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四、相声6 Z9 D, {6 @6 V8 k" ^0 U- ]8 f m
1、相声的由来& q }4 \+ ~! ?6 t, X
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相声早在宋代就有,原来的名字叫“象生”或“像声”,是仿学口技滑稽表演的意思。《红楼梦》第三十五回里曾提到,薛宝钗见她哥哥薛蟠给她作揖赔情,就笑着说:“你不用做这些象生了!”说明这种民间曲艺是源远流长的。但是,从帷幕里表演的“暗象生”发展成面对观众表演的“明相声”,却是近一百二十多年的事。见于记载,首先在北京地场上说单口相声的是清代咸丰年间(1851-1861)的张三禄,接着是京剧丑角演员朱绍文(1829-1904),为生活所迫,改行说了相声。朱为了肚子不顾面子,整日在露天地演出。他在手里敲打的两块竹板上刻着两句诗“满腹文章穷不怕,五车书史落地贫”,发泄他的满腔愤怒。观众们随之都亲呢地管他叫穷不怕先生。就这样,“穷不怕”成了他的艺名。他演出前,先用右手攥着一把白沙子往地上撒字,边撒边唱自编的“太平歌词”,等观众聚拢来围成一圈后,才正式表演。他有时学唱京剧,有时讲解字义,有时说笑话和单口相声。后来感到一个人说太单调,就和学生们互相问答,一捧一逗,逐渐演变成对口相声。传统相声中的《改行》、《大保镖》、《黄鹤楼》等,都是他的创作。他成了当时开始形成的相声三大流派中“朱派”的创始人。(另外两派是以阿彦涛为代表的“阿派”和以沈长福为代表的“沈派”。)当前北京的相声演员大部分是宗朱派的。
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9 f" K; m N9 n; G6 o ]* q# R 相声的发展从张三禄算起,共经历了七代。如果每一代找出一位演员做代表,七代人是这样师承下来的:张三禄(第一代)——朱绍文(第二代)——徐有禄(第三代)——焦德海(第四代)——朱阔泉(第五代)——侯宝林(第六代)——马季(第七代)。4 x9 |# W( g3 c7 E) l. g
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2、相声的特色3 d# p, S' `% h2 p
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相声在发展过程中曾经把口技中的“杂学”、全堂八角鼓中的“逗哏”、评书中的“贯口”、莲花落中的“太平歌词”和滑稽二黄中的诙谐表演等等,加以吸收融化,形成了自己的艺术特色。这种特色按照相声演员们习惯的说法,就是讲究“说”、“学”、“逗”、“唱”。
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7 A: {* k' [! j' u+ e (1)说。说灯谜、对联、酒令、字意、绕口令、俏皮话、反正话、笑话等。
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+ q5 w! O! X( S5 S (2)学。学人言、鸟语、市声、各种人物的音容笑貌、各种表情姿态。4 Q2 x. P5 G* b/ a' N4 l/ U
7 L' |& D- x2 q( r) G# K (3)逗。甲、乙二人装成一客一主、一智一愚或一正一反,插科打诨,抓哏逗趣。
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5 x, W+ p1 Z1 |+ E9 a8 H% |& t (4)唱。演唱无伴奏的弦子书、民间小调、太平歌词;学唱京剧、地方戏并作滑稽表演。
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5 E+ Z" x: c6 Z% _( ~0 P+ G K 表演对口相声时,甲是逗哏的,乙是捧哏的。逗哏的主要叙述故事的发生发展,摹拟各种人物,发表褒贬评论;捧哏的对逗哏的叙述,不断提出疑问,展开辩论,或加以发挥补充,以增加喜剧气氛,使听众发出笑声。8 s. `' K% S2 P( b* z7 R# M% H
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相声的结构是三段体。一般分为“垫话”(即开场白)、“正话”(主要正题)、“攒底”(结尾)。“攒底”应该在酣畅的笑声中嘎然而止。“编筐织篓,全在收口”,相声中“攒底”是很重要的。- e3 Z6 F5 G8 M7 n4 z9 i
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3、相声的“包袱”
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" O P+ y8 K8 r- B; k- X6 ? 相声里引人发笑的艺术语言叫“包袱”。它是相声演员沿用的术语,实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有“系包袱”和“抖包袱”的过程。
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一般说一段笑话,有一两个“包袱”就可以了。一段相声则至少得有四五个“包袱”,否则容易一温到底,影响演出效果。从笑话发展成相声的过程,是不断丰富内容、增加“包袱”的过程。如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》,有将近三千字,而原来的笑话仅有三百多字。传统相声中有不少曲目都是由小“垫话”铺衍成的。
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) X7 f" G0 x% g: S( z 相声的主要艺术手段就是逗笑。因此没有“包袱”就不成其为相声。笑,应该是有褒贬的笑,有爱憎的笑。要使笑者有所感奋,有所启发,有所醒悟,有所警惕。不能只是哈哈一笑,开开心而已。
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说笑话贵在自然。应该做到“我本无心说笑话,谁知笑话逼人来”。写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外,还需要掌握一些最基本的知识,不断探索“包袱”产生的规律,用自然、健康的笑声,去丰富人民群众的精神生活。5 Y, g u) X8 O! T2 x+ {$ Z
3 K7 Z3 `& l& N" Z “包袱”应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活,运用精练、概括的语言,巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段,产生艺术上的效果。. |4 C5 f0 k+ G; g: t6 P6 r9 M
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“包袱”必须风趣而不粗俗,幽默而不油滑,出人意料之外,又在情理之中,脱颖而出,给人以美的享受。同时,演员也要善于标新立异,不拘泥于老一套。. X9 i& N" n. ^% F! q
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4 、组成“包袱”的十种手法1 h" N5 r5 \! u+ y) ^3 T
" G( \" x2 @* k9 q- x4 S$ K 在相声中安排“包袱”,要善于借鉴传统技巧,不断推陈出新,适应时代的需要。组成“包袱”的手法很多,最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
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(1)重复法
, L# x, V0 Z6 V5 _! R9 ? 把矛盾的假象重复三遍,第四遍时巧妙地加以突变,揭示事物的真象。例如《友谊颂》:5 |/ z% j- \" F$ n- V
甲:外国能听懂相声吗?" Y4 B) [( ^) j+ o9 N7 K
乙:听不懂没关系,有翻译呀!(为制造假象铺垫)
% u; k: I" j/ l( Z% ?' W 甲:噢!一个演员旁边站一个翻译,说一句,翻一句?
2 O8 }6 W/ p0 t 乙:那多好哇! (继续铺垫)) |/ `8 w0 i/ f0 y; c+ @+ K! f
甲:现在我们开始说段相声。
- h1 T3 b k' O/ b0 h5 N 乙:威诺比根,柯劳斯套克。(第一遍); a* m }' c( g/ f7 F, `! z
甲:相声是中国的民间艺术。
3 l1 I& v- h7 Q 乙:柯劳斯套克,耶包克阿特齐洽纳。(第二遍)
) i! U2 d9 \% l( I) W 甲:相声这形式,形式活泼,战斗性强。3 V4 J7 V0 w6 v/ N' l" y' l* A
乙:伊太斯来夫,力安密勒腾特。(第三遍)
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