笑坛点将录》之《“小李广”罗荣寿》zz

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    罗荣寿（1918——1995）是北京相声名家，他从1926年开始师从其舅父、相声前辈赵霭如先生，成年后曾长期与白全福、高凤山、李桂山、郭全宝合作，在北京、天津、济南、沈阳等地演出。1950年参加相声改进小组，任副组长，致力于相声的改革工作，积极编演新段子。后加入北京市曲艺团，1980年退休。并著有《相声表演漫谈》一书，总结他的表演经验。除了相声之外，他还擅长表演双簧，晚年和郭全宝先生合作，留下了珍贵的艺术资料。

; C4 `) J* W* J$ M    按现在相声界的划分，往往把侯宝林先生看做是京派相声的旗帜，而把马三立先生看做是卫派相声的代表。天津演员比较起来，侯宝林先生的表演的确有着北京相声所特有的那种规范、大气的特点。但如果和罗荣寿、陈涌泉以及二赵比起来，侯宝林的北京味就显得不那么明显，这大概是由于侯宝林先生在天津度过了他艺术特色的形成时期（侯宝林从1940年到1945年9月底在天津演出了五年时间，从“正六”一直演到“攒底），艺术上深受天津文化的影响，我个人觉得侯宝林先生是第一个“新”派相声演员，原因在于他的表演比京派相声要通俗，而比卫派相声要端正，和他同时期的艺人相比，占清新的特点，这点到咱们讲侯宝林时还要仔细说。如果我们想领略地地道道的京派相声，那只有从罗荣寿和二赵留下的资料中去寻觅了。
5 H. S- v# n9 r' i) r    罗荣寿可以说是京派相声黄金时期的代表人物，他比陈子贞、谭伯儒要晚一辈（陈子贞是相声名家陈涌泉的父亲，虽然是李德钖的代拉师弟，但和张寿臣是一辈的。清门相声的代表人物，在解放前曾经和广阔泉灌制过《牛头轿》、《粥挑子》等唱片；谭伯儒也是北京相声老艺人，陈涌泉的师父，解放后和王长友搭档留下了许多珍贵录音，并在北京曲艺团培养了许多青年演员），又早于二赵，可以说是京派相声承前启后的关键性人物了。他能较为规范的保持着北京相声的风格，这是尤为难能可贵的。
( A8 I7 a: s' s% P3 F* Y/ K6 {: l    罗荣寿可以说是相声中的“端正派”，尤其是他早期和李桂山留下的录音，无不显示出这一特色。京派相声的特色归根结蒂是一个“大”字。用薛宝琨先生的话说，就是有着深厚的文化底蕴做依托。不能过分追求剧场效果的火爆，而要在艺术品味上下功夫。李伯祥先生曾经谈到在北京演出和在天津演出有什么不同时说过，在北京演出要比在天津稍微稳一点，要沉住气，不能过分追求剧场效果。这就是北京相声作为“首善之都”的文化的一种固有的特色。听罗先生的节目，他的舞台形象一直是非常端正的，比如他的《卖棺材》的表演就有这一特色。按《卖棺材》这段来说可以演得比较火爆（天津的田立禾、王文玉把这段改编成《促销》，就非常之火爆），但罗先生本人并没有这样表演。再者他的段子中有很多评讲的内容，比如《忘词》（就是传统相声《渭水河》）京剧常识的介绍、《卖棺材》中“转腿肚子”的史事，于趣味性中含有一定知识性，这是很不容易的（赵佩如先生逗哏也有很多评讲内容，比如他跟李寿增先生的《献地图》，有很多戏曲知识）。再有罗荣寿先生的嗓音清脆嘹亮、气力充沛，虽然他不以柳活著称，但有些节目还是很得实惠的，比如《卖布头》、《黄鹤楼》这种“学”的节目，他就很拿手。再比如他的《双簧》中“后脸”学唱【照花台】的小曲，也能非常轻松愉快胜任。
' i, e7 @& }# X    另外，罗荣寿先生的头脑是很进步的，比如在上世纪五十年代，他将自己《卖布头》中的“卖白布”一段中“亚赛个头号的洋白面了吧”改成“亚赛头箩的高白面了吧”，足见艺人爱国之热忱。另外他在上世纪五十年代就排演了化装相声《洋车夫与资本家》，可以说是现代小品的滥觞了。
5 r) A8 y+ p  x' |4 ~" R! `$ b    我觉得罗荣寿先生的不足之处，就是他不擅长表演小人物的形象，比如他的《卖挂票》（“烤白薯”版本），虽然也是自吹自擂，但给人的感觉不像是一个不懂装懂的小人物形象，而还是像一位博学的戏剧专家，相比之下，就不如马三立先生表演的符合人物的形象。当然这也是由于北京长期作为首都的历史原因造就的。
) n* \& Z  ~6 b  u. N7 n$ ]7 C* g     推荐曲目：
$ G; K% k/ t2 ~$ y( }, ~  h    《黄鹤楼》：罗荣寿和高凤山合作的这版《黄鹤楼》他最负盛名的作品，结构非常严谨、精炼，不枝不蔓，是京派相声的代表，大家可以对比一下马三立、王凤山的演出版本就可以知道天津、北京风格的不同。
( t/ n( v7 i+ z; c. q    《忘词》：就是传统相声《渭水河》（俗称“道号叫飞熊”），罗荣寿早年和他的同门师弟李桂山合作表演的这个节目，既有丰富的知识性，又很有趣味性，可以说是这段相声的范本了。
8 K2 E; J. P0 Q: Q+ E+ X$ Z; M" ^    《卖棺材》：这段节目罗先生表演的中规中距，一丝不苟，没有过分的追求效果而添加笑料，可以算是代表他艺术风格的节目，适合初学者去效法。
    《白事会》：现在这个段子的版本都是马三立传下来的，介绍的是天津办白事的风俗，而罗荣寿和李桂山合作的版本介绍的则是北京办白事的习俗，有很强的参考价值。
    《洋车夫与资本家》：这是上世纪五十年代北京曲艺团排演的化妆相声，可以看做是小品的雏形了，大家欣赏一下这个节目，也有作为历史文献的意义。
     《双簧》：罗荣寿晚年和郭全宝搭档表演双簧很有名，郭全宝前脸，罗荣寿后脸，这段最值得欣赏的就是其中罗荣寿唱的小曲“照花台”，很有韵味。
    注：“小李广”花荣是梁山上风流的将军，罗荣寿的表演规范、端正，很清雅，这个名号自然是恰如其分的（未完待续）。

chengsongyan

这个是日前在北京文艺台空中笑林里弄的相声一百单八将吗？

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回复 2# chengsongyan


; i% T& \- b8 v1 |* u2 w, Y    我也不知道，我是在网上一个人的blog里面找的