曲艺常识(2)曲艺的艺术手法

汪荣照

二、曲艺的艺术手法
　　1、说

　　说，要明白生动。北方曲艺演员曾经说过：“说书一股劲，唱曲一段情，句句警人心，听者自动容”。说，要做到“一股劲”“警人心”，就要在介绍地点、描写环境、讲解故事的来龙去脉，刻画人物、摹拟人物对话、剖析人物心理活动以及做出评价等多方面，自始至终说得明白生动，引人入胜。当然，基础是书词要写得符合上述要求。赵树理同志创作的评书《登记》就有这个特点。它开头是：
　　……这个故事要是出在三十年前，“罗汉钱”这东西就不用解
　　释;可惜我要说的故事是个新故事，听书的朋友们又有一大半
　　是年轻人，因此……就得先把“罗汉钱”这东西交代一下。

, J* J: T# _. o& ]' R. l$ U　　2、学

% m7 M( j- g) {, T. F" O& U　　学，要绘声绘形。根据叙述故事情节和刻画人物特征的需要，演员表演时常常仿学方言、方音，以摹拟不同的人物;仿学市场叫卖声，戏曲唱腔，以描绘特定环境;有时也用鸡鸣、犬吠、马嘶声、军号声、枪炮声、火车声、飞机声等口技，使听众从声音形象上产生真实感。这种手法简捷有力。张次溪在《人民首都的天桥》中指出：“举凡古人交锋对垒，以及关于发音者，尤须以口代之。……学风时必要说：呜呜呜狂风大作。学雨时必说：哗哗哗大雨犹如飘泼一般。发炮时必说：光光光三声炮响。学雷时必说：咕噜噜沉雷震动山川。……就怕赶上说下雪，干张着大嘴，没法儿办。”

* o$ y" Q! E, K　　3、唱

　　唱，要优美动听。曲艺演唱的往往是较长的叙事诗或抒情诗，这就要求演员结合故事情节和人物思想感情，引吭高歌。在一篇唱词中，要有一两个核心唱段，设计好优美动听的唱腔，以感染观众。西河大鼓《邱少云》结尾，有六句颂歌是：
　　天上的星星永远亮晶晶，
9 n% I6 x2 _" O3 d" o2 [6 b  G; f　　地上的清泉永远水清清。
9 [3 E0 R) W! G6 v# [' \4 B　　大江流水永远流不尽，
　　高山的松柏永远青又青。
6 T5 w: J+ b3 p" W$ p+ m5 i　　我们的英雄邱少云，
! Q8 W: @% F0 R  f8 B* m6 g　　你永远活在人民的心中。

% X. q, m+ a! K, T9 ?　　著名演员马增芬在设计音乐时，前四句用深沉婉转、激昂有力的曲牌“双高”，最后以悠扬跌宕的曲牌“海底捞月”收尾，充分表达了对英雄的崇敬和怀念的深情。听起来余音袅袅，回味无穷。


# p: v( |7 ~6 y5 c　　过去表演相声提到“学”时常说：“学点天上飞的，地下跑的，河里凫的，草棵里蹦的”。这说明当时相声还带着表演口技的痕迹。现在则已经很少有人表演了。

　　说、唱、演、评、噱、学，这六种艺术手法，是从多数曲种当中提炼归纳出来的。个别曲种如弹词，还强调演员表演时要掌握乐器(琵琶、三弦)，所以它的艺术手法中又多了一个“弹”。这只是大同中的小异。
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　　(选自《文化生活手册》北京出版社1987年11月第1版，选文有删改)