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相声中的“小快板儿”-相声文献-相声坛子

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[相声理论] 相声中的“小快板儿” [复制链接]

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发表于 2013-11-12 16:51:38 |只看该作者 |倒序浏览
古人云:"不积跬步,无以至千里;不积细流,无以成江海。"相声艺术之所以有今天,就在于他集百家之所长,不断的吸取各种姊妹艺术的营养来丰富、壮大自己的肌体。以"说、学、逗、唱"四门技艺为框架构成了自己特有的艺术体系。说到相声的"唱"不能不提及快板、快书对它的影响。  快板(又叫"数来宝")、快书属于"韵诵体"的艺术形式,有节奏而无音乐伴奏。(天津快板除外)打板儿掌握节奏,台词合辙押韵,通俗明快,优美动听,铿锵有力、朗朗上口。所以艺人们常说"唱快板"而不是"说快板"。
; }8 [+ c( ~/ g  a) _$ H  快板包括快板书、小快板、对口快板、天津快板、陕西快板等等多种形式。由于快板具有"生动流畅,节奏感强;通俗易懂,朗朗上口"的语言特点,对相声的影响非常明显,因为快板儿和相声同属曲艺范畴,且又是"近亲",好多专业的快板书演员都是既唱快板儿又说相声,高凤山、王风山、石富宽、张志宽,朱光斗等等。一些相声演员兴之所至将这七块板“操练”起来也同样是有板有眼、驾轻就熟,你像马志明啊,侯耀文哪,祥瑞啊,宝丰、佩元啊,等等,好多。侯宝林老先生在总结相声演员的十二项基本功里就包括这个“数来宝”。因为这两者有相同的地方,又常常同台演出,快板儿吸收了相声中的喜剧的特点,有包袱儿;相声也吸收了快板儿"通俗明快、朗朗上口"等语言特色,从而充实、丰富了相声的表现手段。# O9 B. Q5 q. Z# Z; j
  相声中有整段的《数来宝》,据说老艺人里戴少甫使得最好,每场必演,是每演必响,深受观众的喜爱。我们现在可以听到马志明、黄族民的这段传统段子,既可以感受到"快板儿"那种流畅的节奏给我们带来的美感,又可以欣赏从"棺材铺"到"切面铺"到"澡堂子"一连串儿的包袱给我们带来的喜悦!宽泛地说比较枯燥,下面咱们说点儿具体的。
: u: w" T0 U9 G* D4 \& Y  相声艺术制造包袱有一种常用的手段叫做"赶辙",或者叫"溜口辙"。显然是从快板(数来宝)中吸取了营养。先看一段小快板《油灯碗儿》:3 N* O" X* W: {1 ?8 l# j! `
  竹板一打点儿对点儿,听我唱段小快板儿。/ C0 I. i# V6 m* b, S( T) o: }
  我家有个油灯碗儿,祖辈流传二百载儿。
2 f$ z& S1 W2 q! s& l  奶奶灯下纳鞋底儿,扎了满手窟窿眼儿。
# ~. c9 d& ^( p9 j  我在灯下连写字儿,落了一个近视眼儿。, Y6 s1 {% k# }( K& u3 D
  自从修了水电站,电灯拉进家门槛儿。% W; x; c7 I) x" Z( m) i
  干活读书不费眼儿,油灯碗儿送进了博物馆儿。
1 h5 W) _( N( v/ I& i# ]( Z  b! V  再看许多创作的相声《红梅》中的一段:
) o6 e0 l$ u/ _5 D; A  甲:不懂的现学,不会的现练。就在二嫂子的带动下,没几天儿,把个代销店真办起来了。2 C4 f3 j! B/ K% {/ |
  乙:房子那?怎么解决的?* C) C" b# h6 A" B
  甲:就在居民楼里,现腾出两间房来。
/ p5 `% s; u' q% R$ ]( S' C  乙:就这么点儿小地方啊?
) L' O  V3 n# R. a  甲:哎!你别看就那么两间小门脸儿,你别看屋子不大点儿,你别看设备不起眼儿,代销员为人民服务的思想贴心坎.儿。有火柴,有烟卷儿,有背心,有裤衩儿;右手电、蜡烛、盘子碗儿;有刀子、筷子、小饭铲儿。你起个早,贪个晚儿,买什么都在家跟前儿。+ \5 Q4 T: H7 K1 B9 q, v! E" B0 p
  乙:嘿!还真全啊!
& J/ m: ~" z$ Q0 r4 b) _5 i3 a  这个包袱就是运用了快板的语言形式和特点,通过合辙押韵、节奏轻快、俏皮而流利的语句制造笑料。特别是“儿化韵”的运用,与快板《油灯碗儿》相比较就可以看出明显的"一脉相承"的痕迹。借助于快板的"赶辙"。用这种手法构思包袱传统相声中就有,如马三立、赵佩茹的《对对子》中的一个包袱儿:7 [' t% C7 c! z: y- ]: s, a1 j
  乙:我们上联有个"天"?% F. u1 u7 v! k6 o& k1 b
  甲:"天"?"地"呀,这还……"天"对"地"呀,天对地,雨对风,大陆对长空,雷隐隐哪,雾蒙蒙,开市大吉万事恒通……(以手击节,越数越快,如同上满弦的马表,且配合一定的形体动作)
* ^+ ]$ W0 x, }" E+ L, k" d9 a3 X" [  乙:您看那有有学问人这样!(学甲)
# `/ ^& y* i$ J! {  再如姜昆、李文华的《花与草》:
6 o7 \2 |4 U: G' i! E  甲:你比如说工厂生产有了问题,我们乔厂长开个大会。
: _; J& u$ V* M/ |* n+ K  乙:管开会。* |5 o/ t7 C6 j: v: q
  甲:两句话,人家乔厂长就能把生产问题解决了!* e  d6 b) z6 F! F, \1 n
  乙:怎么两句话呀?1 h4 u) J3 J; Z! B
  甲:"同志们!大干快上争贡献,力争任务提前完。"
0 Q! U* F6 w. k4 L  乙:完了?& x0 v9 E1 |4 s" k
  甲:生产嘛,两句话解决问题。7 j2 K) L9 O7 w" |5 h0 _2 [
  乙:这倒真省事。质量要有问题?
  s5 u* a3 u; y  甲:"同志们!努力做到红与专,各个把好质量关。"* ^. A2 q- ^* T/ U4 s0 h6 z
  乙:又完了?清洁卫生方面?
6 U$ z: P* Y, W  甲:"同志们!人人当好后勤兵,消灭四害讲卫生。"" [3 ~+ Q4 v% q# }
  乙:馒头碱小了?
9 O, g9 o0 F! v0 b: {  甲:"同志们!抓革命促生产,蒸好馒头使好碱。"
3 Q+ ?! L% j. n3 ]2 H  乙:还是馒头铺的!职工住房太紧?# M) M0 K) T$ m) s1 E  v
  甲:"要想住房不要忙,盖好大楼就有房。"
5 c( K: Z' \2 n8 I5 |' t: s5 n- g  乙:废话!这乔厂长说快板儿出身。说话满带辙!5 p/ b: |, g; u. L
  莫里哀说过:"节奏与韵律从来不会有损于笑。"利用"赶辙"构思的包袱,一般来说不会太响,不会是"山崩地裂"的那种,但对于"调度"场上"温度",活跃气氛大有裨益。
* M) f& I8 h7 |& @( M  再如杨振华、金炳昶的《油水大》中的"底":+ @. Q. K* |3 ]9 x: C, B$ [
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  甲:"……老马十块给他写八块,老张二十给他写十五,老李三十给他写二十三……"% C. R% `: H$ W0 Q
  乙:你这叫写假帐!- h$ E4 Y' l9 p4 Y8 X
  甲:"写假帐,写假帐,派出所不管,税务局不问。这比贪污还省劲!"
# O# i! t9 K% m1 o  乙:你不害臊!
5 f. M. _" {& o. F4 ]! `6 w& R  甲:"不害臊,不害臊!干气猴,你办不到!"9 {# ~" ~! h1 _8 @" l# l8 L# ^# V6 H
  乙:恬不知耻!! a, N' J" W: {7 l6 A* J
  甲:"不知耻!不知耻!我的算盘你不会使。二的二,四得四;四五得二十,五六得三十,这次结婚挺合适,净落一台大电视!"
) W" z4 q/ T5 a' o  乙:你这叫违法!. ^# L. I# w& d- I& H
  甲:"什么法不法,别跟我装傻!我爹和我妈,都会这个法儿!"" q1 U) A/ l1 ^
  乙:他还家传哪!. M* i6 K) \% a& O4 Z
  甲:"龙生龙、虎生虎;谁还没有父和母。"
8 w; }2 m" F. a  }: Y  乙:你爸是谁呀?
) d( }8 p- K: S  U; O; J- Y- h  甲:"我的爸爸谁都熟,他的外号--娄阿鼠!"+ _2 A, S" x6 t! u
  乙:是啊!
) ?; O' {! }7 t- I. m& B/ W: B5 ~  甲的一段小快板儿,有辙有韵、有板有眼,流利畅快!乙的话虽不多,但说的有劲,塞得利索,不撞不盖,恰到好处。两人配合默契,给人以轻松愉悦的美感!# e. M1 \# o* F* |, @* h2 l
  总之,快板和快书的韵诵体,对相声中的"小贯口"、对人物、事物的"叙述、描写"以及"构思包袱"等都有很深的影响。使相声的语言和技巧都更加的丰富多彩,其影响是多方面的,至于利用它来构思包袱,还只是其中的一小部分而已。
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我愿用一生的时间来热爱相声这一门艺术
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