四大名旦

陈章鱼

四大名旦

* X  ]5 i5 D' n# F甲：您是说相声的?
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) S  {1 I; G% X) j" {7 y& _乙：对啦。

甲：听说于您这行什么都懂。

) d! J$ t+ X. r1 J) R乙：不敢这么说。

/ Z' |$ L5 d+ |/ O. o/ L甲：那就是什么都不懂啦!

+ y- q- M+ b( P9 Z% P4 \乙：听着别扭。
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% S3 d* p4 e. A  {6 Y/ v+ A* G甲：那你说应当怎么讲哪。
9 X8 W& X+ H  A+ L
乙：不，干脆您想问什么得啦。

甲：我就是想请教一下您什么是享受。

乙：就这个呀。
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甲：啊。
6 ]! X  k+ Y* X
乙：吃。

甲：吃?
6 D& U- w0 v- a; t$ g
乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?
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甲：有什么根据。

乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。

3 Y1 E% c1 L. |甲：不然。

乙：然。
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$ Y7 T7 f3 Q$ k, }2 W) N2 r甲：什么毛病。

乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……

甲：你没日子吃了是怎么着。

乙：俗话说的好……
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8 i' _0 g/ Y& Y" z* E- D甲：你俗不俗哇!

乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……
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甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。
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( c& {2 T0 a  e2 q乙：那你说离开了吃还有什么享受?
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; P  n  D, e( I& @$ Y9 D甲：准确地讲应当是唱。
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" u" z) s, `, f) B9 s/ O; W乙：唱?
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甲：对，唱乃歌也。
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& j" u5 m6 {- k0 p0 ~) I乙：我知道。
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甲：你知道什么?
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9 X/ N8 s5 r4 A' K& T( J( M+ D0 {" N4 ?乙：我……

# T& g1 O( j( \/ Y- u甲：你就知道吃。

$ K+ G8 {# _; [+ O( I7 ^! \7 V乙：我呀!

4 e/ S& i7 }/ b/ D+ e; O甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。
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* [! y2 L+ k4 Y+ x" T0 Z乙：有这么一说。

甲：为什么说唱是享受呢?
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. q8 q) m% L2 o6 n; ~- |2 [$ c乙：人高兴了才唱啊!

% K9 Q3 o' r( j% E. e0 v7 T甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。

' _. {: j% A* w: l乙：你指的是听主儿。
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& \* s2 k) U2 W8 {甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
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乙：有道理。

1 X! |2 @. n/ a/ j* d8 w( g+ q: U甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?
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* H& P$ |0 Z0 ?2 X% a乙：没事儿。
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; r  R9 ~& F$ _1 W& Q& X: w甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
   
乙：好。
" w" Y' }9 p. F
甲：您说听马先生唱是不是享受?

乙：多会儿都是享受。

: N* E" |% t1 C8 c% V4 V" k$ _甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?

乙：没事儿。

( C7 R' ]1 n4 k1 M9 v: b' q: a甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
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乙：啊!
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# s  x1 C$ h0 Q' ]# z' _甲：我请客。

乙：不去!
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' b. a- q6 w0 `. R甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。
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' [% I9 N. i# |乙：您喜欢唱?

$ B5 m- }3 J+ Z! M5 n* q1 k甲：何止喜欢而且醉。
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6 ~) p! |3 @8 C* \, r乙：喝醉了再唱。

甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。
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- @* v# Y: N+ `乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!
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- N+ [7 x3 y+ A' f0 t% e8 L0 Y甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。
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* d& P+ e3 Q) o8 @  _. |2 z乙：噢，您唱的着了迷。
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1 Z7 l2 E+ ~+ W甲：你只说对了零点儿五。

6 d# ^- J7 U, ~8 S乙：零点儿五?

甲：也就是二分之一。
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6 o7 E3 Z5 q: @& u0 K, X乙：二分之一?
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甲：就是一半儿。

乙：早这么说不得了嘛!
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! s9 h0 J1 p" I0 ]% ^# U; R! x( ^甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。
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' N2 x  `! V9 n% u: b7 {4 {乙：这么爱听您唱?
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甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?
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0 A. D  A- T  C9 s; d. G7 w2 r乙：什么话?
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甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
   
乙：盐哪!
   
& ^& @, V% T6 U6 [, e甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
   
0 u0 E- Y/ ^3 z: x乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
   
/ e# l- p, G" e$ T; B甲：你什么意思?
   
乙：吹牛呗。
   
甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?
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3 d8 e! h6 l' ^# j0 v# F乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
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) `& c  z6 K3 [; m! s8 A甲：梅?

% S) m; h- b) Z3 L# h0 g5 N. h乙：梅兰芳。

甲：尚?

乙：尚小云。

甲：程?
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, U3 i; w5 f2 j# D乙：程砚秋。
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* D4 X4 ]) r5 p( w甲：荀?
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6 T& i" U* v. I$ l; i# N, r乙：荀慧生。
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甲：王?
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乙：不认识。
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  ]7 ~& y5 Y: e甲：王树田先生。

乙：日本人!
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9 R* _4 W$ ]+ z( ~/ R8 A2 o) m甲：你才法国人哪!
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乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。

甲：告诉你，王树田先生就是我。
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乙：你也配和他们四位在一起。
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甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
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! R% r  p  }' V乙：又吹上啦!

甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)
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; K) j1 ^; ?" q" H6 P8 H3 v% [乙：就数你露脸。

甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。

乙：你也就在这儿。

甲：甭管在哪儿没有我行吗?
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乙：那是，少了你成残疾啦!

甲：这是跟您开个玩笑。

乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
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7 ]+ V& b7 \4 i6 t. U; S乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。

0 p% ?: R5 R. W& C甲：早年有同光十三绝。
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$ N6 A! {% w+ t2 x' m7 O3 v0 \乙：了不起。
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5 Z$ Z% R7 L/ D! p( `' o甲：可是咱们没看见。
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乙：对。

; c; l& R! N4 z( R0 T# R; L& t甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
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乙：那叫有幸耳听目睹。

9 `  h; w1 [: i) ~7 J2 p7 V+ n甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”

. T6 M5 ]5 ]! j# e乙：有这么一说。

甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……

乙：还得尝出口轻口重来。

甲：吃上啦?

乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。

9 p" ~, Q( ~5 H# x, c% G甲：整个一个白痴。
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乙：你才白喝哪!

甲：我说你是外行。
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乙：那你说咸淡是什么意思?

甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
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乙：别说他还真是有点儿研究。

8 Q) e, A- x7 A( c& g( s甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?

' l; ~7 a6 A# J; {1 D+ U- q乙：行啦，行啦，瞧脑袋……
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甲：什么意思。
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乙：别挤扁唆!
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! H. u, D  t3 Z3 C$ v甲：我知道挤也挤不进去。

/ H' j8 E. I) Q: e! L/ J- o乙：那你还挤什么劲儿。

甲：我蹭蹭行不行。
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2 F' |" q% w8 V; w7 Z4 r$ M! ?5 T% j乙：什么人都有。

0 p4 H: z9 D- ^4 O+ A& N甲：四大名旦各有各的艺术特点。
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4 Q1 j9 @! U; y4 m乙：各有各的流派风格。
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4 y* _2 U  N1 @, C$ p5 O# m甲：就说梅派吧。

乙：四大名旦之首。

甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
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+ W. N( K6 S8 ?6 x  r  [5 d7 t乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。
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- b* x3 S& q' U* F甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……

乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。

* O! F# k7 ]0 F# a9 ]+ q0 v+ C甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

/ M: _3 v' \0 r+ P! Q) p/ C1 P乙：独一无二。
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甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!

  r" k5 Y5 q1 C' W6 H乙：这是一个重唱做的剧目。
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甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。

乙：那是功夫。

$ U8 w3 @9 T/ `0 U/ f" S6 u甲：你看你爸爸醉酒。

8 Y# w6 t+ d& D! n2 A乙：也纹丝儿不动。
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, w% ~; q$ w6 r# P6 m, f3 _; b( c甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。

乙：提他干吗呀!
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  N  c- C. E6 |4 [  v甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。

乙：那么柔软。

# z% `& r# j/ f/ [: @甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
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) A  h8 a% a! N& g* ?# T; E乙：噢，也跟面条儿一样。

甲：对，面条。
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乙：软面条?
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& A) m/ E, i- F/ F% [8 {7 I! ^甲：干面条!
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乙：甭练了，再练就断了!
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甲：断了我倒不怕。
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* H  s; W3 x6 c& k* z8 Y& E8 l' k  C乙：你怕什么?
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甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!

* u+ e: x0 F& _. s6 X乙：有这可能。

9 L+ i( V) K  F+ o甲：还有那手伸出去都有讲究。

! Y, v! d" Q+ [0 ?$ i$ T" ?乙：对，叫“兰花指”。

4 u6 g" R+ o# |甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
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乙：那像什么呢?
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甲：酱萝卜!

乙：腌菜!

8 u' s7 ~" |# T7 S2 k* R甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。
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乙：多明白呀!

甲：我练的是唱功。
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乙：您能唱?

甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。

乙：是啊!
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4 L$ C1 K/ M6 G1 L7 _! e+ I& X甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
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& x2 m; p; P5 w9 b6 d5 P* ?乙：名角儿都在那儿练。

甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!
( l* L4 Q, Q) e- b
9 n; k% [- A8 w2 t乙：换地方啦!
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+ n/ f" W' G" r7 }甲：躲起来啦!

乙：越说越玄啦！

; W/ L, o) U" F$ R0 J甲：不信你问去呀!
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乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?

甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!
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1 ?- A5 V1 I; l乙：不定什么声儿哪!

甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”
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乙：驴叫哇?!

0 X: h* E" }; Z7 C/ P. L# @7 r$ Q甲：喊什么!
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乙：你……
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5 e, A; s$ y. V3 `3 ~( a+ H甲：咱俩谁喊哪?
2 M( ?, s) c  Y. R7 B# j
乙：你喊哪!

甲：还是的，你喊什么呀!

乙：你那是喊嗓子?

# N4 M" k* h2 |甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!
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1 l# ^' G7 K0 w! E乙：你瞧这巧劲儿!
甲：干脆我给你学两句唱得啦。
) t- w: c9 V- B& h0 y
乙：好！

: q" Z9 j+ [+ e4 q& R甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”
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乙：俏皮话儿还不少。
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甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

乙：您要干吗?
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1 R( Q% }" q, |甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。
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乙：我体会错了。
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甲：你以为呢?
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乙：趴这儿卧槽哪!

甲：还是驴呀!
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乙：要说您唱的还真有味儿。

甲：这是梅派。
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乙：尚派呢?
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甲：尚小云哪。
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/ `' S8 w! t  `; s2 z乙：尚派的特点您知道吗?

% L# @) D( D% Y' c& G4 f甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
' r6 m8 q" j. t* [& A( N
# P4 ~) r: A( p3 o乙：谁?
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甲：小云。
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乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
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甲：我要是扮上还真有点不服。
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* e7 `! t! e+ f$ v' L+ I' w乙：所以您不是小云哪。
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甲：我是……?

乙：小妾。

. U) s- v" C. W* [8 C. j' |甲：走，拿我开心是不是。
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9 N% V2 [: x+ g  Z6 i  ]乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
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/ ]# o/ N! b( X! a% F甲：没跟您说吗，主要是听唱。

2 y% e. j: q0 [7 h3 j乙：尚派戏您也能唱。
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9 X( ], W" s" i4 I( g. E甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
1 J  R0 p9 _, U# i6 M/ R' p( i# R+ Z" R
乙：行啊，你还真有两下子。

甲：干吗两下子，三下子我都有。

乙：又来劲儿啦!

' y. C/ K% ]. V! ?$ I2 t8 \4 A甲：尚派的代表剧也很多。
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; D1 w( H- k- R: j& B1 i/ K乙：您给介绍介绍。

甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。
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  |- z+ E" N' y( x" {乙：《乾坤福寿镜》。
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) _- p9 p2 T: N& p: n% l: m* r甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。
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乙：您给我们跑跑圆场怎么样?
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甲：圆场不行!

! z; `1 \* L1 h, r" `乙：您?
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甲：散场可以。

/ G' o! Z* `. m5 [! s乙：送客呀!

甲：尚先生的跷功堪称一绝。

; o+ F( F3 T+ C8 F乙：踩跷。
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9 T& A" J9 ^+ c甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。

+ c! n2 W) `7 t) A! y: ~乙：嘟……背不动。

4 ], R+ X' `: K! y8 m$ t  s( X  u甲：这不结了吗。

( |) t6 a. U  y0 _乙：刚才您说的是尚派。
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甲：程派更不同啦。
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# X/ B* D3 U% G: I1 \7 Z+ j乙：程砚秋先生。

3 B+ ]. }- I  b甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
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乙：太妙啦。

( _6 a0 t+ x2 R- g甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
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乙：这都是程派的代表剧目。

$ U- I* A& s( S甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……

! c0 [. d% Q) T4 i% `  H乙：一个也没有。
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甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。
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乙：谁!

+ D2 W! o  o& W9 E. L" j" n4 }甲：我!
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乙：你呀!

甲：别磕头。

. X. C/ z, t3 t, s: C' `' I1 g乙：我没跪下!

甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
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5 C! i' \9 R1 {乙：睁开眼睛呢?

  j/ Y- t( A( i' q甲：满不是那么回事儿。
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乙：我说呢。

甲：唱的像也不容易呀。

乙：学像了也要下功夫。

: R  T0 G8 [0 U' H; k" T甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。

乙：越听越爱听。

甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。

5 ]* c2 K9 F+ ?2 g! |/ d乙：余音绕梁。

甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。

1 I( c( e# C% {( T, e  X' }乙：这是程先生的拿手戏。
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+ i( |7 {$ q* _6 S, j8 l; Y甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。

乙：哪位?

甲：砚秋。

乙：你不像砚秋。
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. ^& w( T5 I5 Y. z* b1 T1 b甲：我像?

( f9 X, B- K+ n) B0 r4 X乙：泥鳅。

0 h9 V) H4 W+ n# e  X甲：刺激我是不是。
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乙：你也不拿镜子照照自己。

+ }0 ?8 j. L5 p2 Q4 M0 y甲：我要是神经了你负责。
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7 ~+ F) m6 x- n0 Z  n1 A9 x: ?乙：死了少一个南郭先生。

甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。
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乙：没人搅和啦。

甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。
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9 B3 Y* Q! a- u- }4 }9 R4 X% ~乙：好!

9 p! ]% K% c1 R* E! o* M9 N甲：闭眼!

乙：你才咽气哪。
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甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。
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0 L9 H- m& D: ^) d+ S乙：陈味儿?醋哇!

, f, j+ l: w0 W3 A( x% I! L! Q: V! A甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?
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" v  v4 d! }) o1 L1 H$ D6 \$ W* t乙：是你说陈味儿啊。
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) `) r2 t3 C2 j甲：程先生唱的味儿。
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, x4 ]+ D. S4 Z5 _乙：行，你唱吧。

甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!

6 s( h" [6 c. Z7 O" t乙：你不是会唱吗?

% s& v4 O' s* c7 G4 c; E/ l, U  h甲“哭---”会唱我不唱行不行!

乙：是你要唱的。

" Z: T2 I3 T9 J甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。
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乙：你还有完没完?
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7 F0 y) m5 S* h2 Q甲：我看你那样儿我有气。

乙：别看我呀，现在我们都看您的。
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* h9 k7 [6 q" L  M: [甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”

4 ^5 p% s$ B, e0 ?乙：这腔儿拖的可够长的。

甲：到北冰洋啦!
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乙：嚯!

% v( ^: ]; b+ f) u. e甲：这就是程派的风格，气足音沉。
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7 |1 {) i0 O) \* X# e乙：学的像。
+ K8 M* p# r/ G1 \) q, w0 D甲：其实我学的最好的还是荀派。
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乙：荀慧生先生。
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# l2 l' p& N5 i( T甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”

乙：真好听。
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4 Z( G; y0 y6 t4 _" i8 ^5 l甲：“门……”

$ t1 b; n! X" r- p! n! y乙：真有味儿。

$ z7 V$ m1 t# r2 z+ I' Y2 \: p甲：“门……”
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乙：真讨厌。
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/ H) e  ~% d& l2 ?8 K+ ]甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。

3 L+ K' x" g' j6 ~! U7 _2 J乙：你往下唱啊!

2 o/ t! j; I2 i甲：我想往下唱，可我唱不了啦。

乙：为什么?
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甲：我就会这么一句。

乙：就会一句还往外抖搂哪!

甲：有一句像了就不容易。
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乙：那也倒是。

甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。

- a' M2 D/ ^  g6 a甲：这就是荀派艺术的效应。

' A7 t" k$ \- ], w% J乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。

甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---
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2 P, D( [0 i3 C% c( q0 P乙：面部表情丰富。
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- @3 N+ O* j& A6 v甲：一脸之戏在眼上。
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3 q: U' @( Y/ s# }" {7 b" R0 K乙：眼睛是表现内心世界的窗户。

8 m8 b8 C1 H6 \  @" ^: W- d甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。

乙：那是练的。
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  ?* B4 q8 K- x- Z5 @$ K' U甲：我也练。
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+ @& I$ R1 n0 T8 M* m: m乙：练转眼?
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甲：练现眼---
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乙：你也就这能耐。
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# `- T+ m( R/ i甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。
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乙：叫什么?
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6 C; P9 @" A. Y+ ?, e甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---
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+ n+ r4 [- c% w, Z- ~# U乙：叫什么?

5 o6 ^$ T" o) e' r8 G5 h3 h; C  v甲：二五眼。

7 z6 u: e7 R3 ~2 w乙：呆眼!
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! V( u5 S5 Z4 h. p+ l甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?

乙：太好啦!

甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---
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9 b, ]$ W, `' H乙：全是悲剧。
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甲：《红娘》、《金玉奴》---
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8 R0 b5 K, [' |3 l乙：这是喜剧。
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8 S1 j- p! ^9 K$ m; L9 g9 \甲：咱们就演《金玉奴》得啦!

乙：可以。
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甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
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9 [! L# {' _6 O; A  E# I乙：不怎么样。
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甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。
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乙：你这眼呢?

甲：估计飞出去就回不来啦!
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乙：跑哪儿去啦?

8 H1 |" A7 z. z! G' O/ U* [甲：挂电线杆子上了。

9 A2 l. R, i0 `" C; E  T/ X乙：成灯啦!
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甲：我这儿就剩下眼眶子啦。
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乙：瞎子!
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# o3 k6 J" c. z5 g! q甲：你到底看不看?

乙：看哪!

0 e+ ~, M% g9 t4 D5 m甲：那你起什么哄呀!
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乙：开始!

3 p: V( `- R& }+ S! g# W甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?

乙：谁?

% A$ ^6 H. C! t甲：(摆姿势)荀先生。
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乙：我看你不像荀慧生。
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甲：(亮相)我像---

" B+ t: i0 |! _" D' R$ T乙：寻短见。
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甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

# a. {: K- r/ N9 [. ?* c5 a乙：好嘛，天津话也出来啦!
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甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。

2 T: H( `9 R  b; i3 L. G乙：要不怎么说你是“四不像”呢!

甲：你才怪物呢!
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乙：你还演不演?
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4 z" P  X9 A; `4 G2 t甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
! o; d% x  z6 m1 X' g( ^! S# p儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。

乙：这戏全在这眼睛上啦!
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甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”
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乙：“得得令令得---”
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) r# p* W1 c  k' c5 n甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)
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乙：嗳嗳，你找什么呀?
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甲：我找手绢哪!
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/ J( ^9 {2 y! Q) z% y  E乙：在我这儿哪!
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# U4 }$ G5 a* K2 K8 s5 o! w( q$ q( r6 h(王树田演出本 薛永年整理)

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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

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8 h& y6 d  I& P: f1 e) F何云伟说过

钟离长青

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2 R/ v- i9 W$ \- _这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说