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杨振华、金炳昶:谈谈怎样写相声(三)-相声文献-相声坛子

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[相声理论] 杨振华、金炳昶:谈谈怎样写相声(三) [复制链接]

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发表于 2013-11-21 23:26:22 |只看该作者 |倒序浏览
四 为什么相声能够逗人发笑。  相声主要是用对话方式来表达的,但它又不同于对话。一般说来,对话是平铺直叙,既没有鲜明的人物形象,又没有生动的故事情节,显得平淡。而相声就不然了,相声演员在表演相声的时候,要靠相貌和声音来塑造鲜明的人物形象,再运用相声的艺术手法处理,就会使观众发笑了。1 u8 z* x+ e. S. b/ d2 M
  那么相声特有的手法是什么呢?是“包袱”。包袱是相声中的术语,也就是人们常说的笑料,要想使观众听相声发笑,“包袱”这个问题很重要。“包袱”是相声这一艺术形式的主要特点。没有“包袱”不是相声,有了包袱不响也不行。
' F) z! K+ q; s# B6 r7 t* U  1、什么叫包袱
5 M7 t. f( Q& }  包袱就是笑料。按着前辈老师的说法,就是在表演相声的过程中,演员要让观众不知不觉地、一样一样地往一个铺开的包袱皮里装东西,系好,到一定的时候,再突然地把包袱皮" i) ^! l" }# b8 z
  打开,使观众一下子看清了包袱皮里装的东西,既在情理之中,又出乎意料之外,观众自然地发出了笑声,这就是包袱。请看《我爱中国》片断:0 t' q' o( t' ]5 L
  甲 从此以后,老艾每天上班下班参加劳动,心里还挺高兴,逢人便说遇人就讲。
; `. ?/ c6 ]  }8 c  乙 讲什么哪?
% `7 T) I! J" @6 |4 ~  甲 中国工人师付对我太好了,教我于活儿,教我识字,教我看书,天长日久啦,我就
$ v; h% c# U! m" Y9 d) U  爱上艘桓鋈恕#ㄏ衷诎寻?てて炭?耍?BR> 乙 你爱上谁啦?
  \+ W1 k$ \" T/ x8 J  甲 嗯,爱上那谁啦!(装上一样东西啦)  v; @& I  F" h! e3 e. a6 B$ a- r0 j* E
  乙 谁呀?
* C9 i* H7 m# }2 I  Z7 d  甲 爱上那谁!(装上二样东西啦)
$ ]1 N1 O; Q( }/ l; N& E0 G" q  乙 到底是谁呀?
0 b5 o: ~' d$ J: _- E1 e1 @  甲 我爱上烧锅炉的老黄头——(装上三样东西啦,系好了)* S- f  s, ~: ]+ A+ {; L! k
  乙 哎,——啊?
' Z, f+ o( ]# a( L6 N! ^0 q. E4 M  甲 他妹妹。(包袱皮解开一看,他爱上烧锅炉老黄头他妹妹,观众笑了,包袱抖响
7 ?7 d# G& M) h/ ]3 d  |7 l  了)
) d% n' J. s1 z( g. o9 m  2、包袱的种类
/ Z8 g: Q+ ?9 ~9 t% W  w. X3 k  (1)单包袱 就是在一个小的情节中,有一个包袱。 《垫话》:  R2 c; z( M0 s2 z( Z+ D3 ]$ `
  甲 爱走东的不走西,爱吃萝卜的不吃梨、爱打扑克的不下棋,爱踢球的不钓鱼。
8 A! }) s  A" u5 K, f5 b0 w. G  乙 爱好不同。
  Z6 g8 P1 t* w2 t9 D8 X  甲 有爱吃咸的、爱吃淡的、有爱吃汽水下挂面的!
# K. m5 C1 n' q- W- Z) d  (2)重包袱1 T# ~  y* X3 O" ~5 V
  就是在一个情节中,把两个包袱联结起来,抖完一个包袱之后,又抖一个。如《踢球》:8 i: e, v( N) `0 j2 B" H0 j4 ^
  甲 牛科长长的胖,胖的出奇。' [3 E9 C4 D* z  S" ]3 F
  乙 怎么个胖法?% ~- z' S* \* w* \5 ^
  甲 胖的俩手摸不着肚脐眼,上便所还得我给系裤腰带。1 |" \9 [. p/ E
  乙 是呀?' D1 W8 W, Q7 Q7 K/ e! }8 E8 W& h
  甲 我还不敢使劲!. v1 Y6 d+ f: R6 t9 g
  乙 怎么哪?! F6 ^* E, u$ l8 g% K; w
  甲 怕放炮喽。
2 u4 g. b: o8 K% c9 Q* Q% k$ a  (3)连环包袱
8 e  ?5 W# j, U% G/ i3 B  就是在—个情节中,把许多小包袱连结起来,穿成串儿包袱,一环扣一环,是包袱就响最后来一个大包袱作为一个情节的结束。如《踢球》:
3 _1 L3 P9 f  ~: Y* ?; M  甲 张秘书,借钱归那位处长批?
2 I1 ]0 x) z! D& ?, ?  乙 他怎么说的?" D! X3 n( S7 S8 V5 T+ \. g: x2 L3 O
  甲 张秘书说话有点小毛病!1 P, p7 ^) Y! v( t1 [+ p- K8 [! `
  乙 什么毛病?4 O/ R; f: p! ?1 H% C
  甲 喀巴,借……借……借钱归陈……陈……陈处长批。(一个包袱)" D3 g$ c9 b1 o
  乙 陈处长在哪儿?9 m$ _- w: @( C& [1 @( D  G$ T' P
  甲 陈处长在……上……上……
9 X( x, h! t. ?1 a7 x. L- `6 ^/ t  乙 在楼上哪?
5 E+ N# P* t" U* D  甲 在上海哪。(又一个包袱)# r3 {; S( W) l  p9 @1 H
  乙 上海哪!什么时候回来?
3 {% a, D( c2 ?; i' Q  甲 今……今儿……今天几号?
) E. E. r' x$ k  乙 二号。
! C% Q3 Q' j+ j" H8 W4 @' x- z/ z  甲 二号,他……他六……六……3 R3 a( y6 Z3 v3 C
  乙 六号回来?
5 Y/ k* M2 c  J+ G; [% e1 t  甲 六月份回来。(又一个包袱)! |; P- _' r- |: l: t" F# ]
  3、构成包袱的规律
# E8 `1 r$ ~) d, ~# T  包袱儿产生于“出乎意料之外与合乎情理之中”的对立统一之中。不“出乎意料之外”就缺乏可笑的因素;不“合乎情理之中”就会使人感到荒诞无稽,毫无意义,也就不能为表现主题服务。所以在写相声时,要注意组织包袱的规律。在写作的过程中,这一点是很重要的。
, X2 n6 V4 \9 I  (原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版)
, s  ]% ~  a5 M% S! U  作者:杨振华、金炳昶
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我愿用一生的时间来热爱相声这一门艺术
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