% Q2 P/ K$ E6 U# H  W
  乙:是啊!7 B0 D: |, O) e" x
  甲的一段小快板儿,有辙有韵、有板有眼,流利畅快!乙的话虽不多,但说的有劲,塞得利索,不撞不盖,恰到好处。两人配合默契,给人以轻松愉悦的美感!
. l. C9 S6 g9 v! h, d% b  总之,快板和快书的韵诵体,对相声中的"小贯口"、对人物、事物的"叙述、描写"以及"构思包袱"等都有很深的影响。使相声的语言和技巧都更加的丰富多彩,其影响是多方面的,至于利用它来构思包袱,还只是其中的一小部分而已。
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我愿用一生的时间来热爱相声这一门艺术
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