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杨振华、金炳昶:谈谈怎样写相声(三)-相声文献-相声坛子

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[相声理论] 杨振华、金炳昶:谈谈怎样写相声(三) [复制链接]

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1#
发表于 2013-11-21 23:26:22 |只看该作者 |倒序浏览
四 为什么相声能够逗人发笑。  相声主要是用对话方式来表达的,但它又不同于对话。一般说来,对话是平铺直叙,既没有鲜明的人物形象,又没有生动的故事情节,显得平淡。而相声就不然了,相声演员在表演相声的时候,要靠相貌和声音来塑造鲜明的人物形象,再运用相声的艺术手法处理,就会使观众发笑了。! x4 u) o2 Y& S. t# @! C" K$ Q
  那么相声特有的手法是什么呢?是“包袱”。包袱是相声中的术语,也就是人们常说的笑料,要想使观众听相声发笑,“包袱”这个问题很重要。“包袱”是相声这一艺术形式的主要特点。没有“包袱”不是相声,有了包袱不响也不行。1 i7 c2 w0 j* H1 X- w; C
  1、什么叫包袱
$ m: g, j* Q4 K- t  包袱就是笑料。按着前辈老师的说法,就是在表演相声的过程中,演员要让观众不知不觉地、一样一样地往一个铺开的包袱皮里装东西,系好,到一定的时候,再突然地把包袱皮: E/ a4 U" Y- [$ z6 I& _
  打开,使观众一下子看清了包袱皮里装的东西,既在情理之中,又出乎意料之外,观众自然地发出了笑声,这就是包袱。请看《我爱中国》片断:
+ @, m5 J, X$ J# h; B  甲 从此以后,老艾每天上班下班参加劳动,心里还挺高兴,逢人便说遇人就讲。
: G# q3 z& V8 r. }7 p' g) n: \  乙 讲什么哪?  z# z) J$ z, |" O
  甲 中国工人师付对我太好了,教我于活儿,教我识字,教我看书,天长日久啦,我就3 F0 y6 p" ^8 I; p- p" f& N
  爱上艘桓鋈恕#ㄏ衷诎寻?てて炭?耍?BR> 乙 你爱上谁啦?
2 j" u' \% W9 \, |/ N  甲 嗯,爱上那谁啦!(装上一样东西啦)7 A( m! O& Z) t% i+ K) o- O9 _
  乙 谁呀?$ q, [4 ]! n% v7 y) G% C2 U
  甲 爱上那谁!(装上二样东西啦), g$ V8 n6 R. i" w; n5 f5 {* T& z" H" f
  乙 到底是谁呀?, J3 r# V# G- I1 K' ~2 D# S
  甲 我爱上烧锅炉的老黄头——(装上三样东西啦,系好了)
8 `+ u% ^/ i, S1 T  乙 哎,——啊?
: j! [8 l' G/ \/ \: r  w7 E( N  甲 他妹妹。(包袱皮解开一看,他爱上烧锅炉老黄头他妹妹,观众笑了,包袱抖响1 R, l) c' h; c' d! A7 Y$ E
  了). X; v& N! ?* J/ P; x& G+ O
  2、包袱的种类
6 Y+ X, y) L  V* J( t  (1)单包袱 就是在一个小的情节中,有一个包袱。 《垫话》:
* c+ \  ^9 d6 i% f. {) T. D" Y  甲 爱走东的不走西,爱吃萝卜的不吃梨、爱打扑克的不下棋,爱踢球的不钓鱼。
, ^( z% ]* R/ O1 |' N# V; M  乙 爱好不同。
( d7 _# T% K. b0 |2 C  甲 有爱吃咸的、爱吃淡的、有爱吃汽水下挂面的!5 W0 H. J, L' i, s* @& `& Z, u
  (2)重包袱. x! i! [* f. y
  就是在一个情节中,把两个包袱联结起来,抖完一个包袱之后,又抖一个。如《踢球》:, X, s8 [$ _8 q8 s, d$ R
  甲 牛科长长的胖,胖的出奇。
. \1 w* q4 l8 I7 {7 m- i  乙 怎么个胖法?  Y: ~5 L5 V' I6 V
  甲 胖的俩手摸不着肚脐眼,上便所还得我给系裤腰带。. k  H- C( |- O$ J
  乙 是呀?
% p# H% ]3 g( Z( ^  甲 我还不敢使劲!% R' V( C) ]) o& T2 H& L# |5 o/ @
  乙 怎么哪?
4 h4 l+ u# Y; X  甲 怕放炮喽。
5 A& }/ t8 b0 ^9 X9 [  [9 q  (3)连环包袱
7 M4 v, s" L/ G5 c! k9 U& `* F  就是在—个情节中,把许多小包袱连结起来,穿成串儿包袱,一环扣一环,是包袱就响最后来一个大包袱作为一个情节的结束。如《踢球》:4 x- [9 t1 }' Q. `9 V2 Z3 ?
  甲 张秘书,借钱归那位处长批?
6 d- }# Q* X; r- _4 e' A: L6 T" a  乙 他怎么说的?9 P3 R" ]( M& y6 B% j! b4 d
  甲 张秘书说话有点小毛病!
' S* c; I, c' t2 k  乙 什么毛病?
6 ~/ F# X' E6 `  L3 w0 z$ ^  甲 喀巴,借……借……借钱归陈……陈……陈处长批。(一个包袱)% ^& m* C9 [" r# ^9 C
  乙 陈处长在哪儿?* q5 m* ]( _" f. ~
  甲 陈处长在……上……上……
; B$ }" ^- W% r% ]+ x# g) ~3 Y" b  乙 在楼上哪?
" E; c. i- g+ b$ Z  甲 在上海哪。(又一个包袱)3 c* V$ P- S# H, T1 G- ~
  乙 上海哪!什么时候回来?
7 k* N$ `2 A: r! E7 c, d# E( g  甲 今……今儿……今天几号?3 i  V2 r1 j$ _* z4 t
  乙 二号。" {4 a' L2 T' K: _* D, P1 B
  甲 二号,他……他六……六……$ E/ w  e. K+ Y% |, Q8 `
  乙 六号回来?# y, P8 Z$ u' P6 l% b8 `8 w
  甲 六月份回来。(又一个包袱)
: T( N" i5 l9 `0 A% v1 a  A  m4 c  3、构成包袱的规律
1 H5 X% T8 a$ K6 i4 |  包袱儿产生于“出乎意料之外与合乎情理之中”的对立统一之中。不“出乎意料之外”就缺乏可笑的因素;不“合乎情理之中”就会使人感到荒诞无稽,毫无意义,也就不能为表现主题服务。所以在写相声时,要注意组织包袱的规律。在写作的过程中,这一点是很重要的。$ }( z) T7 h+ L3 w* D
  (原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版)
5 s- v  N' @! ~  作者:杨振华、金炳昶; y4 S  o/ X- E) a5 \* G5 E! l$ u
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我愿用一生的时间来热爱相声这一门艺术
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