四大名旦

陈章鱼

四大名旦
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甲：您是说相声的?

乙：对啦。
' a9 U) |' \' n& N
) I' ?$ H; {2 Y2 x# X甲：听说于您这行什么都懂。

乙：不敢这么说。

甲：那就是什么都不懂啦!
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' W  e$ M( G0 Y/ }) P( u乙：听着别扭。
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甲：那你说应当怎么讲哪。

" g' |$ g) g" J9 Z乙：不，干脆您想问什么得啦。
8 G9 }" _4 f) J, g+ o* a
甲：我就是想请教一下您什么是享受。
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乙：就这个呀。

7 u- k3 A9 \9 H9 U# D甲：啊。
" ^  M, @. a9 f! B7 {
乙：吃。
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甲：吃?

乙：对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受?
1 K9 M0 u) K1 k1 P6 j* {" j0 h) S
3 N9 s8 @$ y0 I, g% J3 z甲：有什么根据。
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乙：俗话说的好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
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$ f  ^# Z0 I9 l! u1 d+ @甲：不然。

乙：然。
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甲：什么毛病。

乙：俗话说的好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃的好，吃的开心，吃的尽兴，吃的随意，吃的不 想再吃了……

甲：你没日子吃了是怎么着。

乙：俗话说的好……
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甲：你俗不俗哇!

" _4 u/ ^+ K- w7 X: j/ R- h+ M乙：民以食为天，何为食，食乃吃也……
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' X# {2 G  i, X; u. p* L5 m! q甲：行啦，行啦，合算你就知道吃。
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乙：那你说离开了吃还有什么享受?

甲：准确地讲应当是唱。
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乙：唱?

% M9 e" `# A  h5 R# Y甲：对，唱乃歌也。
3 O: n, z! X( e$ D& W2 ~0 k
; X1 U  C2 a) e$ x4 z# C# c乙：我知道。

4 q4 `" ^0 u& k: r甲：你知道什么?

4 A) G3 y# u/ V# `0 @2 m乙：我……
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甲：你就知道吃。
( l. v# J) u! K; A6 r& a( z# ^9 u
乙：我呀!

甲：人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。

乙：有这么一说。

甲：为什么说唱是享受呢?

. G: z+ l5 ~* m3 O乙：人高兴了才唱啊!
3 }* k( ]+ w2 v
( i2 H! P9 O  P% d0 p; h甲：这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
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6 m. ]& M6 o3 K5 R! P乙：你指的是听主儿。
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甲：对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
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乙：有道理。
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甲：你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗?

乙：没事儿。

甲：好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
   
8 [% Y, k- G% p& ]. k! j! _7 k! Y乙：好。

  v2 H, z% Y) o1 ?" s( E' m甲：您说听马先生唱是不是享受?
! v8 E0 z) N7 z% ]+ |& Y3 l( a
9 q8 w  a" o4 Z5 q0 C! n# V8 n1 O乙：多会儿都是享受。

甲：没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗?
5 u4 o5 Q( D0 S
% A+ \3 T% ?2 V5 Y- U- i乙：没事儿。
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甲：那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
* {# ~: {$ R7 X8 v
, `( P3 o3 |/ _" e乙：啊!
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甲：我请客。
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4 p3 x% ?& E9 ^  k* K乙：不去!

* P& l* P3 n+ [; o1 S" A& }- {, L甲：所以我这个人最喜欢的莫过于唱。

: i+ R' p- N- S& T5 _0 Y! ^* E4 G乙：您喜欢唱?
& G  r8 R- R0 i9 s
6 z8 X# t9 z0 ~2 D甲：何止喜欢而且醉。
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乙：喝醉了再唱。

7 i9 l% [9 l1 X' u3 a0 ?甲：什么都不懂，醉就是如痴如醉。

乙：是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢!

甲：咳!哪跟哪儿呀!就是迷的意思。
5 E' R, {  g9 o
! U8 b. s; a- j; k4 J' Z乙：噢，您唱的着了迷。
0 D2 t" q8 s$ b# n; t9 [  E
甲：你只说对了零点儿五。
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6 d  l& t: R5 b) J, y% r9 A乙：零点儿五?

; w) W; @. B* [7 ]- G甲：也就是二分之一。
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乙：二分之一?

, ?$ j/ D+ v; T, |4 N甲：就是一半儿。
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乙：早这么说不得了嘛!

甲：我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。

乙：这么爱听您唱?
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甲：街面儿上流传着这么一句话您听见过没有?

, l7 G8 a0 |( o9 c乙：什么话?

甲：三天不吃盐，也得听听王树田。
   
$ @) l6 S/ h& ]- E2 M乙：盐哪!
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/ I3 G$ i6 C& n$ Y甲：别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
0 T' S* j: F" F, R0 \/ ~9 |$ s   
乙：是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪!
' ^- e+ s1 d+ x( Y/ H   
甲：你什么意思?
( B; N" u' a. ~1 w; ~1 d1 y   
乙：吹牛呗。
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4 z( \! o' o) @/ [+ g& }: o# }甲：我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗?
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乙：干吗我知道，在坐的都知道，你说的是四大名旦。
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6 W4 J7 g7 c8 ^( \甲：梅?

乙：梅兰芳。

甲：尚?

' B4 Q( `! y& }9 }0 j- K0 v: C乙：尚小云。

8 i4 i  j. S8 {( x甲：程?

) I7 o' a1 d  P' j/ j& _5 e( \" X+ N乙：程砚秋。

3 t+ Z7 l0 Y) Z& s2 P* H( ~8 ^甲：荀?

& a5 d3 c" f9 u1 G乙：荀慧生。

& J: b( f8 ~! m2 Y甲：王?
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乙：不认识。
# F8 w) o3 G) Y
3 u: v8 b+ E* ^" p甲：王树田先生。
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乙：日本人!
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甲：你才法国人哪!

4 g, X! w' W. T( j; x% L) I乙：中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
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6 l: D- u$ Y& D  w* @6 Z0 Y. K, g甲：告诉你，王树田先生就是我。

  I0 F* v" D/ m1 n9 b- W3 Y乙：你也配和他们四位在一起。
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1 X6 L5 X, Z6 B! d) r4 r甲：弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。

# x+ X- E: X$ W! ?) c7 r* B乙：又吹上啦!

甲：你扳着指头算算哪，这是梅先生(指大拇指)，这是尚先生(指二拇指)，这是程先生(指三拇指)，这是荀先生(指四拇指)，这是王先生(指小拇指)
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乙：就数你露脸。
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甲：(指小拇指)您瞧我呆这地方。

乙：你也就在这儿。

甲：甭管在哪儿没有我行吗?

乙：那是，少了你成残疾啦!

甲：这是跟您开个玩笑。
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) Y" Z: w: Z: l) u乙：说真格儿的。 甲：四大名旦我最佩服。
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乙：他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
) \& m& J& X! ]" U
+ q5 [/ `8 ]; |' ~: ?$ x甲：早年有同光十三绝。
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! T2 @* T3 d1 L* |% D6 q" H乙：了不起。
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4 P4 }* M. n$ G& ]' g甲：可是咱们没看见。

" f, [8 t  e% b9 c乙：对。
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' Z7 Q2 b' R6 g9 w甲：这四位艺术大师可让我们给逮着啦!
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乙：那叫有幸耳听目睹。
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! A' G2 e" o2 i; p6 u2 X甲：常言说的好，“内行听门道，外行看热闹。”
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乙：有这么一说。

4 l; ^: O) @! `* Q4 S甲：咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……

. l" D& w3 G7 Z3 u' k- X1 r乙：还得尝出口轻口重来。
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$ R3 E, T% Q4 S* i甲：吃上啦?
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乙：咸淡不就是放的盐多盐少嘛。

2 _* V4 c3 V% E' g2 Q: J* `3 E7 j# |, X甲：整个一个白痴。

乙：你才白喝哪!

甲：我说你是外行。
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. f' n6 G4 \/ ]+ j+ J乙：那你说咸淡是什么意思?
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, y/ b' a8 F) @: Q1 u( y' s甲：是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
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乙：别说他还真是有点儿研究。
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甲：没研究能称的上是梅、尚、程、荀、王吗?

: w) v- b1 ?; i' r; J- l# L# t5 ^8 z乙：行啦，行啦，瞧脑袋……
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甲：什么意思。

1 G& }$ `- F, v7 c+ X* Z$ v乙：别挤扁唆!
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甲：我知道挤也挤不进去。

! g; N0 F7 H5 H& [- \- b: @2 w乙：那你还挤什么劲儿。

6 y3 @6 J: R; ~5 X4 }* J1 z: C甲：我蹭蹭行不行。
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  U1 k3 j, u4 X* ^6 ~  I, p乙：什么人都有。
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$ x' [0 q1 T8 X甲：四大名旦各有各的艺术特点。

: R& a% I2 r2 x% T% T乙：各有各的流派风格。
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甲：就说梅派吧。

: i7 U$ w$ p: K2 D( i/ p乙：四大名旦之首。

甲：梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
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乙：要不怎么会被称为梅氏体系呢。

( _! A- x* v% V0 M$ |$ Z甲：梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》……
( m9 f, R* c1 F
( F( B1 h2 q" M) h( V8 c乙：梅派艺术不仅表现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。
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甲：梅先生台风精美，唱腔绝伦。

乙：独一无二。
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甲：您就拿《贵妃醉酒》来说吧!
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. }2 c/ _8 L! B) s乙：这是一个重唱做的剧目。
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甲：对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多。可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。
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乙：那是功夫。
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3 p: T- H! Z, W0 O甲：你看你爸爸醉酒。

5 ?2 {. E- E4 @# N6 F) H乙：也纹丝儿不动。

甲：稀里哗啦连桌子都zhōu（左提手右周）了。

乙：提他干吗呀!
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甲：特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。
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" O) V: x2 r4 I# Q5 A/ R: ~乙：那么柔软。
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0 i: M  k8 L% b: i4 p甲：别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。

乙：噢，也跟面条儿一样。

' d, ~+ O3 V) }* ~  L. a; p0 y) K& I' \甲：对，面条。

乙：软面条?
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甲：干面条!

乙：甭练了，再练就断了!

0 o' n/ y# W5 ]! P5 ?甲：断了我倒不怕。
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乙：你怕什么?
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甲：我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来!

乙：有这可能。
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  s1 _: x. z% Y' O0 M; f( H甲：还有那手伸出去都有讲究。

乙：对，叫“兰花指”。

甲：咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
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7 U: T. p) p& Y$ B1 A乙：那像什么呢?

' X, U2 N1 v8 x; }甲：酱萝卜!
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乙：腌菜!

3 G  Z; d8 @7 x* P$ r4 c甲：那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。

! M( @0 b  _1 R8 h+ |4 Y4 o6 N; \乙：多明白呀!

甲：我练的是唱功。
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乙：您能唱?
4 e& @) t2 t+ r6 O: p! p
甲：小看人儿，我不单能唱而且底气足。

( I8 ^( f- w6 w: c2 \' j6 u" ?乙：是啊!

甲：每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
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4 Q  p2 ?, P& n' F1 {) `乙：名角儿都在那儿练。

& Z- a/ @: k. H$ i; D( W& p甲：这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着?就听不见他(她)们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦!

; Y* t1 D6 ?  V; l2 A乙：换地方啦!

甲：躲起来啦!

乙：越说越玄啦！

甲：不信你问去呀!
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. \: L  x1 O2 ]& i$ ^乙：这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样?

甲：张口儿就来。(轻声试练)“啊，……”(关照乙)别害伯!
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乙：不定什么声儿哪!
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甲：(逐渐声高)“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”

乙：驴叫哇?!
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3 O1 ]0 E) |, x* s+ }甲：喊什么!
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乙：你……
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% A" Z, Y2 [3 s0 L0 N& t* g& b8 U/ j2 I甲：咱俩谁喊哪?
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乙：你喊哪!
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甲：还是的，你喊什么呀!
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乙：你那是喊嗓子?

甲：正好儿有一辆驴车由打这儿过去!

乙：你瞧这巧劲儿!
甲：干脆我给你学两句唱得啦。

乙：好！
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甲：梅先生的唱那可是:“王母娘娘咬蟠桃---天下头一口儿。”

5 k  F2 ]; J1 y乙：俏皮话儿还不少。
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/ m1 n$ X; N* W* q甲：你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱:“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”(欲做身段)

乙：您要干吗?

3 \, p; q+ e. g8 K; P. o& L/ r甲：我想在这儿来个“卧鱼儿”。
4 U8 L+ C3 e4 J! n$ J% d/ C
乙：我体会错了。

甲：你以为呢?

. H1 l* x: M& p乙：趴这儿卧槽哪!

甲：还是驴呀!
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1 Q! K/ c, k7 E8 l乙：要说您唱的还真有味儿。

* g# g: p" s. L- X甲：这是梅派。
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乙：尚派呢?
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甲：尚小云哪。
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1 T- `, Z+ R2 |; [( K3 \乙：尚派的特点您知道吗?
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1 Z; `& Y1 j; ^3 {$ \8 Z9 `4 v+ V甲：废话!你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。

乙：谁?

甲：小云。
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乙：不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
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甲：我要是扮上还真有点不服。

乙：所以您不是小云哪。
3 D. H+ M  `3 }) e6 v* Y, j. w, l
甲：我是……?

乙：小妾。
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甲：走，拿我开心是不是。

乙：就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
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+ V8 j8 M+ K0 x8 H0 K& }+ H甲：没跟您说吗，主要是听唱。

; K, u) @8 a' K* r8 n乙：尚派戏您也能唱。
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  S# G8 U4 v  i+ k1 a' K甲：专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
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乙：行啊，你还真有两下子。

3 j& }9 U; ]$ v! I甲：干吗两下子，三下子我都有。

乙：又来劲儿啦!
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甲：尚派的代表剧也很多。
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( V1 |* f/ t( {* Y乙：您给介绍介绍。
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甲：《双阳公主》、《昭君出塞》、《十三妹》、《失子惊疯》。
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乙：《乾坤福寿镜》。
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甲：特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。
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乙：您给我们跑跑圆场怎么样?

甲：圆场不行!
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乙：您?

甲：散场可以。

) d7 f; m* q! L7 x: g8 }乙：送客呀!
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* a: q( ~: y9 q- u! c- p6 A3 n甲：尚先生的跷功堪称一绝。
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乙：踩跷。

# s- z( v: e+ D. O甲：我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。

乙：嘟……背不动。
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3 a. _. x' [" h" T1 b甲：这不结了吗。
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乙：刚才您说的是尚派。
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甲：程派更不同啦。

, z1 W& x' K8 Y7 r1 \% V& x* \0 G乙：程砚秋先生。

甲：程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。

乙：太妙啦。
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' K3 q* `# \+ _9 b0 ~; f& u1 Q2 M5 M甲：《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》……
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乙：这都是程派的代表剧目。

甲：学程派戏的人很多，可是学像了的……
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乙：一个也没有。
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甲：也不是那么绝对，据我所知就有一位。

乙：谁!

6 J2 X6 [, p8 @9 |3 F" [: `9 x甲：我!

乙：你呀!

甲：别磕头。

0 N6 V2 L( T8 j( I( B1 i乙：我没跪下!

甲：我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
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乙：睁开眼睛呢?
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. ?0 D9 J8 L4 m. q# L4 r7 q7 W甲：满不是那么回事儿。
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7 A: V$ G4 s. e5 |$ G$ A3 n) m# m' I乙：我说呢。
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7 H- l; p  P8 i3 L: G6 C5 i, c4 U甲：唱的像也不容易呀。

0 {8 Z0 m* G+ y+ `, M8 M乙：学像了也要下功夫。
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* b5 e! s1 k3 D/ E$ t甲：程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉---跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
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乙：越听越爱听。

" D( W" D7 F; V1 R+ Y甲：还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。
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5 o$ K/ z) Q! V乙：余音绕梁。
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甲：不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。
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乙：这是程先生的拿手戏。

甲：嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
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乙：哪位?

甲：砚秋。
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乙：你不像砚秋。

甲：我像?
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7 g& ]9 M% ~( h! S" w8 }3 F乙：泥鳅。

甲：刺激我是不是。

乙：你也不拿镜子照照自己。
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甲：我要是神经了你负责。

+ a" E  d' l; e# }# k6 D$ R乙：死了少一个南郭先生。
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甲：俗话说的好，人争一口气，佛争一柱香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。

& {: P0 j, l* D" k/ T/ q+ E乙：没人搅和啦。
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甲：《荒山泪》里边儿的几句唱。
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乙：好!
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甲：闭眼!
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乙：你才咽气哪。
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% ?8 K' N+ [: T& G甲：跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。

乙：陈味儿?醋哇!

甲：这是哪位带来的这么一个缺心眼的?你把他领回家好不好?
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# V' e3 J! ?) \乙：是你说陈味儿啊。
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甲：程先生唱的味儿。

/ S. {$ ?8 [" y乙：行，你唱吧。
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6 A% o0 N& {+ {) q9 m# h' S甲：“哭”……我该给你唱是怎么着!
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9 I$ ]0 Z; _$ Q& i乙：你不是会唱吗?
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甲“哭---”会唱我不唱行不行!

乙：是你要唱的。

甲：“哭---”你要不听我干吗唱啊。
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; P) U; }1 W8 |9 ]1 Y+ d乙：你还有完没完?
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4 d$ @% Y, }/ S9 H6 L' ^( r甲：我看你那样儿我有气。
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% L7 A4 K3 W3 V, b* ~乙：别看我呀，现在我们都看您的。
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甲：“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁的饿死在那那那那……席棚的外边……”
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乙：这腔儿拖的可够长的。
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甲：到北冰洋啦!
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& A% [' h/ E1 l8 I乙：嚯!

甲：这就是程派的风格，气足音沉。
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$ z& s  {: b5 X# b4 @* T" v乙：学的像。
甲：其实我学的最好的还是荀派。
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乙：荀慧生先生。
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甲：“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”
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5 `4 U% F6 ^' j$ t( ?4 u乙：真好听。

7 _$ }% L9 f- W' Z甲：“门……”

乙：真有味儿。
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甲：“门……”
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乙：真讨厌。

甲：没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。
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, P( t9 _1 x. X- D& l乙：你往下唱啊!

+ `' X3 v+ {! ?: ~2 k) x8 p/ ?  h甲：我想往下唱，可我唱不了啦。

  b0 P: p# q) X, l3 y& k乙：为什么?
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甲：我就会这么一句。

乙：就会一句还往外抖搂哪!
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甲：有一句像了就不容易。
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乙：那也倒是。
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甲：荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
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0 G; C6 i6 \$ x& U+ D& d乙：看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。

" `. w+ t- K6 u* z7 x# l! c甲：这就是荀派艺术的效应。

( s1 g( f' G6 k3 E- U; a" E乙：荀先生在舞台上浑身都是戏。
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甲：俗话说的好，一身之戏在脸上---

乙：面部表情丰富。
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; Q" G$ R, y" N' p4 A1 h$ V$ ?甲：一脸之戏在眼上。

% M1 s; {; {2 g: {# ?乙：眼睛是表现内心世界的窗户。

甲：荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。
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. j/ o) o+ X' }5 c0 L5 ]+ y乙：那是练的。
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甲：我也练。

7 c: v2 ?0 B8 |乙：练转眼?
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甲：练现眼---
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: Y2 t/ O$ r' L3 D/ ?0 ^乙：你也就这能耐。

甲：咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。

8 M; m; u+ q6 d乙：叫什么?

甲：媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼---我这眼---

$ C) V2 m" R, v  A* x  V乙：叫什么?

. h9 N( v& p! Z+ N. g. y' C甲：二五眼。
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3 ?2 I5 k+ C( W) L乙：呆眼!

3 }! G3 c1 B$ f甲：这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样?
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# P/ _' h9 o4 q1 t: v乙：太好啦!

! H1 M: B' D! H) l- H. M甲：荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》、《霍小玉》、《红楼二尤》---
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乙：全是悲剧。

" i0 `- ]0 p! y/ y甲：《红娘》、《金玉奴》---

乙：这是喜剧。

7 d1 C8 y) q' Q, @: t8 M5 d甲：咱们就演《金玉奴》得啦!
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乙：可以。

甲：《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪---
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) p/ W* l% b# E7 v. d- Q乙：不怎么样。
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甲：人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。
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8 S4 R1 W# x; \* @. N5 s乙：你这眼呢?
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5 W) o3 {1 |( \) ], y! E甲：估计飞出去就回不来啦!

/ X5 g( ]* z: V乙：跑哪儿去啦?

6 t# V. [$ p* u( ]6 I甲：挂电线杆子上了。

3 K) W. ~4 J) ?3 `* }乙：成灯啦!

( H) k7 p) {; Y" f) {甲：我这儿就剩下眼眶子啦。

乙：瞎子!
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0 [: r% w$ S3 ]. C3 e1 f甲：你到底看不看?

乙：看哪!

甲：那你起什么哄呀!
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: i1 Y% _, Q* {, h乙：开始!
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甲：(右手拿手绢儿，表演花旦动作)怎么样?像不像荀先生?

; ]0 o4 i5 t4 t  @9 u! _乙：谁?
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甲：(摆姿势)荀先生。

乙：我看你不像荀慧生。

甲：(亮相)我像---
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乙：寻短见。
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甲：你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行---

) q! m& `  X  t5 L, X  v% W乙：好嘛，天津话也出来啦!

甲：敢情闹了半天，梅、尚、程、荀我都不像。
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乙：要不怎么说你是“四不像”呢!
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甲：你才怪物呢!

0 T( P3 E# R+ T2 i& B  o乙：你还演不演?

( n+ z8 s$ Q. {" d8 [5 b甲：君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢
' e" E' k% B0 c$ [' l儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。
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乙：这戏全在这眼睛上啦!
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甲：注意，我的眼睛:“啊哈---”
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) j8 W0 a2 {6 Z* V乙：“得得令令得---”

甲：“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”(手绢向空中一抛做瞎摸状)
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乙：嗳嗳，你找什么呀?

- B6 l$ ^# {! d) b" q9 l& m7 D甲：我找手绢哪!
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+ T. W$ R! x; ^) H3 W( w$ k; G乙：在我这儿哪!
  
3 L1 D) d6 T$ c) x4 y9 u1 y* v; t(王树田演出本 薛永年整理)
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钟离长青

这个有录音留下来吗？

陈章鱼

回复 2 # 钟离长青 的帖子
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何云伟说过

钟离长青

回复 3 # 陈章鱼 的帖子

这个~~要是说何云伟的我还不问了

给你们

郭德纲没说